рейсфедер и циркуль сушат буквы, лишают их живости и сочности. Но
иногда конкретные условия выразительности требуют от шрифта именно
такой сухости, машинности — здесь циркуль и рейсфедер будут уместны.
И конечно, если в алфавите О задумано как точная окружность, то нет
необходимости мучиться, проводя эту окружность от руки. Очевидно, весь
смысл в том, чтобы пользоваться чертежными инструментами умеренно
и не переоценивать их возможности.

Несколько слов о свободном шрифте, то есть таком, который не стро¬
ится, не вычерчивается и не вырисовывается, но исполняется так же сво¬
бодно, как мы пишем. Это особая область, и здесь о нем можно сказать
лишь очень коротко.

Свободный шрифт нисколько не легче и не проще рисованного, если,
конечно, говорить о художественном шрифте, а не о ремесленной стряпне,
которую мы в изобилии видим в различных объявлениях, а иногда даже
в книгах. В некотором отношении свободный шрифт даже труднее. Его
нельзя заранее вычертить, а затем аккуратно повторить, «обвести».

Эстетические требования к свободному шрифту сформулировать
трудно. Он допускает различные начертания одной и той же буквы (в за¬
висимости от ее окружения), он не поддается измерениям и построениям.

Пожалуй, важнейшее его качество — это органичность. Шрифт постро¬
енный может быть выполнен самыми различными орудиями, по желанию
художника — на рисунке шрифта это никак не отразится. Свободный же
шрифт всегда исполняется вполне определенным орудием, и от этого
орудия зависит его характер.

Другое условие — органичность и естественность динамики свободного
шрифта. Те утолщения, нажимы и те направления, по которым располага¬
ются штрихи и дуги, не случайны. Они зависят от закономерного движения
руки в процессе письма и от расположения орудия письма относительно
бумаги и строки.

Вместе с тем ни в коем случае нельзя полностью отождествлять сво¬
бодный шрифт с простым письмом. Те кривые, которые мы в простом
письме проводим одним движением пера, в свободном шрифте, как пра¬
вило, распадаются на несколько дуг, каждая из которых проводится особо,
в строго определенной очередности и в строго определенном направле¬
нии, а вертикальные и близкие к вертикальным штрихи по большей части
проводятся сверху вниз — все это сильно замедлило бы и затруднило наше
письмо. В некоторых свободных шрифтах, например в блок-антикве, ху¬
дожник даже изменяет положение пера (к^к можно видеть на рисунке),
но делает это не наобум, а по точным правилам, разработанным специаль¬
но для данного шрифта и проверенным на практике.

ТАБЛИЦЫ

ШРИФТОВ