ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

140

Ил. 95. Титульный лист кни¬
ги «Русские сказки» В. Луган¬
ского. Спб.: тип. Плюшара,
1832.

Больше всего романтический
стиль оформления был отра¬
жен в оформлении изданий
Плюшара. Важно отметить,
что, хотя и применялось
обилие декоративных шриф¬
тов, росчерков и других укра¬
шений, сохранялась мера в
соответствии с содержанием
того или иного издания. Наи¬
более обильно декоративное
оформление было представ¬
лено в детских изданиях.
Здесь заглавия произведений
на обложке, титуле и в шап¬
ке у текста решены различ¬
ными шрифтами.

РУССКІЯ

ИЗЪ ПРЕДАН1Я НАРОДНАГО ИЗУСТНАГО НА ГРА¬
МОТУ ГРАЖДАНСКУЮ ПЕРЕЛОЖЕННЫЙ, КЪ
ВЫТУ ЖИТЕЙСКОМУ ПРИНАРОВЛЕННЫЯ И ПО¬
ГОВОРКАМИ ХОДЯЧИМИ РАЗУКРАШЕННЫЙ

Казакомъ
ВЛАДИМІРОМЪ ЛУГАНСКИМЪ.

— И много за моремъ грибовъ,
да не по нашему кузову !

ПЯТОКЪ ПЕРВЫЙ.

САНКТПЕТЕРБУРГЪ,

печатано въ Типографіи А. Плюшара.
h 8 3 2.

Текст гоголевских сочинений, как правило, набирался контрастным
шрифтом типа Плюшара или Ревильона. Что же касается заглавий, то текст
одного и того же заголовка, как, например, «Майская ночь, или Утопленница»
по-разному в декоративном плане трактуется на шмуцтитуле и в шапке у
текста. Композиционное решение таких заглавий определено контрастными
по своему рисунку шрифтами, которые не вступают в противоречие со
шрифтом текста (ил. 91, 92).

Живописность и разнообразие психологических образов в произведе¬
ниях М. Ю. Лермонтова в равной мере соответствовали описанному выше
стилю оформления книги. Лучший пример —издание «Героя нашего време¬
ни» вышедшее в типографии И. Глазунова в 1840 году. Текст книги набран
шрифтом цицеро контрастного вида из типографии Плюшара. Основное
заглавие —«Герои нашего времени» —набрано декоративными и оттененны¬
ми шрифтами различным способом на авантитуле, шмуцтитуле и в шапке ѵ
текста (ил. 93,94). '

ГЛАВА 7. ШРИФТЫ ПЕТЕРБУРГСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

141

Ил. 96. Авантитул альманаха
«Новоселье». Спб.: тип. Плю¬
шара, 1833.

Одним из самых, может быть,
интересных примеров декора¬
тивного оформления книги
является альманах «Ново¬
селье». В его оформлении
обобщено все лучшее, что
было характерно для тридца¬
тых годов. На авантитуле
(гравюра С. Галактионова
по рисунку А. Брюллова)
использован так называемый
цветной оттененный шрифт
московских типографий. В
меру, без излишества здесь
даны росчерки, которые хо¬
рошо связаны и с иллюстра¬
цией.

Среди петербургских типографий и издательств больше всего практи¬
ковали выпуск изданий с новыми приемами оформления типография
А. Плюшара, издательство А. С*мирдина, книжный магазин которого, как
известно, получил название литературного салона и долгое время был
центром, где собирались выдающиеся русские писатели.

Наиболее известные государственные типографии (в том числе Акаде¬
мии наук, Экспедиции заготовления государственных бумаг), хотя во многом
и подражали новым приемам оформления книги, однако выпускали свои
издания в менее декоративном и более строгом виде.

Больше всего романтический стиль был отражен в оформлении
изданий Плюшара. Важно отметить, что в этих изданиях применялись
декоративные шрифты, росчерки и другие украшения в соответствии с
содержанием того или иного издания. Наиболее обильно декоративное
оформление было представлено в детских изданиях (ил. 95). Здесь так же,
как в «Герое нашего времени», заглавия произведений на обложке; титуле
и в шапке у текста решены различными шрифтами. Более сдержанно
оформлены «Стихотворения» А. П. Сумарокова, вышедшие в 1832 году.