ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

170

абвгдежзиклмнопрсту
АБВГДЕЖЗИНЛМН
абвгдежзи клин
АБВГДЕЖЗИКЛ

абвгдежзикл нн опрсту

АБВГДЕЖЗИКЛМНОПР

Обыкновенными шрифтами лемановского образца, в основном плотны¬
ми начертаниями № 2 или 5, набирался, как правило, текст политических
изданий конца XIX—начала XX века, в том числе произведения В. И. Ленина.
Интересно отметить, что первое издание книги «Развитие капитализма в
России», вышедшее в Петербурге в 1899 году (ил. 116), было набрано
гарнитурой № 2, то есть тем же плотным шрифтом, что и первый том
«Капитала» Карла Маркса, выпущенный в 1872 году109. Гарнитурами № 2 и 5
воспроизводилась также большая часть марксистских изданий, вышедших в
конце XIX—начале XX века в Женеве, в частности «Манифест Коммунисти¬
ческой партии», отпечатанный в Вольной русской типографии в 1882 году.

Среди революционных изданий рассматриваемого периода по шрифто¬
вому оформлению отличаются листовки, которые набирали различными
гарнитурами. Из них, например, листовки: «К обществу» — Союза борьбы за
освобождение рабочего класса, отпечатанная в марте 1903 года в Петер¬
бурге, набрана шрифтом эльзевир; «К учащейся молодежи» — Московского
комитета РСДРП, отпечатанная в октябре 1904 года, набрана обыкновенной
гарнитурой № 5; «В бой за свободу» —РСДРП, выпущенная в 1905 году
оформлена шрифтом рената; «Всеобщая забастовка» — Московского коми¬
тета РСДРП (1905) набрана шрифтом медиеваль. Были случаи, когда текст
одной и той же листовки, видимо, в связи с отсутствием в типографии
полного комплекта определенного рисунка шрифта воспроизводили разными
гарнитурами .

Из титульных шрифтов упомянутых словолитен, получивших распро¬
странение после Октябрьской революции, следует выделить группу гроте-

СКОВ.

Широкий гротеск (рубленый) и газетный древний черный (дубовый)
значились уже в образцах Лемана в 1874 году. В образцах 1902 года мы
находим большую часть гротесков, применяющихся в настоящее время К
ним относятся, кроме отмеченных, узкий древний, древний черный древний
черный курсив, полужирный книжный. В словолитне Бертгольда многие из
указанных видов гротесков были улучшены: широкий гротеск получил
название акциденц гротеск, газетный черный—жирный гротеск узкий
древний —полужирный узкий гротеск. Кроме того, у Бертгольда был
нарезан рояль гротеск—светлое начертание акциденц гротеска.

Следует упомянуть шрифт гермес гротеск, заимствованный петербург¬
ской словолитней Ланге у Вельмера в Берлине. «Чернота» гермеса гротеска
не согласована с пропорциями букв этого шрифта. Кроме того, в начертани-

Ил. 117. Шрифты типа гро¬
теск словолитного заведения
Бертгольда: акциденц гротеск
(вверху), жирный гротеск (в
середине), гермес гротеск
словолитни Ланге (внизу).

ГЛАВА 9. ШРИФТЫ КОНЦА XIX —НАЧАЛА XX ВЕКА

171

Ил. 118. Текст, набранный

шрифтом ДИД0,ИЗ «СТИХОТВО- ИСТОЧНИКИ РуССКАГО ГЕРБОВѢДѢНІЯ.

рения Анакреона» (фрагмент
страницы из книги Б. Луком-

СКОГО И Н. ТиПОЛЬТа «Русская Появленіе первыхъ гербовъ въ Россш восходишь га, концу XVI—

геральдика». Пг., 1915). началу XVII вька, когда русское дворянство подъ вліяніемъ западно-

европейской геральдики стало употреблять въ своемъ быту и, главнымъ
образомъ, на печатяхъ геральдическія изобрахенія, пользуясь при
этомъ случайными и разнообразными .эмблемами, а позднье, заим¬
ствуя зти изобрахеніл въ готовьіхъ образцам, польский, гербовъ.
Однако, въ этопіъ первоначальный періодъ воспріяпгія гербовъ, конечно,
не могло быть еще и ръчи о какихъ-либо правилахъ русскаго гербо-
въдътл. Даже Государственный, гербъ, известный съ конца XV въка,
не имълъ опредъленныхъ «ормъ, и лишь при царяхъ Іоаннъ Васильевичи
Грозномъ и Алексъъ Михайловичи обращено было на это неко¬
торое вниманіе. Только въ 1667 году дано ему первое официальное

ях некоторых букв гермеса гротеска, например «а», «е», «з», обнаружива¬
ются отдельные элементы, характерные для некоторых шрифтов типа

«модерн» (ил. 117).

Развитие русской книжной графики в начале XX века было связано с
деятельностью группы видных художников: А. Н. Бенуа, М. В. Добужинско-
Го E E. Лансере, К. А. Сомова, И. Я. Билибина, Н. К. Рериха и других,
объединившихся вокруг журнала «Мир искусства» (издавался с. 1899 по
1904 год). Художники круга «Мира искусства» объявили борьбу за новое
отношение к красоте в искусстве. Характерная черта их творчества
заключалась в том, что в их книжной графике усилились элементы
декоративности.

Поиски новых рисунков русского шрифта реализуются в рисованных
шрифтах E E Лансере, А. Н. Лео, И. Я. Билибина, а несколько позднее—в
работах В. Д. Замирайло, Д. И. Митрохина, Г. И. Нарбута, С. В. Чехонина.

Не только книжная графика, но и словолитная продукция начала
XX века испытывают влияние художников из круга «Мира искусства».
Началось это с того, что с 1899 года журнал стали набирать шрифтом
цицеро классического рисунка Фирмена Дидо начала XIX века, который был
отлит с матриц, сохранившихся в типографии Академии наук . Этот шрифт
мы встречаем даже в изданиях 1916 года. Так, им набрано издание «Хаджи
Мурата» Л. Н. Толстого с рисунками E. Е. Лансере.

Кроме матриц шрифта Фирмена Дидо, как отмечается в статье «О
шрифтах Бодони» [218, с. 36], в Сенатской типографии имелись пунсоны
шрифта русского начертания Дж. Бодони. В качестве примера приводится
«Русская геральдика» Б. Лукомского и Н. Типольта (ил. 118). Как удалось
установить, шрифт «Геральдики» (кегль 16) по рисунку воспроизводит
шрифт не Бодони, а Дидо, только старого рисунка—из «Стихотворения
Анакреона» (1794), матрицы которого, видимо, сохранились в типографии
сената. Русский шрифт Бодони в изданиях России, по всей вероятности, не
был применен.

Матрицы шрифта Фирмена Дидо сохранились в типографии Академии
наук до советского времени. Этим шрифтом, в частности, набрана книга
«Издания гражданской печати времен императрицы Елизаветы (1741 —
1761)», выпущенная издательством АН СССР в 1935 году.

Появление отмеченного рисунка шрифта в начале XX века, очевидно,
способствовало созданию оригинальных русских шрифтов при содействии
издательств Голике и Вильборга, Брокгауза и Ефрона, Академии наук,
Экспедиции заготовления государственных бумаг.

В книге, посвященной истории типографии Академии наук, указывает-