ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

130

i^W-lfS.™.^^^

Ил. 82. Титульный лист из
книги «Новые образцы типов
из словолитни Ревильона и
К°». Спб., 1841.

ГЛАВА 7. ШРИФТЫ ПЕТЕРБУРГСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА 131

Ил. 83. Шрифт миттель на
цицеро из книги «Новые об¬
разцы типов из словолитни
Ревильона и К°». Спб., 1839.

СЛОВОЛИТНАЯ

РЕВИЛЬОНА н К", въ Садешпешербурге.

МИТТЕЛЬ •> ЦИЦЕРО адіі И" II, ■моппшіі.

СЪ РАЗРЯДКАМИ.

Вѣрнѣмшая, пріятпѣіппая
спутница жизни для сердца
благороднаго, чувствптоль-
наго, отъ кп.іыбслп до моги¬
лы , есть дружба.

Если renili и дарованія ума
пмѣють право па благодар¬
ность народовъ, то Россія
должна Ломоносову моиу-
ментомъ.

INTERLIGNÉ.

La plus fidèle, la plus agré¬
able compagne de la vie pour
un cœur noble, sensible, de¬
puis le berceau jusqu'à la tom¬
be , c'est l'amitié.

Si le génie et les talents de
l'esprit ont droit à la reconnais¬
sance des peuples, la Russie
doit un monument à Lonmnos-
sof.

период классицизма Дидо и Бодони, было присуще также и всему
западноевропейскому типографскому искусству первой половины XIX века.
На нем сказалось влияние металлической, гравюры, затем литографии и
торцовой гравюры. Ревильон по разнообразию материалов во многом
превзошел своих предшественников.

Изучение политипажей словолитни позволяет отчасти определить
общее художественное направление типографских образцов Ревильона и
выявить различные заимствования.

С тридцатых годов иллюстрация в книге вместо прежней виньетки
стала обычным явлением. В связи с этим широко распространяется
политипаж, который воспроизводит на гарте различные украшения или
иллюстративные элементы.

Иллюстративные политипажи Ревильона различны по характеру и
содержанию. В образцах значатся политипажи и виньеточного характера,
изображающие амуров, маски с античных скульптур, шутовские жезла и
многое другое. Политипажи, разные по содержанию, соответственно офор¬
млены различными стилями.

Политипажи Ревильон заимствует в основном из Парижа, несмотря на
наличие в России таких крупных художников, как В. Ф. Тимм, А. А. Агин, и
граверов, как Е. Е. Бернардский, П. К. Клодт. Объясняется это тем, что
готовая продукция, приобретаемая в Париже, обходилась значительно
дешевле.

Содержание и стиль применявшихся в книгах политипажей зачастую
не соответствовали содержанию классических произведений русской лите¬
ратуры того времени. Так, против пестроты в оформлении книги и часто
некстати применяемых политипажей выступал Гоголь, который по поводу
оформления «Мертвых душ» писал: «Я враг всяких политипажей и модных
выдумок. Товар должен продаваться лицом, и нечего послащивать этим
кондитерством»91.

В орнаментальных украшениях, построенных на контрастах, наряду с
мотивами, заимствованными из античности, используются средневековые и
восточные. Это разнообразие объединяет одно общее художественное
решение: объемно-цветовое или силуэтное изображение (черное на белом
фоне или белое на черном фоне) с сохранением гармонических пропорций.