Но, в случае необходимости и для соблюдения общего ритма
надписи, буквы могут быть переводимы из одной категории
в другую. При разбивке слова за исходный промежуток

Б

-Н

При достаточном ознакомлении с этой системой, никогда
не следует рисовать квадрат, а надо его представлять
мысленно, таким образом достигается оправданная однород-

Рисунок № 4.

надо брать расстояние между теми буквами, которые в силу
своей структуры, при соседстве с другими, образуют наи¬
большие пространства (Л А, К О, ХУ и т. п.). Для устой¬
чивости слова, первую и последнюю буквы лучше всего
делать однородно широкими. (Рис. № 7).

EM 1ЕМ

Рисунки № 5 и № 6.

Для придания, разнообразия в конструкции плакатного
шрифта, допустимо заключать буквы не в квадраты, а в рас¬
ширенные (для широкого шрифта) и в суженные (для удли¬
ненного) прямоугольники, при соблюдении определенных
категорий для каждой буквы. (Рис. № 8 и № 9).

50

ность шрифта, облегчится правильность размещения букв
и сохранится индивидуальность графического „почерка".

НОЯБРЬ

Рисунок № 7.

АХ К ДХ К

Рисунки № 8 и № 9.

При необходимости замены палочного шрифта другим,
более сложным (имеющим различную толщину штриха), что,
в особенности, допустимо в иллюстрационном плакате, ука¬

занный метод остается в силе и дает возможность исполь¬
зования и применения любого русского и иностранного
шрифта. Прежде всего, нужно найти отношение ширины
основного штриха буквы принятого алфавита к ее высоте.
Найденная величина принимается за малый квадрат, отклады¬
вается по высоте и ширине буквы и полученный большой
квадрат пересекается линиями (при этом не должно изум¬
лять, что некоторые буквы могут быть шире квадрата).
Сетка дает возможность точного анализа каждой буквы для
перевоплощения на графический язык плаката.

Столь распространенный теперь в плакате монументаль¬
ный, конструктивный шрифт '), составляемый из сплошь зали¬
тых краской кругов, квадратов и других геометрических фигур,
буквы которого получаются путем пересечения указанных
фигур отдельными линиями или соответствующими внеш¬
ними вырезами в контуре, при пользовании данным методом
также получает наибольшую оправданность.

Во всех случаях, в шрифтах плаката надо избегать
излишней витиеватости в орнаментике, перегружающей
рисунок и препятствующей его ясности и простоте.

Указанные требования являются теми основами, от
которых должны исходить художники-плакатисты, но однако,

') Впервые введенный С. В. Чехониным.

4*

это не значит, что они всегда обязаны им слепо подчиняться.
Плакат настолько гибок, своеобразен и, во многих случаях,
субъективен, что в нем возможны проявления максимума
инициативы и изобретательности. Художнику следует стре¬
миться к тому, чтобы текст не превышал 3—5 строк (не
говоря уже о крайней лаконичности содержания), избегать
переноса отдельных слогов и сразу отыскать тот центр,
который должен бросаться в глаза. При чем, конечно, наи¬
более броским и убедительным должно быть самое важное.
Эти слова могут быть распределены наклонно, горизонтально,
вертикально, ступенями, диагонально и т. п., а их буквы
могут иметь эффектные отличия (в штриховке, окраске и
украшениях). При всех положениях желательно, чтобы на¬
правление букв было параллельным и никогда не следует
злоупотреблять в одном плакате различными шрифтами, не¬
редко вызывающими оптическое беспокойство 1), разбиваю¬
щими внимание и лишающими плакат необходимой моно¬
литности.

При построении плаката его шрифт должен, по возмож¬
ности, представлять собой одно органическое целое, допу¬
скаемые же исключения в каждом случае должны базиро¬
ваться на логическом обосновании.

]) Что иногда допустимо в плакатном рисунке уличного типа.

51