ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

118

Ил. 74. Титульный лист кни¬
ги А. С. Пушкина «Бахчиса¬
райский фонтан». М.: тип. Ав¬
густа Семена, 1824.

БАХЧИСАРАЙСКІЙ
ФОНТАНЪ.

СОЧИ НЕ H I E

АЛЕКСАНДРА ПУШКИНА.

Maori* , также ка«ъ щ m , посѣіциа
сей Фошиъ; во шип уже жѣтъ,
другіо сшрамсшвуюшъ дыеіе.

_____________________ Сади.

МОСКВА.

ВЪ ТИПОГРАфШ АВГУСТА СЕМЕНА,
пги ИМПЕРАТОРСКОЙ Мсдпко-Хшггпп: Аклдежяі.

1834.

Семена наиболее распространенным типом шрифта был переходный, то в
университетской типографии много шрифтов нового стиля. Из них корпус
новый, прямой и курсив заимствованы из Петербурга, двойная терция, по
всей вероятности, нарезана в университетской типографии. В образцах уже
не встречаются шрифты «круглого» рисунка Московского университета,
которые, видимо, к этому времени начали выходить из моды.

Если частные типографии Селивановского, Семена при создании
оригинальных образцов заботились главным образом о красоте своих
шрифтов, то типография Московского университета, выпускавшая большое
по тому времени количество изданий (в том числе журналы и газету
«Московские ведомости»), учитывала также экономность набора, применяя
буквы узких пропорций или более мелкое очко. Сужению подвергались не
шрифты нового стиля, а московские варианты переходного типа, такие, как
титульный шрифт двойной цицеро, а также текстовые —парагон прямой,
малое цицеро и петит прямой с курсивом.

Следует отметить отдельные курсивы оригинального рисунка; к ним
принадлежат, например, цицеро курсив новый и корпус курсив новый.

Высоким художественным качеством отличаются виньеты и политипа¬
жи, включающие сюжеты из античных мотивов. Новые виньеты в отличие

ГЛАВА 6. ШРИФТЫ МОСКОВСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

119

Ип. 75. Титульный лист кни¬
ги В. Филимонова «Проза и
стихи». М.: тип. Августа Се¬
мена, 1822.

Шрифты Семена отражают
высокий уровень московского
словолитного дела в первой
четверти XIX века. Такие из¬
дания Семена, как «Бахчиса¬
райский фонтан» А. С. Пуш¬
кина, вышедший в 1824 году,
а также «Проза и стихи»
В. Филимонова, выпущенные
в 1822 году, отличают про¬
стота и строгость в оформле¬
нии внешних и внутренних
элементов.

ПРОЗА и СТИХИ

В. фИЛИМОНОВА.

1Ь м me répondent pu . ш-и peot-étre
qa'ili m'entendent.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

ПРОЗА.

МОСКВА,

ВЪ ТИПОГРАфШ АВГУСТА СЕМЕНА.

от украшений, представленных в ранее описанных образцах, решены не
плавной светотенью, а в цвете.

В двадцатых годах отмечается высокое качество шрифтового офор¬
мления изданий, выпущенных типографией Московского университета.

Как пример можно привести книгу А. Мерзлякова «Песнь на торже¬
ственное заложение храма Христа Спасителя в Москве» (1817). Титульный
лист и текст этого логично оформленного издания набраны шрифтами
типографий Селивановского и Семена.

Обзор московских типографских шрифтов первой четверти XIX века
позволяет прийти к выводу, что строгостью своего построения русский
шрифт был тесно связан с искусством оформления книги своего времени и
отражал стиль русского классицизма. Инициатива улучшения графики
русских шрифтов принадлежала преимущественно частным типографиям —