ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

112

Ил. 69. Корпус прямой из об¬
разцов типографии С. Сели¬
вановского. М., 1826.

Корпусъ новой С. П. Б.

Съ РА

Ил. 70. Корпус прямой из об¬
разцов типографии Москов¬
ского университета, 1826.

3 РЯД ко и.

Куда , листочекъ ! ты летишь
Изсохшій , пожелтѣлый ?
Не знаю , слышу , говоришь :
Сломила буря дубъ дебелый ,
Который вѣрною подпорой мнѣ служилъ
И рощи красотою быль.
Носимый нынѣ Аквилономъ,

Ко

m Зг.

РПУСЪ ПРЯМОЙ.

ИЗОБРѢТЕНІЕ КНИГОПЕЧАТАНІЯ
изъясняя и распространяя Науки и Художе¬
ства, утверждаешь сушествованіе оныхъ.
Историки не согласны ни о времени, ни о мѣ-
стѣ изобрѣтенія онаго. Большая часть утвер¬
ждаешь, что вырѣзываніе буквъ на деревѣ,
которымъ въ і438 году началъ заниматься
Іоаннъ Гуітпенбергъ, житель города Маинца,
послужило началомъ для онаго. Хотя онъ со-

Рассматривая образцы шрифтов Селивановского 1826 года следѵет
прежде всего отметить, что различные размеры шрифтов — оГ сабона до
петита—имеют много вариантов как по типу, так и по начертанию Эти
варианты дают возможность судить об особенностях словолитни Селива-
новского.

Из текстовых выделяется шрифт, чаще всего встречающийся в
изданиях Селивановского. Он представлен в размерах от парагона до
корпуса. Парагон прямой в образцах 1826 года числится за№ 17 (ил 67)

,мпиТИИ ВИД ЭТО-Г° шРи*та не нов- Это-улучшенный вариант московского
шрифта, который появился в образцах университетской типографии и был

мКгТ еЩѲ В 18°5 ГОАУ В тип°ФаФии Бекетова. Основное отличие этого
йЖ5 Университетского образца-тщательная нарезка и согласован¬
ность строчных букв с прописными; кроме того, он несколько контрастнее в
rJ™*,?*' а хаРактеРные «хвосты» в буквах «д», «ц», «щ>, более отточены
строгостью построения шрифт отражает стиль своего времени Этот шрифт
сохранил высокие «ъ» и «ять» университетских образцов82 Он отливал-

ГЛАВА 6. ШРИФТЫ МОСКОВСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

113

Ил. 71. Страница книги
Древния российския стихот- Д Р E В H I Я

___________ К Л . _»»■ О Ллпмпа.

ворения». М.: тип. С. Селива
новского, 1818

РОССІЙСКІЯ СТИХОТВОРЕНІЯ.

I.

СОЛОВЕЙ БУДИМІРОВИЧЬ.

Высота ли, высота поднебесная,
Глубота, глубота океанъ море;
Широко раздолье по всей земли,
Глубоки омуты Днѣпровскіе.

Изъ-за моря, моря синяго,

Изъ глухоморья зеленаго,

Опгь славнаго города Леденца,

Огпъ того-де Царя, вѣдь заморскаго

Выбѣгали, выгребали тридцать кораблей,

Тридцать кораблей — единъ корабль

i

ся в дальнейшем в разных размерах. В крупных размерах (как, например,
канон малый образца 1834 года) имел разновидности, выразившиеся
в большем контрасте штрихов и приближении его формы к шрифтам нового

стиля.

Наряду с развитием шрифта московского варианта в типографии
Селивановского можно отметить и новую разработку петербургского вари¬
анта. Это подтверждается анализом титульных шрифтов не только 1826, но
и 1834 года (ил. 68). Почти каждый титульный шрифт нарезан в_ двух
вариантах: первый чаще всего по петербургским образцам, второй —по
московским. Оба варианта хорошей нарезки; они созданы не без влияния
шрифтов Бодони и Дидо, образцы которых Селивановский, вероятно,

хорошо знал.

Необходимо отдельно остановиться на курсивных образцах типографии
Селивановского. Если в курсивах университетской типографии начала
XIX века мы обнаруживаем только поиски оригинальных форм, то с
двадцатых годов русские курсивы становятся интересными по рисунку и
хорошими по нарезке. Характер курсива лучше проследить в парагоне,
который в образцах Селивановского 1826 года числится за № 18. Парагон
курсив Селивановского, безусловно, сходен с образцами петита парагон
курсива Семена 1826 года. Отличается курсив Селивановского от курсива