'ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ 172

Нн Оо Аа Бб

Дд Зз Кк Лл Рр
Сс Фф Цц Ээ Яя

ся, что с 1 марта 1903 года заведующим типографией избран академик
С. Ф. Ольденбург. По его инициативе был изготовлен особый, так называ¬
емый академический шрифт, который получил широкое распространение не
только в русских, но и в многочисленных зарубежных изданиях; восстанов¬
лен старинный елизаветинский шрифт ревильон [314, с. 73]. Отметим, что
уже в образцах словолитни Лемана 1902 года появились шрифты, связан¬
ные по рисунку со шрифтами XVIII века. Один из них, называемый
петровским, широко применялся для набора художественных и научных
изданий, в частности, в московской типографии Левенсона. Этот шрифт
представляет собой модернизацию книжного эльзевира, в котором большин¬
ство букв видоизменено на основе начертаний шрифта «Геометрии» (1708).

Другой оригинальный русский шрифт под названием «елизаветинский»
появился сначала в кегле 12 в издании А. Бенуа «Русская школа живопи¬
си», выпущенном издательством «Голике и Вильборг» в 1904 году (ил. 119).
«Это роскошное издание,—сообщалось в первом номере „Мира искусства"
за 1904 год,—свидетельствует о громадном успехе, достигнутом за пос¬
ледние годы в области графического искусства. Шрифт, бумага и
т. д. ...выполнены с таким совершенством, достичь которого в России
нельзя было и думать несколько лет тому назад». В кегле 10 елизаветин¬
ский шрифт встречается в Собрании сочинений А. С. Пушкина, которое
начало выходить под редакцией С. А. Венгерова в издательстве Брокгауза
и Ефрона в 1907 году. В предисловии к этому изданию говорится, что
«...общему впечатлению стильности издания мы думали помочь и тем, что
издание печатается особо заказанным шрифтом пушкинского времени»
Новым шрифтом набирался также журнал «Старые годы», первый номер
которого увидел свет в 1907 году. Елизаветинским цицеро набрана в
частности, «История русского искусства» Игоря Грабаря, вышедшая в
Москве в издательстве Кнебеля в 1909 году.

Рисунок елизаветинского шрифта по своему характеру сходен со
шрифтом, которым набирался журнал «Мир искусства». Различие между
ними вызвано тем, что новый шрифт был, очевидно, построен на графиче¬
ской основе обыкновенного варианта словолитни Ревильона начала 1840-х
годов. В графическую основу этого шрифта были привнесены, таким
образом, особенности русского шрифта первой половины XIX века. Назва¬
ние «елизаветинский» новый шрифт получил, очевидно, на том основании
что начертания отдельных букв, например «э», «з», «ц», «щ», имеют
сходство со шрифтом типографии Академии наук середины XVIII века. В
первом своем варианте буквы «ъ» и «ять» в елизаветинском шрифте по
образцу шрифтов XVIII века, возвышались над строкой. Впоследствии эти
буквы были видоизменены и получили современное начертание. Елизаве¬
тинский шрифт до настоящего времени широко используется при наборе
художественных изданий (ил. 120).

Ил. 119. Построение отдель¬
ных букв елизаветинского
шрифта словолитного заве¬
дения Лемана. Спб., 1904—
1907.

ГЛАВА 9. ШРИФТЫ КОНЦА XIX —НАЧАЛА XX ВЕКА

173

Ил. 120. Один из первых
примеров использования ели¬
заветинского шрифта (стра¬
ница из журнала «Мир искус¬
ства». Спб., 1904, № 1/2).

Оригинальный шрифт под на¬
званием «елизаветинский»
появился сначала в кегле 12
в издании А. Бенуа «Русская
школа живописи», выпущен¬
ном издательством «Голике и
Вильборг» в 1904 году. В кег¬
ле 10 елизаветинский шрифт
встречается в Собрании со¬
чинений А. С. Пушкина, кото¬
рое выходит в издательстве
Брокгауза и Ефрона в 1907 г
Рисунок елизаветинского
шрифта сходен со шрифтом,
которым набирался журнал
«Мир искусства». Название
«елизаветинский» шрифт по¬
лучил на том основании, что
начертания отдельных букв
имеют сходство со шрифтом
типографии Академии наук
середины XVIII века.

«§ )( 5 К Ь>

Оригинал рисунка елизаветинского шрифта, по всей вероятности,
специально разрабатывался издательством «Голике и Вильборг» по иници¬
ативе А. Бенуа112. В своих графических работах Бенуа сам шрифты не
рисовал113, но искусство шрифта было для него далеко не безразлично. Он
рассматривал всякое изображение в книге в тесной связи с общей ее
композицией (с форматом, шрифтом, иллюстрациями и декоративными
элементами), с качеством бумаги, переплетных материалов и т. п. «Книга,—
пишет Бенуа,—может быть прекрасной без единого украшения, и, наоборот,
все украшения не приведут ни к чему, если будут забыты эти основные
требования» [168, с. 45]. В 1904 году, помимо издания «Русской школы
живописи», вышедшего в художественном оформлении Е. Е. Лансере, Бенуа
выпустил «Азбуку в картинах». Рисунок рисованного шрифта во внешнем
оформлении и в тексте «Азбуки» повторяет рисунок шрифта Фирмена Дидо,
которым набран журнал «Мир искусства» (ил. 121).

В рисунке елизаветинского шрифта изменения против шрифта Дидо

БСТУПЛЕНІЕ

На берегу пустынпыхъ вилп.
Стояіъ Онъ. думъ велікнхъ ішліъ,
И вдоіь глядЪ-іъ. Предъ нимъ широко
РБка несдася; бЪднын чоінъ
По ней стреміися одиноко.
По мшнстымъ тонким!, берегамъ
Черн&дн избы зд'Ьгь и тамъ,
Пріютъ убогаго чухонца,
И лЪсъ, невЪдомый jy4am>
Въ туманЪ спрятанного со.інца,
Кругоыъ шумЪіъ.

И думадъ Онъ:
.Отсел, грозить иы будемъ шведу;
ЗдЬсъ будетъ городъ за-іожеы-ь,
На ;ііо надменному сосЪду;