H H

Антиква и гротеск

ннн

1 1а 2

ННН

За

нн

5а

Группы шрифта

Самым грубым образом принято делить
шрифты на антикву и рубленый (или древний,
или палочный, или гротеск). Суть этого деления
вполне ясна из рисунка. Но это деление настолько
приблизительно, что многие формы шрифтов им
вообще никак не учитываются.

В нашей стране распространена система клас¬
сификации шрифтов по ГОСТу. В ней отражены
особенности большинства типографских шриф¬
тов. Каждая группа, представленная в ней, из¬
вестна нам уже по истории развития шрифта.

В шрифтах первой группы контрастность до¬
полнительного и основного штрихов не сильна
(1 : 3); переход от засечек к штриху плавен, а са¬
мые засечки имеют форму, близкую к треуголь¬
нику. Эти шрифты ведут свое происхождение от
римского маюскула, обработанного в эпоху Воз¬
рождения. Сюда относятся известные нам шриф¬
ты Дюрера, Пачоли, Тори.

Шрифты второй группы—с сильной, конт¬
растностью (1 : 5 и более) и резким прямоуголь¬
ным переходом от штриха к тонким засечкам —
типичная классицистическая антиква, уже знако¬
мая нам по шрифтам Дидо и Бодони.

Шрифты третьей группы малоконтрастны
(1 : 2), а переход от штриха к засечкам у них
плавный — как в шрифтах первой группы. Однако
самые засечки в них толсты, близки к прямо¬
угольникам. Эти шрифты сравнительно недав¬
него происхождения: наиболее устойчивые их

образцы относятся к началу XX века.

Шрифты четвертой группы почти неконт¬
растны, или вовсе неконтрастны (1 : 1), а засечки
у них прямоугольные, широкие и переходят в
штрих под прямым углом. Эти шрифты (их назы¬
вают египетскими) известны с XIX века.

Наконец, шрифты пятой группы — рубле¬
ные — также распространились в XIX веке. У них
засечек вовсе нет, а основной штрих по толщине
равен дополнительному (1 : 1).

Классификация ГОСТа тоже неточна; многие
реальные и даже очень распространенные шриф¬
ты никак не укладываются ни в одну из ее групп.

18

Это обстоятельство и побуждает некоторых ис¬
следователей шрифта ввести в нее три дополни¬
тельные группы. Вот они, эти группы.

В группу 1а входят шрифты, переходные от
гуманистической к классицистической антикве
(типа баскервиль, например). В них еще сохра¬
няется округлая плавность перехода к треуголь¬
ным засечкам, но уже сильна контрастность между
основным и дополнительным штрихами (1 : 4 или
даже 1 : 5).

В группе За шрифты со слабым контрастом
между основным и дополнительным штрихами.
Для них особенно характерна неотчетливая вы¬
раженность засечек, представляющих собой как
бы слабое расширение на конце стойки.

Шрифты группы 5а — ленточная антиква. Она
лишена засечек вовсе. А контрастность ее может
быть различной.

В таком виде классификация ГОСТа ближе
к практике шрифтового искусства. Но, очевидно,
научная классификация наших шрифтов — перво¬
очередное дело исследователей.

А для работы, для последовательного из¬
учения особенностей того или иного шрифта и
его отношений с другими можно и не обращаться
к классификации. Достаточно усвоить те основ¬
ные признаки, которые отличают один шрифт от
другого, определяют его характер.

Первый важнейший признак: контрастность

между основным и дополнительным штрихом. По
этому признаку все шрифты легко разбиваются
на две большие группы. В первую войдут все
шрифты, в которых эти штрихи не отличаются по
толщине (и с засечками, и без засечек — безраз¬
лично). Во вторую — шрифты, в которых основной
и дополнительный штрихи по толщине отличаются
друг от друга. Их принято называть антиквен-
ными: и с засечками (классическая и классицисти¬
ческая антиква) и без засечек (ленточная).

Далее, внутри каждой из этих групп можно
выделить шрифты без засечек и шрифты с засеч¬
ками, а последние, в свою очередь, различать по
характеру засечек.

н н

Контрастность

19