вообще немыслимо точно соотнести с другими,
и их единство с остальными зависит лишь от ма¬
стерства художника.

Поэтому и использование полиграмм не мо¬
жет быть механическим, и само по себе оно не
гарантирует шрифту безупречности. Полиграм¬
мы— это только подсобное средство, не заме¬
няющее ни мастерства, ни таланта.

Несколько слов об уточнении пропорций.
Уже можно было заметить, что каждая из
букв имеет свою ширину, и ширина эта не есть
нечто произвольное, она соответствует конструк¬
ции буквы. Было бы неправильно втискивать все
буквы в одни и те же габариты. Но нет необхо-
Основные линии димости и чрезмерно разнообразить эту ширину.
Практически все разнообразие букв по ширине
сводится к трем: средние или основные — по ним
судят о пропорциях данного шрифта, на них
ориентируются при построении шрифта методом
вписывания в прямоугольник (Н, П, И и др.),
узкие (Е, В, Г) и широкие (Ш, М, Ю, Ф).

Если же проанализировать строение шрифта
по высоте, то в нем обнаружатся различные кон¬
структивные членения, отмечаемые мысленно про¬
водимыми горизонталями, «линиями». Это сред¬
няя линия, определяющая пропорции букв Н, В,
Е, К, Ж, X, 3, Э; она обычно делит букву по вы¬
соте пополам, но иногда поднимается выше и

-------_------_--------а_____ почти никогда не опускается ниже середины.

% M à\ Это линия прикрепления бокового штриха в У. Это

\Ш Ш\ линия горизонтального штриха в А. Это линия

----------W-------A^fc_ выноса среднего элемента в М. Это линия, опре-

______M M Ж деляющая пропорции букв Р и Ч.

Чтобы шрифт не приобрел излишней пестро¬
ты и дробности, многие из этих линий можно
объединить —в различных сочетаниях. Линия Р
очень естественно объединяется со средней ли¬
нией, а линия У —с линией M и линией А. Таково
наиболее общепринятое решение. Но возможно
линию А провести тоже на уровне средней линии
(когда А бывает достаточно широко раскрыта)

06ьея......основных линий или линию Р, наоборот, объединить с линией M и

линией У; можно и линию M поднять до уровня

^И

24

средней. Такой унификацией не следует чрез¬
мерно увлекаться. Вполне мыслимо, конечно, для
всех линий избрать один уровень, но это придаст
шрифту такую же механичность, как и сжатие
букв до одной ширины.

Существует много более частных закономер¬
ностей в построении шрифта. Их нарушение мо¬
жет испортить даже верно в целом скомпонован¬
ный шрифт. Вот некоторые из них.

В округлых буквах характер наплывов зависит
от расположения их оси—наклонно или верти¬
кально. Между тем, часто художник, выполнив
О с наклонной осью, забывает сделать это в 3 и
В и даже в С и Э.

Следует обращать внимание на характер рас¬
крытия букв С, Э, 3, в них оно должно быть оди¬
наковым.

Прочная связь существует между характером
засечек и характером решения всех концевых
элементов в каждом шрифте. На это следует об¬
ратить самое пристальное внимание.

При определении основных пропорций и раз¬
работке деталей шрифта необходимо учитывать
некоторые особенности человеческого зритель¬
ного восприятия и вносить в построения оптиче¬
ские коррективы. Вот важнейшие из них.

Уже известная нам средняя линия обычно
представляется зрителю делящей буквы пополам
по высоте. На самом же деле, чтобы создать
такое впечатление, приходится проводить ее чуть
выше точной середины. Иначе верхняя часть
буквы казалась бы более тяжелой.

Если высота округлых букв О, Ю, С, Э будет
точно соответствовать высоте букв всего алфа¬
вита, то они покажутся ниже других. Следова¬
тельно, чтобы избежать этого невыгодного впе¬
чатления, их закругления должны немного выхо¬
дить за верхнюю и нижнюю линии строки. Но
этого не нужно делать, если названные буквы
строятся как прямоугольные (даже с закруглен¬
ными углами).

По той же причине слегка выводятся за верх¬
нюю линию строки все остроконечные элементы,

QB

Оси округлых буке

ссс

333

Взаимозависимость букв

ноис

АПН

Учет оптических иллюзий

25