ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

186

Снижению качества оформления советских изданий в период нэпа
способствовали частные издательства, например, «Пучина», «Мысль», «Сов¬
ременные проблемы» и некоторые другие, которые конкурировали друг с
другом в печатании современных западноевропейских и американских
переводных романов. Самым обильным в этом отношении оказался
1927 год, когда частные издательства выпустили большое количество
переводных романов с исключительно пестрым внешним оформлением.

Более строгим оформлением отличались издания Госиздата.

В конце двадцатых годов вся издательская деятельность перешла в
руки государства и советских общественных организаций. Наряду с Госизда¬
том появляется ряд других государственных, ведомственных, общественных
издательств (в том числе ГИХЛ, Гостехиздат, Госмедиздат, Сельхозгиз и
другие). В 1930 году большинство этих издательств сливается с Госиздатом,
который переименовывается в Объединение государственных изда¬
тельств— ОГИЗ. Одновременно широко развивается газетно-журнальная
сеть (центральная, республиканская, областная, районная).

Развитие издательской деятельности в СССР оказывает влияние на
рост типографского дела и улучшение шрифтового хозяйства.

К концу двадцатых годов многие рисунки типографских шрифтов,
оставленные в наследство дореволюционными словолитнями (главным
образом Бертгольда и Лемана), продолжали числиться в каталогах и
лежать мертвым грузом в наших наборных цехах. Рисунки большого числа
этих гарнитур отражали влияние зарубежных образцов. Огромное их
количество было обусловлено капиталистической конкуренцией. Многие
гарнитуры быстро выходили из употребления из-за низкой удобочитаемости.

Первоочередная задача советской полиграфии сводилась к тому,
чтобы ограничить существовавший шрифтовой ассортимент. Первый этап на
этом пути — издание каталога шрифтов треста «Полиграф» в 1927 году. В
каталог все же было включено значительное количество антихудожествен¬
ных и неудобочитаемых шрифтов, что отрицательно влияло на оформление
печатных изданий двадцатых годов.

Очень небольшим был ассортимент шрифтовых матриц наборных
машин.

Поэтому следующим мероприятием по улучшению оформления наших
изданий явился стандарт гартовых шрифтов ОСТ 1337, разработанный
комиссией из полиграфистов, художников и окулистов при Полиграфкомби-
нате ВСНХ РСФСР и утвержденный Всесоюзным комитетом по стандартиза¬
ции в феврале 1930 года. Стандарт включал 31 начертание, 14 гарнитур
ручных шрифтов (главным образом словолитен Бертгольда и Лемана).

ОСТ 1337, несмотря на ограниченный ассортимент шрифтов, сыграл
для своего времени положительную роль: он разгрузил шрифтовое хозяй¬
ство от большого количества случайных и антихудожественных шрифтов,
повысил качество оформления советских печатных изданий и дал экономию
цветных металлов.

Отбор в Общесоюзный стандарт лучших из имеющихся типографских
шрифтов совпал -со временем, когда в оформлении советской книги начало
сказываться влияние конструктивистского направления в искусстве, кото¬
рое возникло как реакция отдельных художников на эстетскую, зачастую
декоративную графику двадцатых годов.

Выступая против узоров и украшений, художники выдвинули теорию
«функционализма» и «техницизма» в оформлении книги. Началось это в
массовой политической книге, где броскость и плакатность в подаче
материала играли в конце двадцатых годов важную роль. Особенно это
было отмечено в работе 1-й бригады по оформлению массовой книги:

ГЛАВА 10. СИСТЕМА ПИСЬМА И ШРИФТЫ СССР

187

Ил. 131. Ауэрбах Ф. Физика
на войне (художник Н. Се¬
дельников). 1928. Обложка.

художников И. Кричевского, Э. Гутнова, Г. Гладышевой и других. Учитывая
главным образом производственно-технические требования книги и то, что
оформление должно отражать современную индустриальную культуру,
художники считали, что шрифт должен быть самым простым по рисунку—
наборным, а не рисованным, исходили не из симметричной, а динамичной
(асимметричной) композиции. Излюбленным рисунком шрифта становится
рубленый (так называемый гротеск). Самые простые геометрические фигу¬
ры ^линейки, точки, треугольники и т. п. применялись вместо орнамента, а
рисованные иллюстрации часто заменялись фотографиями или фотомонта¬
жом (ил. 131).

Конструктивисты полемически игнорировали классическое наследие,
провозгласили гротеск чуть ли не единственной формой шрифта, которая
должна применяться в книге.

Следует вместе с тем признать, что в отдельных изданиях, особенно
массово-политической литературы, в оформлении которых необходима
броская подача материала, приемы конструктивистов сыграли положитель¬
ную роль.

Новый этап в развитии искусства оформления книги так же, как
литературы и изобразительного искусства, наступает в начале тридцатых
годов.

Основные направления культурной революции в СССР были намечены
в постановлении ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных
организаций», принятом 23 апреля 1932 года. Реорганизация творческих
объединений в связи с этим постановлением способствовала консолидации
художественной интеллигенции на базе социалистического реализма. Искус-