кжлд
ся

кжлд
ся

Взаимозависимость букв

КНИПА

Равномерная расстановка букв

если они есть (при соответствующем решении А
или M, а иногда и И).

В шрифтах рубленых, гротескных все штрихи,
как уже известно, имеют одну постоянную тол¬
щину. Однако, чтобы такое впечатление создава¬
лось, на самом деле все соединительные штрихи
нужно делать чуть-чуть тоньше: более всего это
относится к округлым буквам и к И. Если так не
делать, то соединительные штрихи будут казаться
толще основных и сбивать характер шрифта.

Исполняя шрифт выворотный (светлым по
темному), приходится учитывать явление иррадиа¬
ции, из-за которой из двух букв одинакового раз¬
мера выворотная будет казаться крупнее.

Размеры всех этих оптических поправок нель¬
зя указать точно. В каждом случае художник
устанавливает их, руководствуясь общим впечат¬
лением, своим вкусом и опытом.

Все сказанное выше характеризует только
работу над самими буквами, над алфавитом. Для
выполнения надписи (что чаще всего и прихо¬
дится делать художнику) этих указаний совер¬
шенно недостаточно. Совершенство надписи за¬
висит не только от качества шрифта, но и от ее
собственной композиции.

Основное элементарное требование к надпи¬
си — это равномерность следования букв друг за
другом: интервалы должны быть равномерны.
При всей кажущейся простоте это условие дости¬
гается не так-то легко. Механическая расстановка
букв на равном расстоянии приводит к неожидан¬
ным результатам. В слове КНИГА, написанном
таким образом, Н, И, Г кажутся стоящими вплот¬
ную друг к другу; К и H — немного дальше; рас¬
стояние между Г и А кажется совсем велико.
Дело в том, что наш глаз оценивает пробел по
всей его площади, а не по точному линейному
расстоянию между буквами. Если бы алфавит
состоял из одних Н, И, Ш, П — это не имело бы
значения. Однако буквы имеют разную конфигу¬
рацию, и их сочетание может быть самым разным.

Именно эту площадь пробела и надо иметь
в виду, добиваясь равномерной расстановки букв:

26

некоторые приходится раздвигать пошире, а дру¬
гие, наоборот, сдвигать вплотную, иногда одну
букву даже вводят в пространство другой, чтобы
максимально сократить пробел,— так пришлось
бы сделать с буквами Г и А в слове КНИГА.

Существует достаточно простой геометриче¬
ский способ сравнивать разные площади пробе¬
лов путем приведения их к прямоугольникам раз¬
ной высоты. Его можно использовать, но всецело
полагаться на него не стоит. Психология вос¬
приятия гораздо сложнее. Оценивая пространство,
заключенное между двумя буквами, наш глаз
несколько изменяет его, как бы округляя и сгла¬
живая. Это носит сильно индивидуальный харак¬
тер, зависит от особенностей букв (например, от
степени раскрытия буквы С).

Поэтому глаз художника и здесь останется
лучшим и надежным прибором, позволяющим
вести работу и оценивать ее результаты. А какие-
то наиболее характерные, типовые отношения
между просветами можно определять по схеме,
составленной С. Телингатером.

Но вопрос расстановки букв в надписи не так
уж прост и не сводится только к равномерности
пробелов. Самое отстояние букв друг от друга
должно быть обдумано с точки зрения компози¬
ции работы в целом. Слишком тесное их сосед¬
ство часто производит дурное впечатление (если
эта теснота не была задумана специально, в выра¬
зительных целях). Слишком редко расставленные
буквы разваливают слово на части, особенно если
оно написано на каком-то ограниченном про¬
странстве, окружено небольшими полями.

Более того, самый принцип равномерного
следования букв друг за другом не так уж бес¬
спорен, если подойти к нему с позиций высокого
искусства. Есть даже точка зрения, по которой
буквы должны сгущаться к центру слова и раз¬
режаться к его краям (разумеется, разница
должна быть крайне деликатной, не бросающейся
в глаза, и соблюсти эту тонкость — задача не из
легких). Очевидно, это более всего относится не
к длинным надписям, где слова следуют в строке

Оценка пробелов

нпрс

спар

4 4 4

орт

5 6 7

Зависимость пробелов

от начертания букв по С. Телингатеру

27