ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

184

Ил. 129. Титульный лист кни¬
ги К. Маркса и Ф. Энгельса
«Собрание сочинений». Т. 4.
М.:ГИЗ, 1920.

В октябре 1919 года В. И. Ле¬
нин направил гневное письмо
о плохом оформлении бро¬
шюры о III Интернационале.
Письмо В. И. Ленина сыграло
большую роль в повышении
качества редактирования и
оформления советской книги.
Впоследствии Собрание сочи¬
нений К. Маркса и Ф. Энгель¬
са (1920), выпущенное Госиз¬
датом, было набрано строги¬
ми шрифтами.

Российская Коммунистическая Партія (большевиковъ).

Проявтаріа всіыъ страт, соединяйтесь!

ОТДѢЛЪ ПОДЪ ОБЩЕЙ РЕДАКШЕЙ

SS И. СТЕПАНОВА. =

К. МАРШ) i Ф. IM

СОБРАНІЕ СОЧИНЕНІЙ.

ТОМЪ ЧЕТВЕРТЫЙ.

сочиненное Владимиром Маяковским (1909—1919)», обложки которых для
броскости набирались плакатными шрифтами типа жирного гротеска
(ил. 127, 128).

Несмотря на огромную занятость, В. И. Ленин, как известно, даже в
этот период обращает внимание на качество оформления книги. Так, в
октябре 1919 года Владимир Ильич направляет гневное письмо заведующе¬
му Госиздатом в связи с плохим оформлением брошюры о III Интернациона¬
ле: «...объявляю строгий выговор за подобное издание и требую, чтобы
все члены коллегии Государственного издательства прочли настоящее мое
письмо и выработали серьезные меры гарантии, чтобы такое безобразие не
могло повторяться»122.

Письмо В. И. Ленина сыграло большую роль в повышении качества
редактирования и оформления советской книги. Впоследствии собрания
сочинений Н. В. Гоголя (1919), К. Маркса и Ф. Энгельса (1920), В. И. Ленина
(1923), выпущенные Госиздатом, были набраны строгими шрифтами
(ил. 129).

Однако традиция оформления изданий наборными шрифтами, из-за
отсутствия в типографиях высокохудожественных образцов шрифтов и
искусных мастеров, была потеряна уже в начале двадцатых годов.

ГЛАВА 10. СИСТЕМА ПИСЬМА И ШРИФТЫ СССР

185

Ил. 130. Обложка книги
В. И. Анисимова «Основы
книжного набора». Пг.: ГИЗ,
1922.

Внешние элементы книги на¬
чиная с середины двадцатых
годов чаще всего были рисо¬
ванными. Примером этому
может служить книга
В. И. Анисимова «Основы
книжного набора», выпущен¬
ная ГИЗом в 1922 году в
оформлении художника Лео.

В. И. АНИСИМОВ

ОСНОВЫ
книжного

HAB OPA

е£э. efe. ф>. efe. ф>.<ф>. ф> çife.efe

(ф.ф>.ф>.оЬ.о^ѳ.(ф.оХэ.оЬ.еХѳ
eXs>. е£э. ф>. ф>. ete.efe. <ф. eXs.cîo
е*э. efe. efe. eis. efó. efe.

ф>.ф>.ф).ф>.0^).ОХ9.

ф).ф).ф>.ф).ф)
efe.e&.efe.e&.efe

éte.efo.ete

Q¿9

efe.

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

ПЕТЕРБУРГ 4. — Э — 2 — 2

Неудивительно поэтому, что внешние элементы книги начиная с середины
двадцатых годов чаще всего были рисованными. Примером этому может
служить книга В. И. Анисимова «Основы книжного набора», выпущенная
Госиздатом в 1922 году в оформлении художника Лео (ил. 130).

В рисованных элементах книги в первые годы после революции часто
преобладала стихия декоративной графики, характерная еще для круга
«Мира искусства».

Обращает на себя внимание оформление художником С. В. Чехониным
драматического произведения А. В. Луначарского «Фауст и город», вышед¬
шего в Петрограде в 1918 году. Книга эта набрана кеглем 12 Елизаветин¬
ской гарнитурой. Внешнее оформление данной книги виртуозно выполнено
рисованными шрифтами (прямыми и наклонными).

Из работ С. В. Чехонина, выпущенных в Госиздате в 1919 году,
выделяется оформление собраний сочинений М. Ю. Лермонтова!
А. Н. Островского, Н. А. Некрасова.