ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

238

латинских шрифтов и современных рисунков. Кроме того, нельзя прекра¬
щать доработку ранее выпущенных шрифтов по знакам, начертаниям и в
случае необходимости по рисунку. Нужны также шрифты специально для
акцидентного и крупнокегельного набора, включая различные декоративные
начертания.

Для реализации этой программы отдел наборных шрифтов ВНИИпо-
лиграфмаша располагает описанной выше системой автоматизированного
проектирования шрифта с пакетом программ «Икарус».

После выпуска каталога-справочника «Фотонаборные шрифты» разра¬
ботаны такие гарнитуры, как Рубленая в двух начертаниях, Каллиграфиче¬
ская (ранее Триумф), Кириллица, Букварная в трех начертаниях с комплек¬
том знаков для набора прописей начальной школы, по четыре узких
начертания к ранее выпущенным гарнитурам Тип Бодони и Тип Тайме в
крупнокегельном варианте, курсивное начертание к гарнитуре Новая газет¬
ная, полужирное рубленое начертание к Кудряшевской энциклопедической.
Разрабатываются для фотонабора гарнитура Лазурского в четырех начер¬
таниях, причем к существующим двум светлым начертаниям создаются два
новых полужирных, гарнитура Норма в 30 начертаниях (промежуточные
начертания получают методом интерполяции), на основе рисунка Политиз¬
датовской гарнитуры создается новый шрифт в четырех начертаниях
Ведется работа также над созданием ряда крупнокегельных шрифтов.

Таким образом, в отечественном шрифтовом деле уже достигнуты
определенные успехи. Дальнейшая планомерная работа по созданию новых
фотонаборных шрифтов открывает широкие перспективы в деле их разра¬
ботки и внедрения в производство.

В. В. Ефимов, ведущий конструк¬
тор отдела наборных шрифтов
ВНИИполиграфмаша

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Цифры в квадратных скобках отсылают к спискам литературы, помещенным в конце книги.

2 К числу идеографических элементов относятся, прежде всего, цифры, математическиие и
другие специальные знаки.

3 Впервые это было замечено только в семидесятых годах XIX века в работах П. К. Услара
1138].

4 По В. А. Истрину, алфавитом надлежит называть совокупность знаков буквенно-звуковой
системы письма, имеющих определенное значение и форму и располагаемых в определен¬
ной фонетической последовательности [197, с. 50].

5 На значение графической формы текста в художественном произведении обращали
внимание еще в двадцатых годах известные филологи (см., напр., Томашевский Б. Теория
литературы. Поэтика. 5-е изд. М.: ГИЗ, 1930, с. 68—70).

6 Терминами «древнерусское письмо» или «древнерусский шрифт» в работе обозначаются
русские шрифты (рукописные или типографские) до конца XVII—начала XVIII века (то есть
до появления новой графики письма и шрифта).

7 О построении графем латинского и русского алфавитов см.: Телингатер С. Б. О графемах
алфавита [269].

8 Капр А. Эстетика искусства шрифта. М., 1979, с. 53.

9 Подробнее см. главу «Художественные достоинства шрифта» в кн.: «Книжный шрифт»
[173, с. 92—99].

10 Графические признаки деления шрифтов на группы определены в соответствии с ГОСТ
3489. 1—71 «Шрифты типографские (на русской и латинской графических основах).
Группировка. Индексация. Линия шрифта. Емкость». Приведенный же в данном издании
порядок групп шрифтов, поскольку он по ГОСТу не является обязательным, согласуется, в
общем, с классификациями шрифтов, принятыми в зарубежных странах.

Подробнее факторы, влияющие на рисунок шрифта и классификацию типографских шриф¬
тов по графическим признакам, мы рассматриваем в специальной работе [ 173, с. 85—111].

11 О значении почерка в графике письма см.: Рейсер С. А. [242, с. 56—70].

12 На специфику терминологии различных типов и видов рукописного шрифта обратил
внимание H. Н. Розов [246, с. 134—143].

13 Зависимость выполнения рисунка надписей от инструмента письма показана в работе
Э. Джонстона [317]. Из работ советских художников особенно интересны образцы рисо¬
ванных надписей, выполненные ширококонечным пером эстонскими мастерами книги [273].

14 Наиболее полно эти вопросы рассматриваются в трудах В. Е. Румянцова, А. С. Зерновой,
А. А. Сидорова, Е. Л. Немировского, Н. П. Киселева [3, 194, 225, 249, 203].

15 Значение слова «азбука» в XVII и первой половине XVIII века было двояким: азбука как
алфавит определенной системы письма и азбука как шрифт определенного размера или
рисунка. В настоящей работе мы пользуемся этими двумя значениями слова «азбука»,
чтобы не было расхождений с наименованиями первоисточников, применявшихся в
XVIII веке.

16 При анализе шрифтов первопечатных изданий основной текстовой шрифт иногда рассмат¬
ривается как строчной, а заглавные буквы, которые часто применялись в начале
текстов,—как прописные [3, с. 18]. Это неверно. Прописной и строчной алфавиты,
параллельно существовавшие, появляются в русском типографском шрифте только в
начале XVIII века в петровской гражданской азбуке.

17 На основе скорописи создавался еще в конце XVI века и типографский шрифт, им набран
вышедший в 1588 году у издателей Мамоничей в Вильно «Статут Великого княжества
Литовского».

18 Описание этого букваря дано у Д. А. Ровинского «Русские народные картинки», кн. 3,
№ 1246,Ъ. 502.

19 Подробнее о значении греческих заглавных букв при создании гражданской азбуки см.:
Киселев Н. П. Греческая печать на Украине в XVI веке.—Книга: Исслед. и материалы,
1962, вып. 7, с. 196—197.

20 Тессинг в 1701 году умер. Типография же его, видимо, существовала до 1708 года. Про¬
должал печатать русские книги в Амстердаме Копиевич. Время существования типографии
Копиевича в Амстердаме точно неизвестно (Н. Пекарский [341, т. 1, с. 10—18]).