ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ 134

Ил. 85. Инициалы из «Образ¬
цов словолитни Ревильона и
К°». Спб., 1842.

III. Сложно декоративные:

1) арабеск (узкий с рассеченной засечкой — часто применялся в
петербургских типографиях);

2) узорчатый на темном грунте (белые узорчатые буквы на черном
фоне).

IV. Кругло-рукописный.

V. Готический.

И тот и другой применялись не только в титульном наборе, но и в
наборе отдельных текстов художественных произведений.

VI. Чудовище (сверхширокий, английский и итальянский — совершенно
неудобочитаемые).

Из перечисленных шрифтов лучшими можно считать: египетский
оттененный, египетский матовый, египетский и древний с отсветом.

Высокая техника производства шрифтов на предприятии Ревильона
давала возможность изготовлять шрифты по специальному заказу для
оформления определенного издания. В предисловии к образцам 1849 года
словолитня Ревильона предлагает заказчикам: «Особы, желающие иметь
новый шрифт по своему рисунку или вкусу, чтоб печатать свое издание,
могут его у нас заказать и получить его по цене, объявленной в
прейскуранте» [46].

К середине XIX века искусство Ревильона в техническом отношении
совершенствуется, а в художественном — деградирует. Это полностью под¬
тверждают образцы Ревильона 1849 года, значительно дополненные в
1855 году. Они показывают высокий технический уровень, достигнутый
предприятием Ревильона, и одновременно упадок стиля. В этих образцах
дано собрание политипажей, порядковый номер которых доходит до 2 тыс.

ГЛАВА 7. ШРИФТЫ ПЕТЕРБУРГСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА 135

Ил. 86. Инициалы из книги
«Образцов словолитни Ре¬
вильона и К°». Спб., 1849
(1855).

Снижение вкуса ревильонов¬
ской словолитни лучше всего
видно в политипажных иници¬
алах, линейных орнаментах и
крайне усложненных росчер¬
ках.

Наряду с плоскостной бук¬
вой, которая дана на фоне
сложного орнамента, инициал
решается перспективно—в
глубину (прямо или наклон¬
но). В декоративных иници¬
алах со свисающими вниз ви¬
ноградными листьями и в де¬
коративной азбуке можно
уже обнаружить зародыши
декоративной графики конца
XIX века.

Г/Г\>-£¿(¿Í&Í?

Появляются шрифты нового рисунка, причем многие из них как в рус¬
ском, так и в латинском начертании нарезаны полным ассортиментом раз¬
меров.

Чтобы обнаружить веяния, характерные для типографского искусства
словолитни Ревильона последнего периода, начнем с рассмотрения полити¬
пажей. В прежних образцах (1839, 1841, 1842 годов) мы встречаем романти-
ко-реалистические политипажи, изображающие животных, пейзажи с архи¬
тектурными ансамблями и другие сюжеты реалистического характера.
Среди политипажей были предметно-объемные инициалы на фоне реалисти¬
ческого пейзажа, решенные с перспективной глубиной (ил. 85). Такого
характера политипажи можно встретить и в образцах 1849 года. Однако
специфическая особенность новых политипажей—это символические сюже¬
ты, изображенные плоскостно и окаймленные сложной декоративной рамой.