ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ
188
Ил. 132. Титульный лист кни¬
ги А. С. Пушкина «Евгений
Онегин».
Переход к рисованным шриф¬
там вместо наборных во вне¬
шнем оформлении книги про¬
исходил постепенно. Созда¬
вались комбинированные
оригиналы, объединяющие
одновременно наборные и ри¬
сованные шрифты. В таком,
например, сочетании хорошо
выполнен Н. Кузьминым ти¬
тульный лист к «Евгению
Онегину» А. С. Пушкина.
Впервые в таком оформлении
книга вышла в издательстве
«Academia» в 1933 году.
A.C. Пушкин
ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН
РОМАН В СТИХАХ
Иллюстрации Н. Кузьмина
МОСКВА
«ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА»
1975
ство, вдохновляемое идеями социализма, должно было стать общенарод-
ным.
Для книжных изданий это означало: тесная связь искусства оформле¬
ния книги с ее содержанием и назначением; использование классического
наследия; удобство пользования книгой, максимальная удобочитаемость.
Новые требования к оформлению книги относились и к рисункам
типографских шрифтов, которые в типографиях, к сожалению, имелись в
ограниченном ассортименте. Для набора текста применялись лишь 2—4 гар¬
нитуры (Латинская, Елизаветинская, Академическая, Обыкновенная), что
отрицательно сказалось на оформлении внешних элементов книги для
которых необходим большой выбор шрифтов.
Чтобы улучшить оформление книги, издательства стали заказывать
художникам, чуть ли не в каждом отдельном случае, рисованные шрифты В
начале тридцатых годов одним из первых начало выпускать в роскошном
оформлении сочинения классиков с использованием рисованных шрифтов
издательство «Academia». При оформлении этих изданий молодые художни¬
ки прошли большую школу по изучению классического наследия Новые
ГЛАВА 10. СИСТЕМА ПИСЬМА И ШРИФТЫ СССР
189
приемы оформления книги с середины тридцатых годов широко применяли
многие издательства, и в первую очередь выпускавшие художественную и
политическую литературу. „,±,л„
Переход к рисованным шрифтам вместо наборных во внешнем офор¬
млении книги происходил постепенно. Создавалось комбинированное офор¬
мление объединяющее наборные и рисованные шрифты. В таком напри¬
мер сочетании хорошо выполнен Н. Кузьминым титульный лист к «Евгению
Онегину» Пушкина (ил. 132). Комбинированное внешнее оформление изда¬
ний характерно, в частности, для работ художников Н. В. Ильина, С. Б. Те-
лингатера Н. А. Седельникова, Л. С. Хижинского.
Овладение мастерством рисованного шрифта привело к тому, что
внешние элементы книги не только в центральных издательствах, но и в
периферийных, за редким исключением, не набирались, а рисовались.
Р Но если внешние элементы книги отличались большим разнообразием,
то набор текста книжных изданий был однообразным: литературно-
художественные издания и книги по искусству набирались, кроме Латин-
сЖгІрнитурьі, Елизаветинской и Академической, массовые политические,
ѵчебные и другие издания —преимущественно Латинской гарнитурой.
^Одновременно с упорядочением существующего в СССР шрифтового
хозяйства исключительно важной задачей было освоение ВЬІПУска^6°Рньіх
машин А для наборных машин необходимы шрифтовые матрицы, которые в
дореволюционное время импортировались из-за границы. мв111М„ пыпя
В 1932 году на Ленинградском заводе типографских машин была
создана первая советская строкоотливная трехмагазинная наборная маши¬
на типа Линотип. Наборные машины в СССР постоянно совершенствова-
лисГ В настоящее время, кроме основных марок строкоотливных наборных
машин, выпускаются буквоотливные, строкоотливные, крупнокегельные, а
также фотонаборные машины различных типов. и9тгпв
В дореволюционные годы шрифтовые матрицы, как правило, изготов¬
лялись в Германии. Поэтому после Октябрьской революции у нас не
казалось специалистов по проектированию типографских шрифтов Между
тем проектирование рисунков шрифтов для воспРоизвеАеаНИпвИпХЯЛРниР РЮ
Ле-это специальная область художественного творчества. Овладение ею
требовало использования многовековых традиции, заложенных в России, как
известно еще в середине XVI века. Эти традиции были продолжены у нас в
XVII—XIX веках, но, к сожалению, оказались забытыми в эпоху господства
монополистических фирм в конце XIX—начале XX века_ пп,пяияпигь
В результате до середины тридцатых годов в СССР не создавались
новые рисунки шрифтов. Необходимо было, во-первых, доукомплектовать
имеющиесяУ шрифтьі дополнительными знаками для алфавитов различных
национальное населяющих Советский Союз; во-вторых, проектировать
новые и значительно улучшить старые рисунки шрифтов для производства
линотипных матриц, которые ранее импортировались из зарубежных
стран^ ые ы ссср отказался от импорта линотипных матриц,
что было важным этапом в создании и развитии новых рисунков
ШРИФОдна из первых новых гарнитур в СССР для набора периодических
изданий была разработана в 1936 году в Научно-исследовательскойi инсти¬
тут? Наркомместпрома РСФСР (под руководством М. И Щ^аПазьГва
участии Н. Н. Кудряшева) на основе изучения шрифтов США^ так называ
емой группы «леджибилити тайпс» (легкочитаемые шрифты). Однако
линотипные матрицы нового шрифта из-за выявленных недостатков вскоре
были сняты с производства [265]1 .