одно за другим, а к отдельным словам, симметрично скомпонованным
в центре титульного листа или обложки. Иными словами, и здесь необхо¬
димо исходить из общего замысла, общей композиции, всей работы
в целом.

Работу над надписью можно разбить на три стадии: эскиз, уточнение,
исполнение. Каждая из них характерна постановкой своих задач, и после¬
довательность в постановке этих задач имеет крайне важное значение для
конечных итогов: всякую задачу следует решать вовремя. Неэкономно
и утомительно резко менять самый замысел шрифта тогда, когда дело
подходит к исполнению оригинала, лишь потому, что в свое время этот
замысел не был до конца продуман. Плохо, когда уже при исполнении
оригинала приходится спешно изменять какие-то детали или расстановку
букв, которые должны были быть проверены и уточнены ранее. И наобо-
рот, уточнять детали тогда, когда замысел еще не сформировался пол¬
ностью, не рекомендуется: это чаще всего приводит к излишней затрате
труда без результатов. Всякая поспешность, желание «перескочить»
через необходимую стадию или отложить недодуманное на потом обора¬
чивается потерей времени, усталостью, раздражением. Это надо хорошо
усвоить.

Делая эскиз, художник устанавливает лишь общий замысел шрифта
в неразрывной связи с решением всей работы. Если, скажем, идет речь
о книжной обложке, то художник руководствуется своим эмоциональным
впечатлением от книги, своими размышлениями о ее идейной направлен¬
ности, теме, стиле, изученными материалами, общими представлениями
о всей работе, ее композиционном и колористическом решении, ее
форме. Характер шрифта складывается, о чем уже говорилось выше, из
начертания (контрастность и форма засечек), плотности, насыщенности,
наклона, принятых графем. Иногда продумываются даже некоторые
детали (какие-то острохарактерные), необходимость которых ясна худож¬
нику уже на этом этапе его труда. От этого всего зависит, будет ли шрифт
легок, строен или тяжел, приземист, мрачен или весел, округл или пря¬
молинеен. Замысел не всегда рождается сразу. В процессе эскизирования
он варьируется, иногда даже изменяется самым коренным образом.

Из сказанного ясно: эскиз шрифта — составная, органическая часть
всей работы художника, для которой этот шрифт предназначен, и раз¬
работка эскиза должна вестись на основе общего решения и одновре¬
менно с его поисками.

Самые первоначальные эскизы делаются обычно наскоро, каранда¬
шом, в небольшом размере и устанавливают лишь самые обш.ие компо¬
зиционные принципы: размещение шрифта, орнамента, рисунка и т. п.
После этого можно перейти к эскизам в предполагаемую величину и
в намечаемом цвете. Такие эскизы должны как можно точнее передавать
общее впечатление замысла. Поэтому если, скажем, на обложке задуман

28

рисунок, то не надо ограничиваться только тем, чтобы показать его
место — напротив, надо выполнить его хоть и грубо, но в нужном мас¬
штабе и в нужной тональности.

То же и с надписью. Сейчас устанавливаются лишь разбивка на строки
(которая часто зависит не только от смысла, но и от композиции всей
работы), способ выделений (размером, цветом, наклоном) и, конечно,
общий характер шрифта, о котором говорилось. Здесь не нужно гнаться
за излишней аккуратностью и точностью. Если то или иное слово должно
занять определенную площадь, то не надо мучиться и расставлять буквы
точно — надо лишь заполнить эту площадь, чтобы иметь возможность
увидеть в целом свой замысел. По той же причине не стоит писать шрифт
карандашом и намечая лишь его контуры — это не даст верного впечат¬
ления. Лучше сделать это кистью и непременно в нужном цвете, и не
вырисовывая буквы, а лишь устанавливая строки, связь, которая между
ними возникает, насыщенность шрифта, его основной характер, а иногда
и какие-то броские детали, которые кажутся необходимыми по замыслу.
И конечно же, нет необходимости делать каждый раз заново новый
вариант, можно просто вносить изменения в уже имеющийся эскиз. Но
какие-то основные варианты, существенно отличающиеся друг от друга,
между которыми приходится выбирать, лучше исполнить отдельно, с тем
чтобы иметь возможность сравнивать их объективно, в равных условиях.

Лучший вариант кладется в основу последнего эскиза, где расста¬
новка букв в строках делается более тщательно, с учетом реальных раз¬
меров букв, а самые буквы пишутся более определенно. Приблизитель¬
ность полезна до поры до времени, а в дальнейшем может только
повредить. Если при уточнении шрифта окажется, что данное слово «не
лезет» в строку, — придется в корне менять замысел. Большой опыт
позволяет некоторым художникам сокращать это предварительное эски-
зирование, проделывая его как бы в уме, не прибегая к бумаге и краскам.

На следующей стадии работа сводится к последовательному уточне¬
нию и конкретизированию форм первоначального замысла. Сейчас точно
устанавливаются (на основе последнего эскиза) высота строк, расстояние
между ними, рисунок букв и их расстановка в словах. Работа ведется
непременно в размере будущего оригинала. Если оригинал будет как-то
воспроизводиться (скажем, в книжной и промышленной графике), то для
облегчения работы над мелким шрифтом целесообразнее делать оригинал
крупнее натуры, но ненамного, иначе трудно станет с достаточной
ясностью представить себе результаты воспроизведения. Лучше, если
оригинал превосходит натуру не более, чем в 1,25—1,5 раза, в крайнем
случае—в два раза.

На этой стадии работа складывается из следующих процессов:

Устанавливаются внутренние пропорции членений букв, соотношения
прописных и строчных букв, высота верхних и нижних выносных элементов.

29