АВКМ

ортх

Г ражданский

И устав, и полуустав, и скоропись — это фор¬
мы рукописного шрифта. В середине XVI века
появились первые книги, набранные первым рус¬
ским типографским шрифтом. Шрифт книг Ивана
Федорова воспроизводил наиболее распростра¬
ненный шрифт рукописных книг того времени —
полуустав. Этот же шрифт в тех или иных вари¬
антах использовался в XVII веке, но к началу
XVIII века пришел в явное несоответствие с воз¬
росшими и изменившимися потребностями куль¬
турной жизни. Тяжеловатая архаичность связы¬
вала его с отживающими церковно-феодальными
традициями, препятствовала распространению
просвещения.

Предпринимались попытки обновить рисунок
шрифта, но удача не сопутствовала им: все сво¬
дилось к механическому смешению литер латин¬
ского начертания с литерами полууставными, еди¬
ного органического целого не возникало.

Создание нового, гражданского шрифта (1708)
явилось одним из важных мероприятий Петров¬
ской эпохи. Петр I сам принимал активное уча¬
стие в нем. Реформа должна была способство¬
вать резкому отрыву культуры от консервативных
традиций, от влияния церковников, сблизить
письменность России с письменностью Западной
Европы.

Новый шрифт был четок, округл, светел,
ясен и рационален. В его основе лежал не полу¬
устав, но деловая скоропись XVII века, значи¬
тельно упрощенная и переработанная с учетом
норм латинской антиквы. Деловитость в нем явно
преобладала по сравнению со старомодным деко¬
ративным полууставом.

В середине XVIII века наметились две основ¬
ные школы русского шрифта — петербургская и
московская. В первой определяющую роль сыгра¬
ли шрифты типографии Академии наук, во вто¬
рой— типографии Московского университета. Но
в целом шрифт того времени един и обнаружи¬
вает уже сильные изменения в сравнении с пет¬
ровским. Округлость, простота и деловитая яс¬
ность уступают место большей торжественности

12

и геометричности рисунка, большей контрастно¬
сти и живописности общего впечатления. Связь
этих черт с особенностями русской культуры и
искусства XVIII века несомненна. Изменения эти
происходили под сильным воздействием гравиро¬
ванных шрифтов и знаменовали собой переход
русского шрифта к классицистической антикве.

С этого времени русский шрифт развивается
в едином русле с латинским, проходит общие
с ним стадии развития, порождает сходные явле¬
ния при всем том сильном своеобразии, которое
отличает русский алфавит и неизбежно сказы¬
вается на рисунке шрифта, при всем различии
в общественном и культурном развитии России
и стран Западной Европы, которое тоже сказыва¬
лось на развитии шрифта.

Необходимо учитывать и то обстоятельство,
что построенные на единой графической основе
русский и латинский алфавиты все-таки в опре¬
деленной мере отличаются — не только рисунком
некоторых букв, но и общим характером, общим
впечатлением. В русском шрифте сильно заметна
организующая роль вертикальных стоек, это при¬
дает ему большую ритмическую торжественность
и мужественность, но, с другой стороны, и неко¬
торую мотонность. Латинский же алфавит от¬
личается большей округленностью и мягкостью.

На рубеже XVIII—XIX веков в шрифтовом
деле назревали существенные перемены. До сих
пор употребляемые шрифты были более или
менее однотипны, по сути дела, варьируя какой-
нибудь один основной тип. Не существовало
сколько-нибудь заметной дифференциации шриф¬
тов по назначению: и книга любого содержания,
и газета, и объявление набирались одинаково.
Теперь же возникают новые шрифты, применяю¬
щиеся к различным потребностям.

В начале XIX века интересами газетного
дела, рекламы был рожден английский, жирный
гротеск. С гипертрофированным контрастом меж¬
ду основным и дополнительным штрихом он
как нельзя лучше служил заголовком на газетной
полосе.

А В К М
ОРТХ

Шрифт типографии С. Селивановского

АВКМ
ОРТХ

13