ABC
EH

Дж. Бодони

ДККІЦІ

Антиква Бодони живее и прихотливее: изгибы
и утолщения ее букв более плавны, а переход
к засечкам даже чуть-чуть смягчен, округлен;
в ней наблюдаются и те легкие отступления от
строгости правил, которые придают шрифту
живость. Очевидно, в Италии традиции гумани¬
стической антиквы гораздо сильнее сохраняли
свое обаяние.

В XVIII веке, в эпоху становления классици¬
стической антиквы, на единый с латинским шриф¬
том путь становится русский шрифт, до сих пор
развивавшийся по самостоятельному пути, имев¬
ший свои особенности.

Русский алфавит, как и латинский, восходит
к древнегреческому, только ряд букв получил
в нем оригинальное, отличное начертание. Из
двух возникших в древности систем славянского
письма — глаголицы и кириллицы — удержалась
и укрепилась кириллица, названная так по имени
греческого просветителя Константина (Кирилла),
который ввел этот алфавит в конце IX века. Ее
рисунок определил собой в дальнейшем харак¬
тер русского алфавита.

История древнерусского рукописного шриф¬
та знает несколько разных форм, следующих
друг за другом в исторической последовательно¬
сти. Их чередование не было механическим: одна
форма постепенно перерастала в другую, неко¬
торые долгое время сосуществовали рядом, слу¬
жа разным целям.

Древнейший русский шрифт — устав. Уста¬
вом написаны самые ранние известные нам па¬
мятники русской письменности, в том числе
Остромирово евангелие (1056—1057). Это мед¬
ленное, тщательное и торжественное письмо.
Буквы стоят прямо, вертикальные штрихи строго
перпендикулярны к строке. Буквы тяжелы и угло¬
ваты, приземисты и квадратны; расставлены они
редко, просторно. Это стиль медленного, спокой¬
ного письма, естественный в то время, когда
потребность в книгах была еще невелика и пере¬
писывались они в монастырях. Устав — шрифт
русского раннего средневековья.

1®

Но уже в позднем уставе наметились пере¬
мены: пробелы уменьшаются, буквы становятся
менее приземистыми и крупными, они плотнее
лепятся друг к другу, теряют спокойную торже¬
ственность.

В XIV веке возникает полуустав. В это время
возрастает потребность в книгах. Теперь их пере¬
писывают профессиональные писцы, дорожащие
и временем и дорогим материалом — пергамен¬
том. Шрифт обретает быстроту и размашистость;
буквы становятся еще мельче, их геометричность
нарушается — прямые слегка кривятся, кривые
теряют правильность; многие буквы заметно упро¬
щаются в написании; письмо становится чуть на¬
клонным.

Дальнейшее развитие письма привело к воз¬
никновению скорописи (конец XIV—XV в.). Ско¬
ропись встречается сначала в документах, пись¬
мах, а позднее и в книгах. Полуустав был недо¬
статочно быстр. В скорописи буквы окончательно
теряют отчетливую построенность; одна и та же
буква пишется в разных вариантах (в зависимости
от удобства); стоящие рядом связываются. На¬
жимы и взмахи пера становятся энергичными,
легкими и свободными, штрихи выходят далеко
за пределы строки — осями, петлями, крючками.
Великолепного мастерства достигла скоропись
в XVII веке — по изощренности и красоте это
подлинное каллиграфическое искусство.

Определенное место в русской книге, осо¬
бенно с XV века, занимала вязь, декоративное
письмо особого рода. В вязи каждая буква де¬
лается элементом украшения. Для этого буквы
в некоторых местах сокращаются, сливаются
друг с другом, помещаются одна над другой, а
в других местах образовавшиеся пустоты запол¬
няются элементами узора. Не следует преувели¬
чивать значение вязи, как это иногда делают
в своей практике современные художники: она
употреблялась только в заголовках, в изречениях,
в религиозных текстах, она хранила в себе отпе¬
чаток тяжеловесной витиеватости, в целом не
свойственной старой русской книге.

A g КМ

оо тх

Полуустав

Скоропись

11