В. H. Левитский.

СТРОЕНИЕ ШРИФТА.

Настоящий очерк, изложеннный в популярной форме,
предназначается для лиц, желающих познакомиться с перво¬
начальным строением шрифта. Предлагаемый здесь метод
изучения шрифта проверен на практике и дал благоприятные

результаты.

В нашей современности, когда жизненные условия ставят
живописца, архитектора и художника - прикладника перед
условием знать шрифт — потребность в популярном очерке
о шрифте очевидна. У нас, к сожалению, из-за отсутствия
серьезного материала по вопросам шрифта, желающие его
изучить ставятся в трудные условия. Необходимость знания
шрифта и его строения очевидна. Автоматическое срисовы¬
вание часто приводит к печальным результатам и графиче¬
ской безграмотности книги и плаката. Настоящая статья
не есть руководство в прямом значении этого слова, но
думается, что желающие изучить шрифт найдут те вехи,
от которых следует итти, а дальше — собственная инициа¬
тива, наблюдение, изучение, практика и рука мастера выра¬
ботают свои индивидуальные приемы и графическую убеди¬
тельность.

Каждый художник должен знать, что в основе предста¬
вляет из себя буква (литера) и сумма их—слово, понимать как
подойти к ним, т.-е. построить, чтобы не сделать грубых
ошибок в разрешении основных графических форм.

Тот, кто знает на опыте шрифт, слишком часто наблю¬
дал, как иногда плакат, обложка, архитектурный проект
и даже чертеж - диаграмма имеют отталкивающий вид
и только потому, что один из элементов художественного
построения, а именно шрифт, не на должной высоте. Между
тем, правильно сконструктированные буквы и слова допол¬
няют и заканчивают художественное произведение. Конечно
сейчас же возникает вопрос о характере данного шрифта
(а не только о его построении), но эта область относится
к композиции всего художественного произведения в целом
и здесь ее касаться не будем.

Чаще всего можно видеть огромные, ничем не оправдывае¬
мые по набору пустоты между буквами в слове, наряду с тесно
сжатыми черными графическими пятнами букв, а в строке—
неравномерные расстояния между словами. Таким образом
гармония черных и белых пятен существенно нарушается

U

и глаз испытывает неприятное чувство беспокойства. Слово
„КОГДА" (рис. № 1) ясно указывает на указанные недостатки
(шрифт этот взят с афиши—рекламы кино „Пикадилли" для
картины „Когда пробуждаются мертвые"). Здесь можно
видеть, насколько^пало у нас типографское искусство. Ка-

КОГДІ

Рис. 1.

жется, можно было бы у типографии требовать знания в раз¬
метке слова. О характере шрифта говорить не приходится:
он так же плох, как и умение наборщика в разметке. Следует
обратить внимание, что литеры К, О, Г сдвинуты, большое
белое пятно между Г и Д подчеркивается сближением
Д и А. Тогда как стоило только установить равновесие про¬
белов между литерами, и слово встало бы твердо, к общему
удовлетворению как наборщика, так и зрителя. С грустью
надо отметить, что профессиональное чувство печатника у нас
иногда сменяется халтурным отношением, — приводимый
пример один из очень многих.

Но бывают положения, которые по своей безграмотности
еще хуже. Иногда пылкий изобразитель шрифта с совершенно
неорганизованной фантазией делает так, что в одном слове
путает литеры всех времен и народов. Буква алфавита, это,
в сущности, история человечества — медленная эволюция

культуры от египетских пирамид и до наших советских
дней. Рисунок шрифта — это повседневная наша жизнь, он
врос в нашу плоть и кровь. Это, конечно, его положи¬
тельная сторона; следовательно, его следует делать целесо¬
образным, приемлемым и не нарушать выработанных веками
законов, так как подобное нарушение влечет за собой путанное
положение — воздействие на зрителя падает, шрифт не усваи¬
вается и, значит, теряет свою цель и свое назначение. На
этом, к нашему стыду, часто попадаются и художники, которые
еще прибавляют дешевый шик росчерка — окончательно все
сбивая и путая, забывая об „едином целом", необходимом
в каждом художественном произведении.

Весь шрифт, которым мы пользуемся, можно, опираясь
на его происхождение и внешний вид, разделить на два
разряда. К первому отнесем тот, который имеет однообраз¬
ный характер, т.-е. все стойки, загибы, движки и т. д. одной
толщины. Подобный шрифт по своему происхождению самый
„древний", так он и называется в типографии (в обыденной
жизни принято называть его „палочный", „брусковый", „ру¬
бленный"). Прообраз его найдем в письменах на папирусе, где
шероховатая поверхность требовала упрощенных форм, или
же в письменах на камнях, где он имеет угловатые формы.
„Древний" шрифт в своих основных построениях суще¬
ствует до сих пор, что указывает на его жизненные и худо¬
жественные достоинства.

Ко второму рязряду следует отнести т. н. „антиква"—
шрифт, вышедший из „древнего". В эпоху Возрождения,
когда античность снова воспрянула, этот шрифт окончательно
сконструировался. Свое непосредственное начало он ведет
от римских версалов.

15