ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ 120
Сшвановского, Всеволожского, Семена. Эти улучшения шли главным
образом по линии дальнейшей разработки московского варианта, появивше¬
гося в типографии Московского университета в конце XVIII века В то жр
время в типографиях Всеволожского и Семена на основе графики шрифтов
московского рисунка подверглись модификации русские образцы Фирмена
fikln °^"ым ~типом типографского шрифта рассматриваемого периода
был переходный-от старого стиля к новому. Шрифт нового стиля
ХІхавІкаИВаѲТСЯ В М0СК0ВСКИХ типографиях только с конца двадцатых годов
ГЛАВА 7
ШРИФТЫ
ПЕТЕРБУРГСКИХ
ТИПОГРАФИЙ
ПЕРВОЙ
ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА
В первой четверти XIX века в Петербурге, кроме государственных,
было значительное число частных типографий, широко развернувших свою
деятельность84 Среди них типографии Греча, Плавильщикова (перешедшая
впоследствии к Смиодину), Плюшара, Глазунова, Дрехслера, Краия, Праца
Иоаннесова и пругИе Однако большинство этих предприятии не имели
своих словолитен Судя по образцам шрифтов и орнаментов, а также
изданиям первой половины XIX века, можно с Уверенностью сказать что в
первой четверти этого века стиль типографских шрифтов в России
определялся Московскими типографиями, а начиная с тридцать« годов-
петербургскими. Это не исключает первенства Петербурга по выпуску
КНИЖГ^ѴчаА^
теряет свою прежнюю прерогативу в изготовлении и выпуске новых
типофафских шрифтов, поскольку с этого времени типография обслужива-
ла почти исключительно нужды Академии. „„„„„„-г
Если в XVIII веке типография пользовалась шрифтами своей словолит¬
ни то в начале XIX века картина изменилась, академические издания
набираются шрифтами московских типографий. Правда, Полное собрание
coSSm. В. Ломоносова, выпущенное в 1803 году, было набрано шриф¬
там! топографии Академии наук. Основной текст этого издания воспроизве¬
ди адинЕрным миттелем на терцию, тем же шрифтом, которыім было
набрано «Путешествие из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева (1790).
Плняко эти шрифты постепенно выходят из моды.
А Из Устных предприятий начала XIX века выделяется типография
ШнооГ текст изданий которой, как уже было отмечено, набирался
шрифтами SepoAH корпусом типа Дидо. Другие типографии Петербурга в
том числе Плавильщикова, Глазунова, Императорская) в течение первых
десятилетий XIX века пользовались шрифтами московских типографии,
отражавшими в своем рисунке стиль классицизма. „ ,і40ѵ
^Искусство оформления русской книги в петербургских типографиях
стало существенно меняться в конце двадцатых и в тридцатых годах Это
папиол Decimerà в России искусства романтизма, чье влияние ярко
отразилось J в оформлении русской книги особенно тридцатых-сороковых
Г0А°ВЕсли в первой четверти XIX века оформление русской книги органиче¬
ски сливается с общим направлением эпохи-стил^ем класс^изма-и во
внешнем ее оформлении используются формы и образы пРѳимУЩе™нн°
Этичного искусства, что сказалось и в строгом по своему рисунку
yÎ^HÏK(!Spa^OM шрифте, то совершенно иной становится внешний
ВИД ^рмХ°иеЧкТниГИпрВее^е всего характеризуется разнообразием
гоаАики декоративностью. Шрифты становятся контрастными, для набора
при*е^яю?сянРе только строгие, но и декоративные формы. Для украшении
иСпользуются неСтолько античные мотивы (пальметки, аканты, розетки,
меандры) но и восточные (арабески) и другие гротесковые формы.
Наряду с этим в сороковых годах развивается реалистическая книж¬
ная иллюстрация, связанная с именами А. А. Агина, В. Ф. Тимма, П. А. Федо-