Все они фиксируются соответствующими горизонтальными линиями.
Горизонталями отмечаются и уровни округлых и острых букв. Эти гори¬
зонтали в дальнейшем позволят точно выдерживать принятые пропорции.
Устанавливаются пробелы между буквами.
Устанавливаются с полной точностью толщины основного и дополни¬
тельного штрихов.
Устанавливается рисунок всех букв вплоть до самых незначительных
деталей.
Теперь работа над шрифтом ведется вполне самостоятельно от
работы над остальными частями композиции и без цвета: предполагается,
что и композиционные и колористические соотношения были правильно
определены заранее. И все-таки полезно в конце работы —еще до испол¬
нения оригинала, но после уточнения шрифта — сделать на основе най¬
денного еще один эскиз, более близкий к окончательному, чтобы про¬
верить, верен ли был первоначальный замысел и не слишком ли художник
отошел от него. Если полученное впечатление согласуется с замыслом, то
можно, вновь проверив все соотношения — буква с буквой, штрих со
штрихом, переходить к исполнению оригинала.
На оригинал уточненный рисунок шрифта обычно переносится с по¬
мощью кальки. Калька — итог этой стадии работы. После нее поправок
не должно быть. Какие-то поправки все равно неизбежны, но нельзя
их планировать заранее, потакая своей беспечности, лени или торопли¬
вости. Нельзя делать кальку, отчетливо видя, что в одном из слов
буквы расставлены неравномерно, и рассчитывая исправить это уже
в оригинале («вот здесь я немного раздвину, а здесь немного сдвину»),—
лучше сразу же на эскизе сделать необходимые изменения. Все недочеты,
которые художник в состоянии сам заметить (а он обязан воспитывать
в себе профессиональную зоркость и требовательность к работе), он
поправляет сейчас же.
Сама операция переноса рисунка на оригинал несложна и требует
только аккуратности. Обычно на последний, исправленный и уточненный
рисунок шрифта накладывается калька, на которую тонко очинённым
твердым карандашом тщательно перечерчиваются контуры букв. Здесь бо¬
лее всего надо опасаться небрежности, которая может разрушить то,
что было найдено раньше в результате долгой работы. После этого калька,
натертая с обратной стороны графитом, накладывается на оригинал, и
контуры с той же тщательностью передавливаются на его поверхность.
Если оригинал загрунтован гуашью, можно передавливать контур и без
графита: на краске останутся отчетливые, слегка углубленные следы.
Иногда обходятся и без кальки. В этом случае окончательный эскиз
кладется рядом с оригиналом, на оригинал наносится лишь необходимая
разметка (горизонтали, некоторые важные вертикали), и художник копи¬
рует эскиз.
30
При исполнении оригинала надо стремиться
работать без поправок: уверенно и продуманно.
Поправки неизбежны (человек не машина), но
лучше свести их к минимуму. Они ухудшают ориги¬
нал, особенно делаемые наскоро: требуют новых
поправок, наслаиваемых на старые, что и тех¬
нически не всегда бывает допустимо. Необходи¬
мые поправки делаются гуашью под цвет ориги¬
нала или выскребанием грунта, если текст написан
на мелованной или грунтованной бумаге.
Приемы исполнения шрифта у всех худож¬
ников различны. Какой-нибудь единой твердой
технологии нет, да, наверно, и не может быть.
Однако можно говорить об определенных общих
правилах.
Материалом для работы служит чаще всего
бумага — рисовальная, чертежная, ватманская, а
также и некоторые сорта писчей бумаги — белой,
тонкой, гладкой, по которой хорошо идет кисть
или перо. Очень хорошо работать пером на фото¬
подложечной бумаге — она плотная, жесткая.
Многие художники пользуются мелованной бума¬
гой. Она, правда, сильно сушит кисть, вытягивая
из нее краску, зато позволяет делать поправки
выскребанием.
Черная тушь — наиболее популярный мате¬
риал для работы и кистью и пером. Иногда ее
смешивают с черной гуашью, иногда работают
и чистой черной гуашью. Цветная же тушь менее
удобна: она не дает ровной поверхности заливки,
ложится пятнами. Поэтому для работы в цвете
гораздо удобнее гуашь или темпера, которая
прочнее гуаши.
Основными орудиями труда служат кисть и
перо. Для свободного шрифта, о котором речь
жккк
перо, для свооодного шрифта, о котором речь . ^
пойдет ниже, употребляются еще и разновидно- A JJI ш) Ж
сти пера: гусиное, камышовое, рондо, каждое из //} / I Л /7
которых дает своеобразный, только ему прису
щий почерк.
г _ Характер инструмента
Спорят о том, допустимо ли использовать
чертежные инструменты? Категорическая пред¬
убежденность части художников против них —
в известной мере предрассудок. Бесспорно, что
31