в книге рассматривается в основном шрифт типографский, а не рисован¬
ный. Здесь собрано много различных исторических образцов, но вос¬
произведены они очень плохо.
С допетровским же рукописным шрифтом ознакомиться вообще
не по чему, разве что по учебникам палеографии. С историей шрифта
латинского (который, как уже было сказано, неотъемлемая часть истории
и русского шрифта) можно познакомиться лишь по зарубежным изданиям,
правда, превосходным:
Fr. Muzik a. Krásné pismo. T. 1—2. Ve vÿvoju latinky. Praha, 1958.
(То же на немецком языке: Fr. Muzika. Die schöne Schrift. T. 1—2.
Prâgâ, 1964.)
A. Kap z. Deutsche Schriftkunst. Dresden, 1955.
Богатейший иллюстрационный материал, тщательно собранный и от¬
лично воспроизведенный в этих книгах, даже при незнании немецкого
и чешского языков будет полезен художнику. Можно рекомендовать фун¬
даментальное пособие, созданное известным специалистом: A. Kapz.
Schriftkunst Geschichte, Anatomie und Schönheit der lateinischen Buchstaben.
Dresden, 1970.
Эту книгу полезно внимательно просмотреть и тем, кто не владеет
немецким языком.
С творчеством лучших советских мастеров шрифта можно познако¬
миться в альбомах:
А. Г. Ш и ц г а л. Русский рисованный шрифт советских художников.
М., «Искусство», 1953.
Искусство шрифта. Работы московских художников книги. М., «Искус¬
ство», 1960.
Первый альбом уже значительно устарел и перекрывается вторым.
К достоинствам второго можно отнести то, что в нем представлены
не только алфавиты, но и самые работы художников: обложки, инициалы,
титульные листы и прочее. Его дополняет другой альбом:
Искусство оформления книги. Работы ленинградских художников.
1917—1964. Л., «Художник РСФСР», 1966.
Некоторые краткие сведения по истории, классификации и методике
шрифта можно извлечь из соответствующей главы пособия:
Основы оформления советской книги. М., «Искусство», 1956. Глава 2.
Шрифт.
В конце этой же книги есть библиографический раздел, в котором на
страницах 493, 494 можно найти указания на книги и статьи о шрифтах.
Несомненно, большую пользу окажет художнику ознакомление с про¬
должающимся изданием:
Искусство книги. Вып. 1. 1955. М., «Искусство», 1960.
Искусство книги. Вып. 2. 1956—1957. М., «Искусство», 1961.
Искусство книги. Вып. 3. 1958—1960. М., «Искусство», 1962.
102
Искусство книги. Вып. 4. 1961—1962. М., «Книга», 1967.
Искусство книги. Вып. 5. 1963—1964. М., «Книга», 1968.
Искусство книги. Вып. 6. 1965—1966. М., «Книга», 1970.
Издание это посвящено не специально шрифту, а всей книжной гра¬
фике. Первый его выпуск отличается от остальных: это просто альбом.
Последующие же — довольно объемистые книги, наполненные богатым
изобразительным материалом, а также статьями, рецензиями, обзорами
и т. п. Художнику, посвятившему себя книжной графике, просто необхо¬
димо внимательно изучать это издание. Тем более, что конкретные
вопросы шрифтового мастерства в нем тоже находят место. Таковы, на¬
пример, статьи:
B. Фаворский. О графике, как об основе книжного искусства.
Вып. 2. С. 51—57.
Н. Пискарев. Роль и значение художника в создании шрифта.
Вып. 3. С. 131—144.
C, Телингатер, П. Кузанян. Вторая выставка шрифта и орна¬
мента. Вып. 4. Стр. 58—67.
В. Лазурский. Художник книги и шрифта Герман Цапф. Вып. 4.
С. 138—152.
Желающему изучить шрифт серьезнее, следует обратить внимание
на раздел «Библиография» (Вып. 2, с. 259—273; вып. 3, с. 405—415),
где перечислены все книги и статьи по шрифту, выпущенные в нашей
стране за указанные годы. Эта подробная библиография дополняет и про¬
должает краткую библиографию «Основ оформления советской книги»,
которая кончалась 1955 годом.
Ни одно из названных выше изданий не в состоянии ответить на все
вопросы, встающие перед художником, и лучше ознакомиться не с каким-
нибудь одним из них, но со многими: в сумме своей, взаимодополняя
ДРУГ друга, они дадут гораздо больше.