ABKM
OPTX

Вслед за ним возникают все новые и новые
типы шрифтов самого различного характера. Кон¬
куренция заставляла издателей отыскивать спо¬
собы отличаться друг от друга. Иные из этих
шрифтов восходили к каким-то давним образцам,
ныне уже забытым, иные были сконструированы
совсем заново, в стремлении оттолкнуться от
привычных примелькавшихся форм. Для боль¬
шинства из них характерен отказ от классических
канонов построения антиквы.

Появляется египетский шрифт, в котором
засечки и штрихи (и основной и соединительный)
доведены до одинаковой толщины.

Наконец, возникает целая семья шрифтов
гротескных, или древних, в которых вовсе нет
засечек, а контрастность основного и дополни¬
тельного штрихов или вообще отсутствует, или
очень слаба, почти незаметна. В начертании
некоторых из них возрождались особенности
шрифта древнегреческих надписей. Позднее они
послужили основой для таких популярных в наше
время шрифтов, как рубленые.

Появляется ленточная антиква, в которой при
сохранении контрастности штрихов вовсе отсут¬
ствуют засечки.

Одновременно разрабатывались и изобрета¬
лись многочисленные декоративные, украшен¬
ные шрифты. Большинство из них быстро устаре¬
вало, но опыт декорирования шрифта накапли¬
вался.

Этот процесс создания новых шрифтов не
затухал, а, наоборот, все более усиливался с те¬
чением времени. На основе нескольких ведущих
типов, варьируя пропорции, толщину штрихов,
наклон, очертания отдельных элементов, выросло
громадное число шрифтов, многие из которых,
в несколько модернизованном начертании, про¬
должают питать современную полиграфию сере¬
дины XX века.

На рубеже XIX—XX веков появились шриф¬
ты, созданные под самым непосредственным вли¬
янием декадентского искусства, в особенности
под влиянием стиля модерн. Они отличаются

14

крайней надуманностью, уродливой диспропор¬
циональностью, неестественными начертаниями;
они вялы и болезненны. Все они не выдержали
даже незначительного испытания временем, но
самым фактом своего недолгого существования
способствовали извращению веками формиро¬
вавшихся представлений о красоте шрифта, и до
сих пор в дилетантских работах то и дело бывают
ощутимы отголоски их влияния.

Своеобразно развивается шрифт в XX веке,
особенно начиная с 20-х годов. В это время от¬
четливо Определилось Стремление СОЗДатЬ НОВЫЙ Ленточная антиква

тип шрифта, соответствующий современным тре¬
бованиям. Считалось, что этот новый тип шрифта
должен получить такое же всеобъемлющее зна¬
чение, как в эпоху Возрождения гуманистическая
антиква, а в эпоху классицизма — классицистиче¬
ская антиква. В центре внимания оказался рубле¬
ный шрифт, появившийся еще в прошлом столе¬
тии, но до сих пор остававшийся в тени. Сейчас
он оказался созвучен архитектуре и прикладному
искусству конструктивистов; он хорошо отвечал
тем требованиям, которые выдвигали плакат и
реклама. Исследователи отдавали ему предпочте¬
ние по удобочитаемости.

Возникла громадная семья рубленых шриф¬
тов самого разного рисунка, отличающихся по
пропорциям, плотности, трактовке отдельных де¬
талей. В подавляющем большинстве их отличала Узкий гротеск
строгая геометричность и суховатая рациональ¬
ность. Таковы были широко известные «футура»
П. Реннера, «эрбар» Я. Эрбара. Рублеными шриф¬
тами набирали книги, журналы; не было ни
одной области, в которую они бы не проникли,
которую бы не заполонили. У нас в оформлении
книг, журналов, выставок, в плакате блестяще
использовали скупые и тяжеловатые рубленые
шрифты Л. Лисицкий и А. Родченко. На Западе
Я. Чихольд развивал новые идеи оформления
книги, также связанные с применением рубленых
шрифтов.

Но понемногу увлечение стало ослабевать. гротеск
Однообразие и монотонность рубленых шрифтов

АВКМ

ОРТХ

АВКМ

ОРТХ

АВКМ

ОРТХ

15