ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

164

Ил. 112. Титульный лист кни¬
ги М. Горького «Дружки». M.:
изд. И. Д. Сытина, 1901.

Издания Сытина могут слу¬
жить примером упадка искус¬
ства шрифтового оформле¬
ния книги, характерного для
конца XIX — начала XX века.
Титулы многих изданий, на¬
пример книги М. Горького
«Дружки», оформлены рек¬
ламным, в стиле «модерн»,
шрифтом конкордия.

дружки.

РАЗСКАЗЪ

да. рорьклро.

-<§ Л 385. §>-

Otturati типе». Т««ящитіА Wß И. Д. Сытина, Петровч.д. №21
Москва.—1901.

них — И. Д. Сытин) при своих типографиях почти не создавали оригинальных
рисунков шрифтов.

Издания Сытина в той же мере, как и других перечисленных
издательств, могут служить примером упадка искусства шрифтового офор¬
мления книги, характерного для конца XIX—начала XX века. Массовые
книжки, выпускавшиеся издательством «Посредник» в типографии Сытина
(рассказы Л. Толстого, М. Горького, Н. Лескова), самое популярное учебное
пособие Сытина — «Букварь» В. П. Вахтерова (1896), а также и лубочные
издания набирались обыкновенными шрифтами. Что же касается внешнего
шрифтового оформления изданий, то, например, на обложке рассказа
М. Горького «Дружки» (1901) мы видим рекламный, в стиле «модерн»,
шрифт конкордия (ил. 112). Такой подбор шрифтов далеко не случаен, так
как те же тенденции повторяются на обложках или титулах, шрифты
которых выполнены от руки. Не избежало этого и роскошно оформленное
трехтомное подарочное издание «Войны и мира» Л. Н. Толстого, выпущен¬
ное Сытиным в 1912 году в большом формате и в кожаном переплете с
иллюстрациями А. П. Апсита. В словолитне Лемана был изготовлен для
этого издания специальный шрифт—корпус обыкновенной гарнитуры № 9 с
неудачной стилизацией отдельных букв («к», «ж», «ц», «щ», «з», «э») по
образцу шрифта газеты «Современная летопись».

ГЛАВА 9. ШРИФТЫ КОНЦА XIX —НАЧАЛА XX ВЕКА

165

Ил. 113. Титульный лист кни¬
ги H. Н. Каразина «Мои сказ¬
ки». Спб.: изд. А. Ф. Деври¬
ена, 1895.

На изменение рисунков ти¬
пографских шрифтов конца
XIX—начала XX века оказа¬
ли влияние не столько техни¬
ческие усовершенствования в
полиграфической промыш¬
ленности, сколько изобрази¬
тельное искусство того
времени.

Н. Н. Каразинъ

уѵши сказки

С* иллюстраціями автора.

8 литографій, юо рисунковъ въ текстѣ и портретъ
автора, гравированный на иѣди.

С.-ПЕТЕРБУРГЪ
Изданіе А. Ф. Девріена.

Не отличались оригинальным выбором шрифтов и книги известного
издателя А. Ф. Маркса, а также прогрессивные, демократические издания
Ф. Павленкова, А. Я. Панафидиной и других издателей. Однородные по
типу текстовые шрифты можно обнаружить в образцах издательства
Р. Голике (без даты). Эти шрифты, как указано в образцах, приобретались
из словолитен Лемана, Вольфа, Маркса и Паскевича.

Отсутствие вкуса в шрифтовом оформлении наблюдается даже в тех
издательствах, которые старались выпускать добротные в полиграфиче¬
ском отношении издания. Об этом красноречиво говорят вычурные шрифты
в книгах для детей, выпущенных издательством Девриена в девяностых
годах (ил. 113).

На изменение рисунков типографских шрифтов в России на грани XIX
и XX веков оказали влияние не столько технические усовершенствования в