ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

166

Об<до^овъ ВураНъ Одера

JN/Іайкобъ Домница /Іейкинъ

Новь Ш Цнна Ярмарка к

ЛИНИЯ НЕВКА ДНЕПР

Колосковъ Абордажъ

полиграфической промышленности (машинизация словолитного процесса,
новые способы печати)106, сколько изобразительное искусство того времени.

В форме шрифта были нарушены классические традиции прошлого.
Привнесение в шрифт декоративных элементов, часто безвкусных орнамен¬
тальных мотивов способствовало появлению множества неудобочитаемых
образцов. Нарушение классической схемы в построении рисунков шрифта
можно заметить уже в таких ранее упоминавшихся формах эльзевировского
типа, как ренессанс, этьен, конкордия и другие. В самом конце XIX и в
начале XX века эти шрифты пополняются новыми видами.

В годы реакции, особенно после революции 1905 года, в России
широко распространяется стиль «модерн».

Образцы шрифтов, орнаментов и политипажей крупнейших словолит¬
ных заведений Лемана и Бертгольда начала XX века отражают веяния
«нового» искусства. Среди образцов этих словолитен можно отметить
витиеватые орнаменты, декадентские линейки, различным образом утол¬
щенные, текучие формы углов и т. п. Среди украшений, применявшихся на
обложках и титулах, большую популярность приобрели стилизованные
цветы с текучей сердцевидной формой листьев, например, стилизованные
«цикламены», «орхидеи», «водяные белые лилии» и т. п.

В журнале «Печатное искусство» (1901 — 1903) некоторые авторы,
пропагандируя в своих статьях новые направления в наборе, призывали к
более широкому применению искусственных орнаментальных принципов,
выступали против классических канонов набора, правильного взаимоотно¬
шения между шрифтом и орнаментом. Рисунок при этом отождествлялся с
орнаментом. «Шрифт, как и орнамент,—писали они,—служит украшением
на плоскости» [229, с. 121].

В новых шрифтах последовательно нарушается классическая схема
построения: средняя линия в буквах «н», «е» расположена значительно
выше или ниже оптической середины, вместо правильных округлостей в
буквах применены ломаные линии и т. д. (ил. 114). Отмеченные особенности
в графике шрифта стиля «модерн» обнаруживаются как в гротесковых

Ил. 114. Шрифты стиля «мо¬
дерн» начала XX века.

ГЛАВА 9. ШРИФТЫ КОНЦА XIX —НАЧАЛА XX ВЕКА

167

образцах—зецессион, изис, озирис, модерн, так и в измененных эльзевиров-

ских.

Стиль «модерн» особенно ярко отражен в рекламных шрифтах, среди
которых нужно отметить шрифт герольд, выпущенный словолитней Берт¬
гольда (в латинском начертании) в 1901 году.

Мы не останавливаемся на рассмотрении множества усложненно-
декоративных шрифтов, стилизованных под готику, церковнославянский
полуустав или имитирующих каллиграфические почерки, манеру кисти, и
шрифтов, распространенных в акцидентном наборе (например, слава,
боливия, севилла, флора, каллиграфия, карола, а также цветные, узорча¬
тые, косые). В них вносились различные украшающие элементы, которые
делали шрифт прежде всего неудобочитаемым.

Но наряду с посредственными создавались и хорошие по качеству
образцы шрифтов.

В конце восьмидесятых—девяностых годах появляются некоторые
новые рисунки шрифтов для набора художественных произведений. Они
представляют интерес, так как отдельные из них применяются и в
настоящее время.

При рассмотрении этих шрифтов в хронологической последовательно¬
сти надо прежде всего отметить книжный эльзевир; он появился в
словолитне Лемана в конце восьмидесятых годов и широко использовался в
изданиях художественной литературы девяностых годов. Из них следует
выделить выпущенные в 1891 году типографией Кушнерева Сочинения
M Ю Лермонтова с рисунками крупнейших художников (М. А. Врубеля,
И. К. Айвазовского, А. М. и В. М. Васнецовых, И. Е. Репина, В. А. Серова и
других), а также книгу А. В. Звенигородского «Византийские эмали» (1898) и

другие.

Текстовой шрифт этого рисунка под названием «медиеваль», а в
крупных размерах — антик заслуженно пользовался успехом в одной из
лучших типографий Петербурга—Экспедиции заготовления государствен¬
ных бумаг. Примером удачного использования этого шрифта (во внутреннем
и внешнем оформлении книги) служит одно из роскошно оформленных
изданий конца XIX —начала XX века «Великокняжеская и царская охота на
Руси», вышедшее в 4 томах в типографии Экспедиции (1896—1911)

Книжный эльзевир по начертанию и асимметричному решению утолще¬
ний в круглых частях букв в некоторой мере сходен с классическими
образцами XVII века. Отличается он от них более тонкими штрихами и
засечками. Такая модификация в книжном эльзевире была, очевидно,
навеяна обыкновенными шрифтами, в то время весьма распространенными.
Выделяются в этом шрифте буква «к» и производная от нее «ж», у которых
нижнее правое окончание «хвостов» удлиняется за линию строки. Рисунок
этого шрифта значительно уступает оригинальному классическому образцу.
Однако из шрифтов рассматриваемого периода книжный эльзевир можно

считать лучшим.

Наряду с книжным эльзевиром в конце девяностых годов широко
применяется для набора художественных изданий шрифт оригинального
рисунка—так называемый книжный медиеваль, или, как он значится в
образцах Лемана, гарнитура № 15108. Нарезан этот шрифт в словолитне
Лемана в 1898 году.

В графическую основу книжного медиеваля, несомненно, входит
рисунок тонкого египетского шрифта. Отличается он от египетского тре¬
угольными засечками, характерными для шрифтов старого стиля. Книжный
медиеваль представляется значительно менее удобочитаемым, чем книж¬
ный эльзевир. Впоследствии медиеваль стали применять в иллюстрирован-