and to posters and signs. An analysis of some
forms will show a decided improvement in effect by
the omission of punctuation, as in the instance of
the George A. Fuller Company advertisement on
the accompanying page. With the open space at
the bottom of the letter Y in the second line, it is
impossible to bring the comma close to the bottom
of the letter, so that it is especially prominent
and awkward. The omission of commas and periods
in other places does not materially change the
effect of this advertisement, but it is evident that
they are needless. For the same reason periods
are now omitted altogether in connection with
running head lines and folios in book work, and
very largely so in catalogue and price-list pages.

Styles in lettering. Every printer and any one
who attempts, to any extent, to design or dictate
the style of printing has immediately to do with
lettering. Book-bindings, catalogue covers, and
prospectus and announcement forms are often
made more effective by the use of specially en¬
graved lettering.

Although the present-day facilities of design and
engraving have made the use of special lettering
a conspicuous feature, the quality of lettering has
suffered thereby. There is a failure to observe the
appropriateness in the use of the different styles.
In the hurried production of the present, the
attempt is frequently to make letters which look
like some equally hurried modern example, of no
distinctive type or without following any definite
principles in the style adopted.

In Lewis F. Day’s recent book on “Lettering in
Ornament”, he says ¡“Lettering has, over and obove
its practical use, and apart from any ornamental
treatment of its forms, a decorative value of its
own, and until recent times craftsmen of all kinds
turned it habitually to account in their designs.
More than that, lettering is (or was, so long as any
care for it existed) in itself ornamental. A page
consistently set up in good type, — of one character
throughout, after the manner of days when there
was life in lettering, and not ‘displayed’ after the
distracting fashion of the modern printer, — a me¬
rely well-planned page is in its degree a thing of
beauty. To that end, of course, the letters must be
well shaped and well spaced; but, given he artist
equal to the not very tremendous task of shaping
them, or it may be of choosing them only and
putting them together, mere type is in itself some¬
thing upon which the eye can rest with satisfaction.”

The reasons for the usefulness of special lettering
are mainly two. In display lines, drawn lettering
sometimes can be made to fill and balance the
space in a better manner than is possible with
limitations in the sizes of types. Its most important
usefulness is for book covers and for printing upon
dark papers of rough textures, form and strength
of line being varied to meet the conditions as well
as to contribute by intrinsic grace and beauty.

Eccentric lettering which was prevalent in the
days of elaborately wood-engraved letter headings
and business cards, when all sorts of traceries and
shadings were made a part of the lettering, have
been perpetuated somewhat in the art department
of photo-engraving establishments. Much of the
best modern lettering is made by designers and
die-sinkers for book-stamping, as in this class the
styles have diverged the least from the fine old
Roman letter models.

The tendency to the use of wide decorative bor¬
ders and large scroll panels has proved a detraction
from lettering, and there is an increasing need for
the return and more strict adherence to the ap¬
proved models of Roman, Gothic, Old English,
and the few other styles under which all lettering
may be classed.

Instruction in lettering is given in technical and
engineering schools, in which strict adherence to
guide-lines and careful spacing are required. This
is in contrast to much of the lettering to be found
upon studies for book covers and similar exhibits
of designs by schools of art. The lettering of a
book die which must be cut deeply in metal with
precise lines is too dignified and important to be
treated in erratic design. The two styles of lettering
which harmonize best with text-pages, and in the
case of circulars and pamphlets accord best with
the accompanying types, are the plain Roman and
Gothic forms. Unless the subject matter itself is
of a distinctly literary or ecclesiastical nature,
warranting the use of an Old English or Priory
letter, any heavy or erratic lettering is in too
marked contrast to the type.

To quote again from Mr. Day: “It is no mere
fancy, then, of the book-lover or of the decorator,
that lettering is worthy of its place in ornament.
Lines of well formed lettering, whether on the page
of a book or on the panel of a wall, break its sur¬
face pleasantly. It has only to be proportioned and
set out with judgment to decorate the one or the
other, modestly, it is true, but the best of decoration
is modest; and it is not the least of the ornamental
qualities belonging to lettering that it does not
clamour for attention, but will occupy a given space
without asserting itself.”

The title lines upon book covers are in fact
inscriptions, and generally are all in capital letters.
The most excellent models are to be found upon
old tablets. Not only are letters closely spaced, but
also there is but slight distance between the words
themselves, giving a more compact and even effect
than in modern typography and lettering.

It may be said that American lettering is, as a
whole, much in advance of European work of the
present. While French vignette illustrations and
figure drawing grace pamphlet and book covers,
the lettering is frequently made by the illustrator
in amateurish script or erratic form. German
covers are in much plainer Gothic letters, but use

Nr. 18193. Petit Leipziger Lateinschrift 26 (8 Punkte)

Geschützt. J. G. Scheiter & Giesecke, Schriftgießerei, Leipzig

Die drei Lieder

In der hohen Hall’ saß König Siegfried:

„Ihr Harfner, wer weiß mir das schönste Lied?“
Und ein Jüngling trat aus der Schar behende,

Die Harf’ in der Hand, das Schwert an der Lende:

„Drei Lieder weiß ich; den ersten Sang,

Den hast du ja wohl vergessen schon lang’:

Meinen Bruder hast du meuchlings erstochen,

Und aber: hast ihn meuchlings erstochen.

„Das andere Lied, das hab’ ich erdacht
In einer finstern, stürmischen Nacht:

Mußt mit mir fechten auf Leben und Sterben,

Und aber: mußt fechten auf Leben und Sterben.“

Da lehnt er die Harfe wohl an den Tisch,

Und sie zogen beide die Schwerter frisch
Und fochten lange mit wildem Schalle,

Bis der König sank in der hohen Halle.

„Nun sing’ ich das dritte, das schönste Lied,

Das werd’ ich nimmer zu sagen müd’:

König Siegfried liegt in sei’m roten Blute,

Und aber: liegt in sei’m roten Blute.“

Des Knaben Tod

„Zeuch nicht den dunkeln Wald hinab!

Es gilt dein Leben, du junger Knab’l“ —

„Mein Gott im Himmel, der ist mein Licht,

Der läßt mich im dunkeln Walde nicht.“

Da zeucht er hinunter, der junge Knab’,

Es braust ihm zu Füßen der Strom hinab,

Es saust ihm zu Haupte der schwarze Wald,

Und die Sonne versinket in Wolken bald.

Und er kommt ans finstere Räuberhaus,

Eine holde Jungfrau schauet heraus:

„O wehe! du bist so ein junger Knab’,

Was kommst du ins Tal des Todes herab?“

Aus dem Tor die mörd’rische Rotte bricht,

Die Jungfrau decket ihr Angesicht;

Sie stoßen ihn nieder, sie rauben sein Gut,

Sie lassen ihn liegen in seinem Blut.

„O weh’! wie dunkel, keine Sonne, kein Stern!
Wen ruf’ ich an? Ist mein Gott so fern?

Ha, Jungfrau dort im himmlischen Schein,

Nimm auf meine Seel’ in die Hände dein!“

Nr. 18193. Petit Leipziger Lateinschrift 26 (8 Punkte) mit 2 Punkt durchschossen

Goethe hat in seinem Faust diese Szene unsterblich
gemacht. Ansie anknüpfend, sind Wände und Decken
durch Mitglieder des Leipziger Künstler-Vereines,
Kiesling, Liebing, Neuber, Wennerberg und Wimmer
mit trefflichen Malereien geschmückt, welche in phan¬
tasiereicher Ausführung die Erinnerungen an diesen
Teufelsbesuch vor Augen führen, aber bei aller gru¬
seligen Einwirkung nicht imstande sind, den Wert der
ausgezeichneten Tropfen, die eine Gesellschaft unter¬
fränkischer Weingutsbesitzer und Schaumweinfabri¬
kanten, ihre Namen sind an der Schmalseite des großen
Tonnengewölbes zu lesen, in diesem Zauberkeller
bietet, abzuschwächen. Außer den in ihren Spitzen
hier vertretenen edelen Weinen bringt, um aller Nach¬
frage gerecht zu werden, das Konsortium auch noch
Weine aus anderen deutschen Produktionsgebieten
zum Ausschank. Der Küche steht der Kellerwirt Hof¬
traiteur Louis Schuster vor, der billiges Essen in reich¬
lichen Portionen verabreicht. Das Hasenhaus, so
genannt, weil dessen Fassade einen Doppelfries von
Hasengruppen in ihren agrarischen und sonstigen
Lebensgewohnheiten zeigt, stand einst am Ende des
Salzgäßchens und dokumentierte die eigenartigsten
künstlerischen Erfindungen unserer Altvorderen, wie
sie dieselben bisweilen als Zierden ihrer Häuser an¬
zubringen pflegten. Rechts vom Eingänge durch das
Trotzertor neben der Unterkunft der fahrenden Sänger

ist das, vormals auf der Universitätsstraße, dem Ge¬
wandhause gegenüber gestandene, infolge eines Neu¬
baues verschwundene Beguinenhaus dargestellt. In
diesem originellen Gebäude mit seinem altersgrauen
Fachwerke lebten in geistlicher Gemeinschaft die zwölf
Halbnonnen, Beguinen genannt, welche dem Domini¬
kanerkloster zugehörten und den frommen Ordens¬
brüdern, soweit es sich mit den Klosterregeln ver¬
einigen ließ, in ihrer Häuslichkeit zur Hand gingen.
Als sie im Jahre 1540 aufgefordeit wurden, infolge
der Reformation, die das Paulinerkloster aufgehoben
hatte, sich zu entscheiden, ob sie mit einem Gold¬
schilling als Entschädigung aus der Stadt weichen
oder das geistliche Gewand ablegen und entbunden
von ihrem Klostergelübde hier bleiben und in das
freie Leben der weltlichen Gemeinschaft zurückkehren
wollten, wählten neun das letztere, und bald hatten
vier von diesen auch schon Ehegenossen gefunden.
Eine, die zwanzig Jahre 'im Kloster gewesen war,
trat bei ihrem bisherigen Abt Wolfgang Schirrmeister,
der zum neuen Glauben übergegangen und an der
Universität Professor der Theologie und Fakultäts¬
senior geworden, in Dienst als Köchin.

Rechtsseitlich erhebt sich mit seinem Ziergiebel
das Café Geßwein, wo die Oelzschauer Bierbrauerei
von Petrikowski einen Ausschank ihrer Lager- und
Salonbiere eingerichtet hat, ebenfalls eins der Häuser

Nr. 18193. Petit Leipziger Lateinschrift 26 (8 Punkte) mit 1 Punkt durchschossen

Geschützt. J. G. Scheiter & Giesecke, Schriftgießerei, Leipzig

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