ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

8

мов и Ф. Ш. Тагиров в своих работах [158, 262] сделали попытку показать
преимущества в различимости графем латинского алфавита перед другими
алфавитами буквенно-звукового письма.

Однако следует учесть роль традиции и привычки в восприятии
читателем системы графем определенного алфавита. Рисунок шрифта
данной системы письма также имеет свои традиции и закономерности в
построении и развитии. Если в графемах латинского алфавита последова¬
тельно выявляются вертикаль и круг, то в русском алфавите преобладает
вертикаль7. Русский алфавит перед латинским имеет преимущество в
заметно большем соответствии фонетическому строю языка, поскольку в
нем гораздо шире буквенный состав (наличие шипящих согласных и
йотированных гласных букв).

Оформление определенной системы графем алфавита в шрифт
обусловливается прежде всего его функциональной ролью (типом издания и
его назначением). Кроме того, рисунок шрифта зависит от условий чтения,
эстетических требований общества данного исторического периода и состо¬
яния полиграфической техники. В связи с этим шрифт, применительно к
данному историческому периоду, в зависимости от типа и вида издания
должен быть удобным для чтения и соответствовать стилистическим
особенностям изобразительного искусства.

В связи с вышеизложенным возникает важный вопрос о художествен¬
ных достоинствах шрифта, который касается различия изобразительных
возможностей шрифта и орнамента. Недостаточная четкость этих различий
отмечается в специальной литературе, в частности, в высказываниях
профессора А. Капра. «Выразительные средства шрифта в значительной
степени,—утверждает А. Капр,— совпадают с выразительными средствами
орнамента»8. Это правильно, если исходить только из того, что изобрази¬
тельные возможности шрифта и орнамента входят более широко в орбиту
изобразительного искусства. В этом смысле у шрифта и орнамента единая
стилевая образность. Мы можем, например, сказать, что данный шрифт или
данный орнамент в образном отношении соответствует тому или другому
стилю. Однако разные функции шрифта и орнамента определяют различие
их изобразительных возможностей. Если подчинить шрифт закономерно¬
стям орнаментального искусства, то шрифт, приближаясь в какой-то мере к
украшению, теряет основную функцию—воспринимаемости в процессе
чтения. Данные противоречия в изобразительных возможностях шрифта и
орнамента подчас не учитываются художниками. Подобное отождествление
изобразительных возможностей шрифта и орнамента привело в конце XIX и
начале XX века к распространению большого количества неудобочитаемых
рисунков шрифтов .

На рисунок типографского шрифта оказывает влияние также характер
его воспроизведения (техника гравирования, особенности способа печати
издания). Наряду с производственно-техническими к шрифту предъявляют¬
ся и экономические требования (он должен быть в определенной мере
емким).

Для каждого исторического периода характерен шрифт определенного
рисунка. Так, например, в средние века в западноевропейских странах были
распространены шрифты готического типа, в России — церковнославянского
типа (ими набирались в основном церковные книги). В связи с развитием
науки и литературы в Европе с XV века (эпоха Возрождения), а в России с
XVIII века для набора светской литературы начинают применять новые
шрифты: в Западной Европе—типа антиква, в России — гражданский.

Таким образом, в определенные эпохи (средневековье, Возрождение,
XVII, XVIII века и т. д.) шрифты модифицируются в соответствии с видом

ВВЕДЕНИЕ

издания, развитием полиграфической техники, стилистическими особенно¬
стями искусства данного исторического периода. Каждый обособившийся
вид шрифта вместе с тем приобретает относительно устойчивую форму и
общие черты как для традиционного назначения в определенном виде
литературы (литургическая, научная, художественная книга, журнал, газе¬
та), так и для более универсального применения, поскольку одним и тем же
шрифтом (обычно классического образца) могут быть набраны издания
политической, научной, художественной, детской и учебной литературы.

Каждая система письма (в том числе буквенно-звуковая русского
языка), таким образом, на практике реализуется в определенных типах
шрифта, которые подразделяются по своим стилистическим особенностям
на так называемые гарнитуры, а те, в свою очередь,—по начертаниям
(прямое, курсивное, узкое, широкое и другие), а начертания —по размерам

на кегли.

Согласно классификации шрифтов по графическим признакам, в
частности, принятой в СССР, типографские шрифты подразделяются на
основе двух важнейших признаков (контрастность шрифта, наличие и
форма засечек) на 5 групп (I, II, III, IV, V); в свою очередь, некоторые из этих
групп (I, III, V) могут быть подразделены на две подгруппы —«а» и «б»

(ил. 2).

В шестую, дополнительную, группу входят шрифты, которые по своему
рисунку не могут быть включены в указанные выше пять групп, в том числе
рукописные, имитационные (например, имитирующие шрифты пишущих
машинок), а также шрифты, не имеющие стройной системы построения .

Для наглядности приводим схему деления современного русского
буквенно-звукового письма и шрифта на соответствующие типы и группы:

Фонематический состав

Графическая основа

русского языка (39 фонем)

русская латинская

1

Современные шрифты

Фонографический ассортимент
(33 графемы)

упорядочен- неупорядо-
ной схемы ченной схемы

имита¬
ционные

рукопис¬
ные

■

Русский алфавит
(33 знака)

Гарнитура
пальмира

пишущих
машинок

каллиграфическая
гарнитура

I II III IV V

/\ /\ /\

а 6 а б IV а б

нннннн нн

Ь Іб П Ша Шб IV Va Ѵб

Ил. 2. la, 16, II, Illa, Шб, IV, ма засечек. ная, Бажановская; Шб —типа

Va, Ѵб la — Литературная, Банников- Вайслапидарный, Телингате-

Графические признаки основ- екая, типа Гарамон; 16—типа ра; IV—Брусковая газетная,

ных групп шрифта: контра- Баскервилл, II —Обыкновен- типа Мемфис; Va—Рубленая,

стность—отношение между ная новая, Елизаветинская, Журнальная рубленая, Уни-

основными и соединительны- типа Бодони; вере; Ѵб—Волгоградская, ти-

ми штрихами, наличие и фор- Illa — Академическая, Школь- па Пеньо.