ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

150

СУВОРОВЪ. КУТУЗОВЪ. 12. FRIEDRICHS.

РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА. 1865. RUSSISHE LITERATUR.

штвшугъ шшжтшшъ

ГАЗЕТА СЫНЪ ОТЕЧЕСТВА. 82. ZEITSCHRIFT

а

МОСКВА ДУНАЙ

1ЛОЛГ PARIS

б

Ежедневное Политическое Обозрѣніе
КРЫЛОВЪ KLOPSTOCK

в

6 Сена Schule Николаевск Stempel Рига 8

Г

Нидерланды Rex Imperator

Нрыловъ Пушкинъ Жуновсній Гоголь

e

внутреннее оформление их выполнено декоративно, но вместе с тем
сдержанно и с большим искусством. Шрифтами Ревильона набирались и
некоторые произведения Ф. М. Достоевского (ил. 101) и Л. Н. Толстого102.
Эти шрифты еще длительное время использовались в провинциальных
типографиях.

Деградация стиля рисунка шрифтов Ревильона ясно видна в про¬
дукции небольших частных словолитен, как, например, словолитни Граче¬
ва [47].

Из государственных словолитен необходимо отметить словолитню
типографии Академии наук. Ее образцы 1862 года показывают, что, хотя
многие из них повторяют рисунки шрифтов тонких обыкновенных от кегля 6
до кегля 16, в них проявляются оригинальная переработка старых типов,
тщательная нарезка и строгий отбор.

Во второй половине XIX века возникают крупные коммерческие
словолитные предприятия, которые оказали определенное влияние на
снижение качества художественного стиля шрифтов и наборных украшений.
В шрифтовом оформлении изданий начинают преобладать элементы без¬
вкусия, а иногда просто небрежности и безразличия. В связи с этим уместно
привести следующие слова Маркса, относящиеся к данному периоду

Ил. 102. Титульные шрифты
из книги образцов словолит¬
ного заведения Лемана (Спб
1862):

а—разного рода декоратив¬
ные; б—английские; в—аль-
дине полужирный; г—древ¬
ний черный; д—гротеск; e —
газетный черный.

ГЛАВА 8. ШРИФТЫ 60—70-Х ГОДОВ XIX ВЕКА

151

Ил. 103. Обложка книги
H. А. Добролюбова «Сочине¬
ния». Т. 1. Спб.: тип. Иосафе-
та, 1862.

В шестидесятые и семидеся¬
тые годы XIX века книга стала
оформляться компактно: она
набиралась плотными обык¬
новенными шрифтами и име¬
ла малые поля. В таком
оформлении выходили массо¬
вые дешевые серии—полные
собрания сочинений русских
писателей объемом 35—50
печатных листов, а также от¬
дельные произведения
Л. Толстого, Н. Некрасова,
А. Писемского, Ф. Достоев¬
ского. В таком же оформле¬
нии были выпущены Сочине¬
ния Н. Добролюбова, издан¬
ные Н. Чернышевским в
1862 году.

Н. А. ДОБРОЛЮБОВА.

ТОМЪ I.

ВУРГЪ.

1862.

развития капитализма: «...все так называемые высшие виды труда—
умственный, художественный и т. д.— превратились в предметы торговли и
лишились, таким образом, своего прежнего ореола»103.

Высказывания Маркса и Энгельса об ограниченности искусства при
капитализме в некоторой степени могут быть отнесены и к искусству
словолитной продукции. Коммерческие капиталистические предприятия
словолитных заведений как в зарубежных странах, так и в России были
больше заинтересованы в сбыте, чем в качестве своей продукции. Шрифты
и наборные украшения превратились в предметы торговли и в определен¬
ной мере стали отражать примитивные художественные вкусы предприни¬
мателей.

В России этот процесс начался еще в сороковых годах в словолитне
Ревильона, но получил дальнейшее развитие на предприятиях Вольфа и

особенно Лемана.

Во второй половине XIX —начале XX века на развитие графики
русского шрифта оказывает влияние словолитня О. И. Лемана в Петербур¬
ге. Владелец этого специализированного крупного предприятия, снабжавше¬
го шрифтами всю Россию, начал свою деятельность в 1847 году учеником в
небольшой словолитной мастерской, а в 1854 году стал ее владельцем. В

0270

43