ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

10

ОСНОВНЫЕ

ТИПЫ ШРИФТОВ

В ЗАВИСИМОСТИ

ОТ ТЕХНИКИ

ИХ ИСПОЛНЕНИЯ.

ИСТОРИОГРАФИЯ

ВОПРОСА

В зависимости от техники исполнения или воспроизведения различают
следующие основные типы шрифта.

Рукописный, которым пишут тексты от руки палочкой или пером на
мягком материале (папирусе, пергаменте, бумаге). До возникновения книго-
„печатания рукописным шрифтом писались книги, оформлялись документы в
специальных заведениях (скрипториях, канцеляриях) или непосредственно
отдельными лицами. Разновидностью способа исполнения рукописного
шрифта является каллиграфия (искусство красиво писать), получившая
широкое развитие особенно в период господства стиля барокко в XVII веке.

Гравированный, при помощи которого воспроизводятся надписи на
камне, дереве, металле или другом твердом материале различными
приемами гравирования; надписи эти выполняются или непосредственно на
памятниках, архитектурных сооружениях, табличках, или на гравюрах.
Известны гравированные шрифты в цельногравированных изданиях: на
дереве (появились в XV веке одновременно с возникновением книгопечата¬
ния, например, «Библия бедных») или на металле (например, русские
буквари конца XVII века).

Рисованный, при помощи которого выполняются надписи на вазах,
тканях, переплетах, обложках, титульных листах и других элементах
изданий. Гравированные и рисованные шрифты наравне с рукописными
имели широкое применение на различных этапах развития письма (до и
после возникновения и распространения книгопечатания).

Типографский, или наборный, в котором слова или строки текста
составляются вручную из отдельных литер или с помощью тех или иных
машин — строкоотливных, буквоотливных, фотонаборных или наборно-
пишущих.

Понятие «шрифт» как графическую форму определенной системы
письма мы относим ко всем перечисленным типам шрифта, независимо от
того, как они воспроизводятся (пером, резцом, кистью, типографским
набором и т. д.). Термин «почерк»—это чаще всего индивидуальная
особенность письма, в частности, отдельного человека". Поэтому термин
«тип рукописного шрифта» (как родовое понятие) мы употребляем для
обозначения основных типов почерков различных рукописных памятников, а
термин «почерк» (как видовое понятие)—для разновидности этих типов12.

Определенное влияние на рисунок шрифта оказывает техника испол¬
нения. Это особенно заметно в рукописных шрифтах, рисунок которых во
многом зависит от инструмента письма. Так, рукописные шрифты средневе¬
ковья (готические, уставные) выполнялись ширококонечным птичьим пером,
в то время как гуманистическое письмо эпохи Возрождения и русское
гражданское конца XVII —начала XVIII века —заостренным.

Разное решение рисованных надписей также требует использования
различных инструментов письма (кисть, заостренное или ширококонечное
перо) .

Гравированный шрифт, выполненный штихелем на дереве, менее
контрастен по сравнению со шрифтом, выполненным на металле. В
последнем случае рисунок шрифта более четкий, а засечки приобретают

ВВЕДЕНИЕ

11

форму тонкой черточки. Особенно показательны шрифты А. Дюрера, грави¬
рованные на дереве и металле.

Следует, однако, учесть, что техника исполнения шрифта только в
определенной мере и далеко не всегда (особенно в наборном шрифте)
влияет на его рисунок.

Большую роль играет в графике письма индивидуальная манера
пишущего. Это отмечено С. А. Рейсером: «Специальными опытами доказано
постоянство основных черт каждого данного почерка. Можно писать мелом
на доске (т. е. вертикально), палочкой на песке, на камнях, на стене—
общие черты выявятся во всех случаях» [242, с. 59]. Поэтому неправильна
узкая точка зрения, что «...характер каждого рисунка шрифта зависит от
инструмента, при помощи которого он выполняется» [273, с. 5].

Рисунок типографского (наборного) шрифта по сравнению с другими
видами шрифтов в значительно большей степени типизирован и имеет
обобщенную форму, поскольку типографским шрифтом можно набирать
тексты различного характера. Вместе с тем рисунок наборного шрифта
часто создается на основе рукописных, гравированных, рисованных.

На рисунок типографского шрифта в большей мере влияет техника
набора. Так, если в ручных шрифтах допускается различная ширина литер,
то конструкция монотипа, а в особенности линотипа ограничивает эти
возможности строго определенным количеством ширин букв, что, есте¬
ственно, влияет на характер рисунка шрифта.

Фотонабор предъявляет свои требования к рисунку шрифта в зависи¬
мости от типа используемых фотонаборных машин. Однако эта тема особая
и требует специального рассмотрения.

Переходя к изучению теории и истории русского типографского
шрифта, нам нужно прежде всего кратко изложить историографию вопроса.
В истории русского шрифта сравнительно хорошо изучены с палеогра¬
фической точки зрения средневековые типы русских шрифтов начиная с
XI века. Менее обстоятельно исследовались различные виды письма второй
половины XVII и XVIII века

При возникновении книгопечатания в России типографские шрифты
как анонимных изданий, так и изданий Ивана Федорова создавались на
основе рукописных. Эти шрифты анализировались во многих работах, хотя
их первоисточники до последнего времени выявлены не в полной мере .
Древнерусским шрифтом, как известно, набирались все книги в России
до начала XVIII века. Рисунки этого шрифта, особенно в XVII веке, имели
много разновидностей, которые, к сожалению, недостаточно изучены.

Основой современного русского шрифта стал гражданский шрифт,
введенный Петром I в начале XVIII века. Этим шрифтом набирались в
России новые светские книги, сыгравшие важнейшую роль в развитии
русской науки и просвещения, литературного языка, искусства оформления
книги.

Изучению русского гражданского шрифта посвящены ряд трудов и
многие статьи: В. К. Тредиаковского [275], П. М. Строева [349], П. П. Пекар¬
ского [341], Н. Н. Григоровича [9], В. И. Покровского [186], С. Ф. Брандта
[186], А. А. Сидорова [249], П. Н. Беркова [169], Н. П. Проскурнина (237, 238],
Е. И. Кацпржак [201], В. С. Люблинского [219], Т. А. Быковой [179].

Между тем до недавнего времени происхождение и особенно развитие
петровской гражданской азбуки15—очень важного памятника русской культу¬
ры— оставались не полностью исследованными.

Недостаточно ясна была графическая основа русского гражданского
шрифта, не был известен художник (вернее, рисовальщик) азбуки, мало
изучены ассортимент шрифтов (амстердамского и московского изготовле-