места соединения штрихов, центры дуг и окружно¬
стей. Представление об этом методе даст прила¬
гаемая к этой главе таблица построения гротеска.
Достоинство модульной сетки, между прочим,
в том, что она позволяет механически изменять
пропорции любого шрифта, построение которого
сделано с ее помощью. Для этого необходимо
лишь изменить пропорции прямоугольника, остав¬
ляя неизменным число частей, на которые по¬
делены его стороны, так, как это показано на
рисунке.

К методу модульной сетки близок метод впи¬
сывания в квадрат, разработанный теоретиками
Возрождения — Пачоли, Дюрером, Тори. При
этом методе основой для построений служит
сетка, образуемая сторонами квадрата, его диа¬
гоналями и окружностью, в него вписанной.
В отличие от предыдущего метода, здесь про¬
порции буквы не определены непосредственно
пропорциями квадрата, в который она вписана,
ибо она занимает лишь определенную часть
этого квадрата. Одно из таких построений, сде¬
ланное Тори, мы также воспроизводим в таб¬
лице, дополнив его построением букв русского
алфавита, сделанным на той же основе.

Надо отметить, что методы точного геомет¬
рического построения носят более исследователь¬
ский, нежели практический характер: они помо¬
гают детально проанализировать строение опре¬
деленного шрифта, а кроме того, зафиксировать
его особенности с математической точностью и,
наконец, воспроизвести его в любом размере
с такой точностью, которой никогда не достигнет
простая перерисовка «на глаз». В практике худож¬
ника они могут использоваться относительно
редко: например, при исполнении монументаль¬
ных надписей на архитектурных сооружениях.
В книжной и в промышленной графике пользо¬
ваться точными построениями затруднительно, да
и вряд ли нужно.

Основной принцип гармоничности каждого
шрифта — верное сочетание в нем общих зако¬
номерностей с частным своеобразием. Излиш-

22

нее подчеркивание индивидуальных особенностей
каждой буквы разваливает алфавит, лишает его
цельности. С другой стороны, чрезмерная унифи¬
кация букв сушит шрифт, делает его механичным,
невыразительным, а в больших текстах даже
мешает чтению.

Разрешить это противоречие в известной ме¬
ре помогает то обстоятельство, что буквы отли¬
чаются друг от друга в разной мере. Некоторые
из них родственны и образуют группы, связанные
этим родством. Внутри каждой из таких групп
любая буква может быть образована от другой
путем прибавления или вычитания каких-либо
элементов.

Вот они, эти группы:

Н, П, Ц, И, Ш, Щ (построенные на вертикалях)
О, Ю, С, Э (круглые)

Т, Г, E (с подобными горизонтальными эле¬
ментами)

В, Б, Ъ, Ы, 3, Р, Я, Ф, Ч (полукруглые)
А, М, У, X, Д, Л (построенные на диагоналях)
К, Ж, Я (с подобными нижними наклонными
элементами).

При наложении букв одной группы друг на
друга они непременно должны совпадать некото¬
рыми существенными элементами, что хорошо
видно на схемах-полиграммах, образующихся при
этом наложении.

Эти группы (а значит, и их полиграммы) не
носят характера абсолютного и неизменного:
некоторые буквы по одному признаку относятся
к одной группе, а по другому — к другой; неко¬
торые могут быть отнесены к той или иной группе
лишь после того, как будет определен принцип
их решения. Например, Р чаще всего, по стро¬
гости правил, частично совпадает с В, но некото¬
рые художники отходят от этого правила и де¬
лают верхнюю часть Р гораздо крупнее. В неко¬
торых алфавитах Л и Д строятся не аналогично
А, а иначе — так, как в шрифте, которым набрана
эта книга; тогда они образуют самостоятель¬
ную группу. Наконец, ряд букв носит настолько
индивидуальный характер (например, Ф), что их

Полиграмма

Полиграмма

23