ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

6

Фонографический принцип письма основан на алфавите4. При этом
количество письменных знаков разных алфавитов зависит от специфики
того или иного языка. Так, в русском письме 33 знака, латинском — 23,
итальянском — 21, чешском — 38, армянском — 39 знаков.

Графической формой алфавита данной буквенно-звуковой системы
письма5 является шрифт. Особенности рисунка знаков данного шрифта
определяются почерком писца или художником.

Каждая система буквенно-звукового письма имеет свои различные
графические формы: почерки или шрифты. Готический шрифт и шрифт
антиква воспроизводят, например, одну и ту же систему письма, построен¬
ную на латинском алфавите. Эта система письма в разные эпохи имела
различную графическую форму: в эпоху средневековья — готическую, в
эпоху Возрождения — форму антиквы.

То же самое относится к древнерусскому6 и гражданскому шрифтам,
которые дают различную графическую форму, но основываются на одной и
той же системе письма—кириллице. В специальной же литературе система
славяно-русского письма — кириллица — часто противопоставляется граж¬
данскому шрифту. Это особенно ярко выражено в двух важнейших
справочных изданиях: «Описание изданий гражданской печати» (1955),
«Описание изданий, напечатанных кириллицей» (1958). Кириллица как
система славяно-русского письма отражена не только в древнерусском, но и
в гражданском шрифте. Такое понимание термина принято в зарубежных
странах, в том числе в Сербии и Болгарии, система письма народов которых
построена на кириллической основе.

Важно отметить, что в связи с графическим сходством ряда букв двух
разных систем письма — латинского и русского, вызванным их общим проис¬
хождением, при разработке шрифта можно говорить о его единой русско-
латинской графической форме, например, в Академической, Школьной,
Рубленой и любой другой гарнитуре.

Художник шрифта имеет дело с исторически сложившимся готовым
комплексом знаков (алфавитом буквенно-звукового письма), то есть систе¬
мой графем. Если особенности рисунка знака определяются почерком писца
или художником, то графема представляет собой костяк знака, который
дает возможность читателю отличить один знак от другого.

Теория графем до последнего времени недостаточно разработана. Из
лингвистов одним из первых ввел понятие графемы И. А. Бодуэн де Куртенэ
[172], который рассматривал графему как аналог фонемы.

Согласно Бодуэну де Куртенэ, одной и той же графемой считаются
знаки, имеющие одинаковое фонематическое значение, даже если они
разные по форме, например, «е» и «ять», «ф» и «Ѳ», «и» и «і».

Графема как аналог фонемы рассматривается и в работах Николае¬
вой Т. М. [226, 227] и Леонтьева А. Л. [214] на данную тему.

Несколько в другом плане характеризовали графему специалисты,
непосредственно изучающие графему шрифта. Наиболее интересна в этом
отношении работа Ф. Ш. Тагирова [262]. Из рассуждений Ф. Ш. Тагирова
вытекает, что графема как отвлеченное понятие представляет собой
костяк буквы вне гарнитурно-шрифтовых ее наслоений.

Достоинство этой работы в том, что автор различает три ступени
многовариантного графического выражения фонемы.

Первая ступень. Графическое выражение фонемы в прописном и
строчном вариантах написания букв (двухвариантное выражение фонемы).

Вторая ступень. Графическое выражение фонемы различными гарни¬
турами (рисунками) шрифтов, в том числе рукописными (многовариантное
выражение фонемы).

ВВЕДЕНИЕ

7

Третья ступень. Графическое выражение фонемы различными начер¬
таниями гарнитуры — прямым, курсивным, полужирным (многоговариантное
выражение фонемы).

В этом случае прописное и строчное, прямое и курсивное, рукописное
графическое выражение фонемы следует, видимо, рассматривать как
варианты одной и той же графемы; гарнитурные же наслоения рисунка
шрифта, в том числе полужирные или жирные начертания, не должны
входить в состав признаков графемы, поскольку они не меняют основной
графический костяк, или скелет, буквы.

Схема Ф. Ш. Тагирова детально раскрывает не только типовые фор¬
мы, но и отдельные варианты графем, в то же время она нечетко выявляет
их фонематическое значение. Так, например, не совсем ясен вопрос о
многозначных графемах (например, "seh" в немецком языке, "sh" в
английском и другие), выражающих единую фонему, и, наоборот, об одно¬
значных графемах, обозначающих часто разные фонемы (например,
русские буквы «я», «ю» и другие). Кроме того, схема не учитывает
графическое выражение применяющихся в письменной речи идеографиче¬
ских элементов.

Существующая теория графем подверглась критике в работе В. А. Ис-
трина, в которой графема понимается как минимальная структурная
единица данной системы письма, характеризуемая не только ее языковым
значением, но и типовой графической формой [197, с. 51—52].

Графему следует, видимо, понимать как минимальную структурную
единицу письменной речи (скелет, или костяк, письменного знака без
гарнитурных и других наслоений), характеризуемую как ее языковым
значением — фонемой или идеограммой (например, цифрой), так и типовой
графической формой (ил. 1).

При таком понимании графемы одной фонеме (например, «ф») могут
соответствовать разные графемы — «ф» и «Ѳ» («фита» — в правописании до
1917 года).

К самостоятельным графемам могут быть отнесены диакритированные
буквы (например, русское «ё»), а также двух- и многобуквенные сочетания
(например, польское "sz", немецкое "seh"), выражающие одну
фонему.

Качество построения системы графем буквенно-звукового алфавита
определяется прежде всего языковедческими требованиями и требовани¬
ями к графике алфавита и его удобочитаемости.

Графематический состав буквенно-звукового алфавита должен наибо¬
лее целостно отражать звуковой состав языка и в первую очередь его
фонематический состав. В алфавите, в частности, следует избегать
омонимики знаков, то есть знаков, дублирующих одни и те же звуки, как
это было, например, в дореволюционном русском правописании (знак «ять»,
дублирующий «е», знак «фита», дублирующий «ф»).

Другое важное требование, предъявляемое к графемам алфавита,—
дать возможность читателю отличить одну букву от другой при чтении. С
различимостью знаков тесно связана удобочитаемость шрифта. В. А. Арте-

н-ннннн

Ил. 1. Графима оукиы -H и
ее шрифтовые формообразо¬
вания.