Ill

±±±

Форма и величина засечек

н

насыщенность

НИН

Характер засечек определяется формой пере¬
хода к штриху и их толщиной по отношению
к толщине основного штриха. Форма этого пере¬
хода может быть разнообразна, но из этого раз¬
нообразия можно выбрать три, наиболее упот¬
ребительные: плавный (закругленный), под пря¬
мым углом, под тупым углом (наименее из трех
употребительный). В каждом из этих случаев
засечки могут быть: тоньше основного штриха,

равны ему, толще его.

Уже по этим двум признакам (контрастность
и засечки) устанавливаются все основные группы
существующих шрифтов (по типографской тер¬
минологии— гарнитуры). Но всего разнообразия
вариантов они, конечно, не определяют. Даже
внутри одной гарнитуры различаются шрифты
разного начертания: по насыщенности, плотности,
наклону.

Насчитывают три основные группы насыщен¬
ности: светлый, полужирный и жирный. Напыщен¬
ность шрифта легко заметна глазу при самом
беглом взгляде на текст, а измеряется она соот¬
ношением между толщиной стойки и шириной
внутрибуквенного пространства.

Плотность определяется отношением ширины
буквы к ее высоте. По плотности шрифты делятся
на узкий, нормальный, широкий (иногда к ним
прибавляют еще сверхузкий и сверхширокий).
Так как в пределах одного алфавита буквы раз¬
личаются по ширине («узкие» — Е, В, Б, Г; «широ¬
кие»— М, Ш, Ю), то отношение это берется по
«средним» буквам (Н, П, И).

Наконец, шрифт может быть прямым и на¬
клонным. Следует отличать наклонный шрифт
от его частной формы — курсива: в курсиве бук¬
вы подражают рукописному шрифту. Это хорошо
видно из рисунка.

Таковы основные признаки, характеризующие
шрифт. К ним может быть прибавлено множество
более мелких и частных признаков — вплоть до
характера свисающего элемента в Щ и Ц. Но все
они вряд ли даже поддаются учету, и правиль¬
ность их решения зависит от чуткости и опыт¬

20

ности художника, от того, насколько он поймет,
что в каждом шрифте, как бы он индивидуален
ни был, все элементы закономерно и органично
связаны друг с другом.

Работая над шрифтом, художник может пре¬
следовать разные цели. Он или исполняет надпись,
состоящую из ограниченного числа букв, или (но
это бывает реже) создает новый шрифт, то есть
разрабатывает полный алфавит из всех 32 знаков.
Разница между этими двумя случаями не так
велика, как можно подумать. Даже работая над
совсем короткой надписью, в несколько букв,
художник вынужден хотя бы мысленно, но до¬
вольно ясно представить себе и все остальные
буквы, не участвующие в данном слове, — пред¬
ставить себе весь алфавит в его цельности. И, мо¬
жет быть, даже набросать для себя, эскизно,
какие-то наиболее важные буквы, которые помо¬
гут ему лучше понять другие. Потому что испол¬
нение шрифта требует заботы не только о кра¬
соте, четкости и пропорциональности каждого
знака в отдельности, но и о их единстве. На всех
стадиях работы необходимо постоянно сравнивать
буквы друг с другом — сначала в общих, крупных
чертах, потом в деталях, вносить в них новые
изменения и вновь сопоставлять, добиваясь пол¬
ного и убедительного единства.

Существуют различные методы точного гео¬
метрического построения шрифта. С ними надо
быть знакомым.

Прежде всего, метод модульной сетки. Мо¬
дулем, то есть постоянной, основной единицей
измерения, здесь служит ширина основного штри¬
ха. Основой построения буквы является прямо¬
угольник, отношение сторон которого определено
пропорциями, избранными для создаваемого
шрифта, точнее, для его средних или основных
букв (Н, П, И). Размеры каждой стороны кратны
модулю. Прямоугольник, расчерченный горизон¬
талями и вертикалями, образует модульную сет¬
ку, которая, подобно градусной сетке на глобусе,
очень точно устанавливает расположение любой
точки — указывает ли она пропорции буквы,

ад

Курсивный и наклонный

ккк

ккк

Варианты начертания

I/

Модульная сетка

21