ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

236

Бенгет Готик в 8 начертаниях (вариант гротеска с круглыми концами
штрихов), согласованные по графической структуре.

Эксперименты с машинной трансформацией знаков и множество
промежуточных рисунков шрифтов, не укладывающихся ни в одну из
классических классификационных групп, наводят на мысль, что границы
между группами, основанные на графических признаках (типа формы
засечек и контрастности), не являются незыблемыми. Сейчас легко можно
вообразить гротеск, который снабдили брусковыми засечками и превратили
в египетский, затем увеличили его контрастность и получили, в зависимости
от степени и направленности контраста, контрастный брусковый, итальян¬
ский и шрифт типа классицистической антиквы нового стиля. А подвергнув
подобной трансформации шрифт типа ренессансной антиквы, можно полу¬
чить брусковый типа Кларендон и в конце концов —ленточную антикву.
Можно представить машинную программу, которая по заданному рисунку
(графеме) будет генерировать шрифты разных классификационных групп
путем увеличения контрастности, введения засечек разной формы и т. д.
Полученные шрифты, хотя и разные по рисунку, образуют единую графиче¬
скую систему благодаря общим параметрам и стилевым особенностям.
Отдельные аналогии подобных разработок существуют уже давно. Напри¬
мер, известный гротеск Гилл Сане построен на основе антиквенной графи¬
ческой структуры, что очень заметно в сравнении с другими гротесками,
такими, как Футура и Акциденц гротеск. Советские гарнитуры Кудряшев¬
ская словарная и Кудряшевская энциклопедическая имеют выделительные
рубленые начертания, органически включенные в общий антиквенный
графический строй.

Описанная шрифтовая ситуация относится в основном к шрифтам
латинской графической основы. Что же можно сказать о развитии шрифтов
русской графики, разрабатываемых и производимых в СССР? Наш шрифт
со времен Петра I развивается вослед латинскому, эта тенденция сохранит¬
ся, очевидно, и дальше. Развитие в СССР фотонабора (сейчас в стране
производится фотонаборное оборудование второго поколения —комплекс
«Каскад» с пленочными шрифтоносителями, разрабатываются системы
третьего поколения) требует соответствующего шрифтового обеспечения

На первом этапе развития в СССР фотонаборной техники перед
художниками-проектировщиками наборного шрифта была поставлена зада¬
ча укомплектовать новую технику старыми, испытанными, наиболее распро¬
страненными рисунками шрифтов металлического набора. Эта задача была
выполнена. Фотонаборные машины комплекса «Каскад» могут набирать
тексты гарнитурами Литературной и Журнальной рубленой, Обыкновенной
новой и Брусковой газетной, Школьной и Банниковской, а также некоторы¬
ми другими. Одновременно была сделана попытка разработать гарнитуры
на основе лучших зарубежных шрифтов, не имеющих аналогий в отече¬
ственном металлическом наборе,—выпущены шрифты Тип Бодони и Тип
Тайме.

Итоги первого этапа развития фотонабора продемонстрированы в
каталоге-справочнике «Фотонаборные шрифты» (М., 1983 г.). В нем помеще¬
ны 18 гарнитур фотонаборных шрифтов в 53 начертаниях как для текстово¬
го, так и для крупнокегельного набора.

На втором этапе создания шрифтов для фотонабора предусмотрено
закончить адаптацию для новой техники шрифтов металлического набора
которые не были освоены на первом этапе, а также продолжить разработку
принципиально новых гарнитур на основе классических образцов русских и