рисованное ухо — не делает рисунка, если череп не на месте.
Поэтому следует крайне осторожно относиться к основе
буквы и не забивать ее излишними дополнительными фор¬
мами.

Рекомендуемый метод интуиции художника удара абсо¬
лютно не наносит, а только помогает найти твердую почву,
обосновать себя н как бы записать точно все видоизмене¬
ния внутренней работы и конкретно приложить ее в бу¬
дущем.

Никто не обязывает делать вначале какие-то квадраты*
прямоугольники, т.-е. основные плоскости литер. Вся эта
геометризация прилагается впоследствии, когда шрифт
укладывается в приемлемую жизнью и производством —
форму.

Идеально было бы, если бы художник все эти расчеты
имел бы только в голове и как бы мысленно видел их.
При известном старании достичь этого, конечно, можно.
Легко запоминается деление основной плоскости букв на
квадрат, три четверти квадрата и полквадрата. Исходную
единицу (ширина основной стойки) можно взять: одна пятая,
седьмая, девятая, одиннадцатая и т. д. квадрата. Следова¬
тельно, все стойки и другие основные формы будут иметь
равную толщину. Если же при этом для дополнительных
форм (тонкие линии) возьмем одну треть единицы, то полу¬
чится четкий ясный шрифт. Этот шрифт и палочный с деле¬
ниями от одной седьмой и выше пригоден для чертежей
и для диаграмм, для плакатов же предпочтителен палочный
шрифт с малыми разделами.

26

Э. Ф. Голлербах.

ПРИМЕНЕНИЯ ШРИФТА К КНИЖНОЙ ГРАФИКЕ.

Во всех отраслях графического искусства, связанных
с печатным делом, Шрифт играет столь важную роль, что
его можно считать краеугольным камнем графики. Особенно
существенно значение шрифта в книжно-графической области,
где он является основным элементом композиции во всех
случаях, за исключением иллюстраций и виньеток (а иногда
и в последних). Обложка, титульный лист, заставка (с над¬
писью), издательская марка, книжный знак — все эти виды
книжной графики тесно связаны со шрифтом, все они имеют
те или иные надписи. Не менее существенную роль играет
шрифт в официальной государственной графике (денежные
знаки, почтовые марки), в промышленной графике (этикеты,
календари, торговые марки и пр.) и в плакате. И, хотя
книжная графика, как таковая, имеет свои собственные
принципы и каноны, композиция шрифта является пробле¬
мой широчайшего художественного значения, охватывающей
все разновидности графического искусства, а не только
область книги. Владеть построением букв, изучить шрифты
всех стилей и достигнуть технического мастерства в их
воспроизведении еще недостаточно для того, чтобы стать
художником - графиком, изобретательно и свободно создаю¬
щим многообразные графические произведения. Необходимо

еще осознать все способы оформления того или иного гра¬
фического задания, все типичные особенности этого задания
и соответствующие композиционные и стилистические воз¬
можности.

Не подлежит сомнению, что, не овладев шрифтом, нельзя
приступать к исполнению книжных работ, но верно и то,
что без понимания книги и ее требований самый виртуозный
шрифтовик окажется беспомощным: он сумеет сделать про¬
стой буквенный аншлаг, вывеску, надпись, но не сумеет
создать обложку и украшения, органически связанные с самой
книгой.

Наш очерк является попыткой осветить искусство книги,
как графическую задачу, указать „нормы должного" и тра¬
диционные догматы, существующие в книжно - графическом
искусстве. Такие „пролегомены" тем более необходимы,
что даже самый термин „графика" весьма расплывчат
и в представлении многих — неясен. С него мы и начнем.

Графика сейчас особенно „в моде", на нее имеется
широкий спрос в полиграфическом производстве, появился
небывалый к ней интерес и, все-таки, как ни странно, сами
художники не вполне разбираются в принципиальных во¬
просах, связанных с определением понятия „графика".

27