Когда непрочный материал — папирус начал заменяться
пергаментом (III век нашей эры), то естественно, шрифт
видоизменился. Отчасти повлиял и материал — гладкая
поверхность пергамента (выделанная кожа)—в противовес
папирусу, допустила к употреблению другие виды „орудий
производства" : введены были перо и кисть. Появился рос¬
черк пера и кисти. Стало возможным элементы букв делать
неравномерной толщины, а так как подобные шрифты для
глаза более приемлемы, то они завоевали себе первенствую¬
щее положение.

ВГДЕЖЗИІ
РСТУШХЦ

Рис.

В создании шрифта „антиква" в его окончательной кон¬
струкции приняли участие виднейшие художники (что поучи¬
тельно для нашей современности), как Дюрер, архит.
Серлио и др. В конечном результате „антиква" почти в неиз¬
менном виде дошел до нас, приобрел много подразделе¬
ний с бесчисленными наименованиями и получил широкое
распространение в цивилизованных странах. Самая харак¬
терная сторона его в отличие от „древнего"—это разнообраз¬
ные графические формы.

Если в „древнем" мы видим, что он написан каким-то
тупым инструментом и литеры имеют вид, действительно,

16

„палочный", то в „антикве" конструкция различных графи¬
ческих форм по своему виду не монотонно - однообразна,
а представляет большое разнообразие форм, что делает шрифт
более приемлемым для глаза. Трудно прочитать книгу набран¬
ную мелким палочным шрифтом — устанут глаза; между тем,
мы много читаем и не устаем, благодаря шрифту „антиква".
Уже отмечалось, что новый материал (пергамент) и способ
письма дал и более совершенный шрифт, но и художественная
воля приняла здесь огромное участие. В данном случае,
утилитарность и искусство шли рука об руку.

ЙКЛМНОП

чшщъыь

2.

Перед нами два главных основных принципа шрифта —
„древний" и „антиква", при чем каждый строился по своему.
Путать их нельзя. Неприемлемо, если в слове одни буквы
будут построены на основе „древнего" шрифта, а другие-на
основе „антиквы".

Если мы пойдем дальше, то увидим, что все шрифты имеют
свои подразделения, путать которые никогда не следует.

Привожу пример „романского" *) шрифта словолитни
б. Лемана (рис. 2). Два основных принципа „древнего"

*) Название данного шрифта не соответствует его характеру

шрифта — его лаконичность и простота — неумело спутаны
с изысканностью „антиквы". По равновесию графических форм
литеры „Ж", „3", „Р", „С", „X", „У", „Ф"-мало приемлемы.

Палочные литеры монотонны, имеют слишком упрощен¬
ные формы, но при известном опыте всегда можно найти
не скучную простоту, установить ясность, лаконичность
впечатления и соединить требования утилитарности с худо¬
жественностью.

Если „антиква" рассчитан на воздействие длительного
восприятия, то палочные—на короткое, ударное впечатление.

Буквы, нарисованные по разметке, стоят пачками: „ПОД'
„ПИС" и „ЧИК"; следовательно, построения слова нет так
же, как и в рис. № 1.

В построении каждой литеры лежит, конечно, „антиква",
т. - е. тот шрифт, который служит основой всем нашим
печатным шрифтам (за исключением палочного). На¬
рочитая манера изображать буквы так, как будто они
писаны каким-то „орудием производства", в роде щепки,
тупого пера, привела только к дурной модернизации
и типичному любительству. Уничтожен ценный для графика

ПОДПИСЧИК

Рис. № 3.

Вот почему область „антиквы"—это, главным образом, книга,
а „древнего" — плакат, реклама, афиша, вывеска. Перед
художником цель: понять этот стержень — назначение того
и другого шрифта, чтобы избежать ряда ошибок.

Самые новые и современные художественные оформле¬
ния — плакат и реклама — взяли „древний" шрифт, почти ми¬
нуя веками до утонченности разработанный шрифт „антиква".
Вот насколько велик принцип целесообразности и, конечно,
его следует придерживаться — это самый лучший педагог.

Снова вернемся к примерам: если „КОГДА" (рис. № 1)
относится к типографскому делу, то слово ПОДПИСЧИК
(рис. 3) относится уже к рисованному шрифту (взят с обложки
каталога Госиздата за 1926 год).

принцип графического росчерка. Если отбросить манерность,
то сущность построения букв окажется мало понятной. Кроме
того, следует помнить, что неправильно построенная буква
в слове делает все слово неприемлемым. Существует как бы
взаимная порука всех букв: „один за всех и все за одного".
Особенно выделяется по своей неправильности буква
„Ч" : загиб кверху не может иметь характера тонкой линии.
Это существенно важно, так как происходит уродование
буквы и нарушение основного принципа шрифта. Нам изве¬
стно, что архитектор при своем подходе в построении худо¬
жественных форм имеет три основы — план, фасад, разрез.
Три целевые установки учат его конструкции. Они всегда
у него в голове, что бы он ни предпринимал.

17