ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

106

Ил. 65. Титульный лист кни¬
ги И. Ф. Богдановича «Ду¬
шенька». М.: тип. Н. С. Все¬
воложского, 1815.

Шрифтами типа Фирмена Ди¬
до набраны издания москов¬
ской типографии Н. С. Всево¬
ложского, который, по-
видимому, приобрел шрифты
в Париже. Шрифт изданий
Н. С. Всеволожского отли¬
чается контрастностью ри¬
сунка, специфическим начер¬
танием отдельных букв («н»,
«п», «ч»), у которых верхние
засечки сделаны, как в пер¬
вом варианте шрифтов
Дидо.

ДУШЕНЬКА,

ДРЕВНЯЯ ПОВѢСТЬ
ВЪ ВОЛЬНЫХЪ СТИХАХЪ.

СОЧИНЕНИЕ

Ипполита Ѳ едоровнча
БОГДАНОВИЧА.

ИЗДАНІЕ СЕДЬМОЕ,

Въ точности напечатанное против* первагО
иэдаиія.

СЪ гравированными картинами.

МОСКВА,

ВЪ ТИПОГРАфіИ H. С. ВСЕВОЛОЖСКАГО.

5.

Русские шрифты нарезались, как уже было отмечено, в Париже у
Дидо еще в конце XVIII века76. Но если Бодони, по-видимому, занимался
этим делом из любви к искусству, то фирма Дидо, распространявшая свою
продукцию во всех странах Европы, нарезала русские шрифты по заказам
из России [21, 31 ]77.

Усовершенствование графики русского шрифта в начале XIX века шло
в двух направлениях: создание новых рисунков шрифтов в отечественных
словолитнях (главным образом при московских частных типографиях) и
улучшение графики существующих шрифтов на основе использования опыта
известной словолитни парижской фирмы Дидо.

Рассмотренные в предыдущей главе рисунки шрифтов типа Дидо
применялись в наборе изданий Шнора в течение первой четверти XIX века78
(ил. 63). Они широко использовались и в некоторых государственных

ГЛАВА 6. ШРИФТЫ МОСКОВСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

типографиях (например, в петербургской типографии сената и частично в
Московской синодальной).

Наряду с первым вариантом рисунка русского шрифта, видимо, Пьера
Дидо, изготовленного в конце XVIII века для типографий Корпуса чуже¬
странных единоверцев и Шнора, в начале XIX века появляется второй
вариант, выполненный Фирменом Дидо. Шрифтами этого варианта набран
адрес, преподнесенный в 1814 году Фирменом Дидо императору Алек¬
сандру I [21]. В указанном адресе, между прочим, говорится о «превосходней¬
ших русских литерах», которые Фирмен Дидо дает обязательство сделать для
России (ил. 64).

Шрифты Фирмена Дидо были, видимо, приобретены типографией
Академии наук, в изданиях которой они встречаются. Так, этим шрифтом
набрано предисловие «Илиады» Гомера, отпечатанной в типографии Рос¬
сийской академии в 1829 году.

Рисунок русского шрифта Фирмена Дидо отличается от ранее изготов¬
ленного варианта (видимо, Пьера Дидо) большей контрастностью рисунка,
специфическим начертанием отдельных букв (например, «н», «п», «ч»), у
которых верхние засечки сделаны, как в латинском «и», с левой стороны, а
также особым закруглением нижних частей букв «ы» и «ь» (по образцу
латинского «Ь»).

Шрифтами типа Фирмена Дидо набраны издания московской типогра¬
фии Н. С. Всеволожского, который, по-видимому, приобрел шрифты в
Париже (ил. 65). Наиболее типичные из них: «Собрание собственноручных
писем государя императора Петра Великого к Апраксиным», 1811; «Собра¬
ние государственных грамот и договоров», 1813.

Шрифты изданий Всеволожского сходны по рисунку со шрифтами
Фирмена Дидо, за исключением букв «н», «п», «ч», у которых верхние
засечки построены, как в рассмотренном выше первом варианте шрифтов
Дидо. Наличие разных начертаний букв в шрифтах Дидо прослеживается в
образцах Фирмена Дидо 1828 года [31] (ил. 66). Все это позволяет утвер¬
ждать, что в шрифтах Дидо существовали для отдельных букв разные
начертания.

Что касается шрифтов, применяемых в наборе изданий Всеволожско¬
го, то следует остановиться на «Образцах», выпущенных его типографией в
Москве в 1810 году на французском языке [20]. В этих образцах представле¬
ны каллиграфические шрифты латинского начертания трех рисунков (bâtar¬
de, ronde, coulée). Русское начертание дано только одними прописными
буквами и одним рисунком (bâtarde). Указанные образцы также сходны со
шрифтами Дидо.

Увлечение каллиграфией, которое было характерно для французской
книги того времени, отражало в некоторой мере романтическое направле¬
ние в искусстве.

В русских типографиях в первой половине XIX века замечаются поиски
различных форм шрифта: мы находим здесь шрифты типа антиквы старого
стиля, переходные варианты от старого стиля к новому и становление (с
двадцатых годов) шрифтов нового стиля.

Наибольшее разнообразие шрифтовых форм встречается в московских
частных типографиях, особенно в типографиях Бекетова, Селивановского и
Семена.

Платон Петрович Бекетов (1761—1836) занимает в развитии русского
книгопечатания начала XIX века особое место [253]. Будучи весьма
состоятельным и образованным человеком, Бекетов (до указа Александра I
о вольных типографиях) в 1798 году переезжает в Москву и в 1801 году
организует собственную типографию. При типографии имелись словолитня и