ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

136

РУСЛАНЪ

к

ЛЮДМИЛА

ПОЭМА

** ШЕСТИ Л 1 С И Я V ь.

ЕВГЕНІЙ ОНѢГИНЪ,

РОМАНЪ ВЪ СТИХАХЪ.

С О Ч II I! E H I L

АЛЕКСАНДРА ПУШКИНА.

Соч. A. Пушкиігі

СЛНКТПЕТЕРБУРГЪ.

>ь Тіпогм.ін H. Ггмл

САНКТПЕТЕРБуРГЪ.

ВЪ ТИПОІТлфіП ДЕПАРТАМЕНТА ІІЛГОДНАГО
ПРОСВІІЦБНІЯ.

1Ö25.

Ил. 87. Титульный лист кни¬
ги А. С. Пушкина «Руслан и
Людмила». Спб.: тип. Греча,
1820.

Ил. 88. Титульный лист кни¬
ги А. С. Пушкина «Евгений
Онегин». Спб.: тип. Департа¬
мента народного просвеще¬
ния, 1825.

Снижение художественного качества ревильоновской словолитни лучше
всего видно в политипажных инициалах, линейных орнаментах и коайне
усложненных росчерках. н

Наряду с плоскостной буквой, которая дана на фоне сложного
орнамента, инициал решается перспективно —в глубину (прямо или наклон¬
но). В декоративных инициалах со свисающими вниз виноградными листьями
и в декоративной азбуке (ил. 86 а, б) можно уже обнаружить зародыши
декоративной графики конца XIX века.

Изменение ревильоновского стиля в конце сороковых годов оказало
влияние на рисунки не только титульных, но и текстовых шрифтов

Кроме уже отмеченных обыкновенных и английских шрифтов большое
распространение получают так называемые тонкие, или узкие, или плотные
обыкновенные, которые явились прототипом современных обыкновенных'
екстовои шрифт стали видоизменять за счет сокращения основного
штриха В образцах Ревильона 1849 года эти шрифты представлены от
кегля / до кегля 11. Новые шрифты вида тонких обыкновенных (они
назывались также просто обыкновенные) были весьма удобны тем что
благодаря внутрибуквенному просвету легко поддавались уплотнению' Это

ГЛАВА 7. ШРИФТЫ ПЕТЕРБУРГСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

СНЯШЕЖИ

ЦЫГАНЫ.

( Писано въ ШЧ году )

НИКО.ІАЯ ГОГО.ІЯ.

ТОНЬ ПЕРВЫМ.

МОСКВА.

ВЪ ТИПОГРАфШ АВГУСТА СЕМЕНА ,

ори ПмгигАтогстои Мед.-Хжргр. Амдемііг.

1827.

Ил. 89. Титульный лист кни¬
ги А. С. Пушкина «Цыганы».
М.: тип. А. Семена, 1827.

Ил. 90. Титульный лист кни¬
ги Н. В. Гоголя «Сочинения».
Спб.: тип. А. Бородина, 1842.

создавало экономию в наборе и тем самым способствовало распростране¬
нию шрифтов в периодической печати, в частности в газетах. С пятидеся¬
тых годов тонкие обыкновенные шрифты широко применялись и в книгах.
Не случайно поэтому в образцах специально выделен раздел «Плотные

шрифты».

В образцах 1849 года показаны титульные шрифты узких вариантов,
отливавшиеся в различных размерах —от петита до крупных кеглей. Узкий
английский представлен даже кеглем 200. _,міаііц1. и

Появление разнообразных рисунков шрифтов и наборных украшении в
первой половине XIX века совпало с тем временем когда выходили
издания произведений гениев русской литературы А. С. Пушкина, Н. ti. i о-
голя, М. Ю. Лермонтова.

А С Пушкин как известно, с большой требовательностью относился к
оформлению своих изданий. А. А. Сидоров, анализируя оформление при¬
жизненных изданий А. С. Пушкина, определил принципы, которые легли в
основу книжного искусства того времени: точность и краткость, соразмер¬
ность и сообразность [249, с. 246]. Эти принципы отражали стиль классициз¬
ма в оформлении русской книги.

Несмотря на то, что прижизненные издания Пушкина выходили в
разных типографиях (Петербурга—в Департаменте народного просвещения,
V Греча Смирдина и других; Москвы —у Августа Семена), они оформлялись
в основном строго и просто96. Титульные листы набирались одним или двумя

i