ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

162

латинскими, греческими и другими литерами (включая знаки древних и
восточных систем письма). Тексты русского и латинского начертаний
набраны обыкновенным шрифтом. Рисунок курсива этого шрифта, в отличие
от прямых шрифтов, близок к рукописному.

Среди текстовых шрифтов, представленных в образцах, интересны
египетские в различных кеглях (от кегля 8 до крупных размеров). Эти
шрифты тогда часто применялись для набора оглавлений, предисловий,
газетных объявлений и малых типографских форм.

Титульные шрифты даны в 143 рисунках. Многие из них, как напри¬
мер, английские (широкие и узкие), оттененные, этрусские, арабески
готические, соответствуют рисунку русских шрифтов сороковых годов'
Хорошей нарезкой отличаются английские шрифты, которые представлены
также в новых вариантах. Кроме того, в образцы включены и шрифты,
характерные для рассматриваемого периода, например, узкие скелетные
египетские, оттененные, с рассеченной засечкой и другие (ил. 111).

Надо указать, что образцы 1870 года отличаются строгостью как в
оформлении самого издания, так и в отборе шрифтов.

Более строго оформлены издания, выпущенные типографией Акаде¬
мии наук в шестидесятых—восьмидесятых годах. Типичный пример —
десятитомное академическое Собрание сочинений Г. Р. Державина издан¬
ное типографией Академии наук с 1864 по 1883 год.

ГЛАВА 9

ШРИФТЫ
КОНЦА XIX—
НАЧАЛА XX ВЕКА

В конце XIX —начале XX века на графику словолитной продукции в
России так же, как и в западноевропейских странах, стали влиять два
важных фактора: объединение словолитных заведений в крупные капитали¬
стические предприятия и развитие стиля «модерн» в искусстве.

По данным Н. М. Лисовского [122, с. 118), в Петербурге в 1900 году
количество типографий по сравнению с 1880 годом увеличилось больше
чем в два раза, тогда как словолитен, как и в 1878 году, оставалось всего
13. Это можно объяснить процессом слияния мелких словолитен в крупные
предприятия, а также ввозом русских шрифтов из-за границы.

В восьмидесятых и девяностых годах ведущую роль в развитии
издательского дела играли еще старые фирмы, из которых следует
отметить издательство И. И. Глазунова в Петербурге, имевшее свою слово¬
литню. Однако словолитня Глазунова не создавала оригинальных рисунков
шрифтов, а приобретала матрицы из других словолитен. Аналогичная
картина наблюдалась и в других издательствах, как, например, Риккера,
Девриена и даже Вольфа, которое после смерти его основателя (в
1883 году) в области шрифтов не создало ничего интересного. В восьмиде¬
сятых—девяностых годах в Петербурге вырастает крупное издательство
А С Суворина. Суворин завоевал в начале своей деятельности репутацию
либерального журналиста, но очень скоро превратился в преданного слугу
царской реакции.

В 1876 году Суворин выпускает газету «Новое время», которая, по
меткому выражению В. И. Ленина, «стала в России образцом продажных
газет» , а с 1878 года приступает к книгоиздательской деятельности.
Несмотря на то, что Суворин заводит свою словолитню только в 1890 году,
в его типографии при газете «Новое время» уже в начале восьмидесятых
годов имелся большой выбор шрифтов, орнаментов и политипажей, образцы
которых были собраны в объемистом фолианте, изданном в 1882 году [57].
Типография Суворина, как об этом сообщается в предисловии к образцам, в
1877 году впервые в России начала печатать газету со стереотипов на
ротационных машинах. Несмотря на усовершенствование печатания газеты,
рисунок газетного шрифта в типографии Суворина не был изменен. «Новое
время» набиралось по-прежнему узким обыкновенным шрифтом (боргесом)
№ 2, который не соответствовал требованиям новой техники печати. Узким
обыкновенным шрифтом набиралось даже первое в России издание по
истории книгопечатания Ф. И. Булгакова [101].

Невелик в образцах Суворина и выбор шрифтов для книжных издании.
Так, роскошно по тому времени оформленные, со многими гравюрами
издания «История Петра Великого» (1882) и «История Екатерины II» (1885)
А. Г. Брикнера набраны обыкновенным корпусом, близким по характеру к
лемановским образцам. Узкими обыкновенными шрифтами воспроизводи¬
лись также выпуски «Дешевой библиотеки». Даже басни Крылова, выпущен¬
ные в 1891 году в «Дешевой библиотеке», набраны узким обыкновенным
корпусом Титульные шрифты повторяют уже ранее рассмотренные нами
рисунки в образцах Вольфа 1874 года; в различных размерах представлен
вариант эльзевира—так называемого монашеского вида. Этот шрифт
использовался в изданиях Суворина для заглавий, титулов, обложек.

Ввоз словолитной продукции из-за границы приводил к тому, что
большинство издателей этого времени (впоследствии и самый крупный из