ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ 234

форме и генерируются на экране ЭЛТ. Разработаны программы оптической
корректировки знаков в зависимости от кегля, причем впервые со времен
ручного набора каждый кегль корректируется индивидуально. Отпали
ограничения, связанные с необходимостью разместить очко знака на
кегельной площадке, а также унификация ширин одноименных знаков в
разных начертаниях; апроши стали значительно уже: курсив приобрел
нормальную ширину и угол наклона; появилась возможность свисания
выступающих элементов на площадку соседнего и даже последующего
знаков. Существуют программы эстетического набора, которые учитывают
возможные сочетания знаков и производят соответствующую корректиров¬
ку апрошей. Машины третьего и четвертого поколений обеспечивают такой
ровный и плотный набор, который в прошлом достигался только специали¬
стом очень высокой квалификации. Объем памяти современных ЭВМ возрос
настолько, что отпали ограничения по знаковому составу, неизбежные для
металлического набора и фотонаборных машин первого и второго поколе¬
ний, поэтому уже нет проблем лигатур и вариантов знаков. Есть возмож¬
ность генерирования разных начертаний (узких, широких, наклонных) прямо
в процессе набора. В общем, впервые после Гутенберга материал и техника
набора, до сих пор лимитировавшие наборные процессы, стали обладать
некоторой избыточностью.

Любой прогресс в технологии набора вначале сопровождается желани¬
ем имитировать результат предыдущей технологии. И только потом начина¬
ется осознание новых возможностей, которые приносит новая технология, и
поиск соответствующих этим возможностям новых форм. В настоящее
время новая наборная техника применяет шрифты, имитирующие и улучша¬
ющие старые формы. Постепенно появляются и новые формы137.

Параллельно с развитием наборной техники создавались новые
рисунки шрифтов, причем концепция их разработки все время менялась
благодаря все усложняющимся формам печатной продукции. Рисунок
первых наборных шрифтов, опиравшийся на технику ширококонечного пера,
сменился чисто геометрической формой более поздних образцов классициз¬
ма или нового стиля XIX века. Тогда же были сделаны первые попытки
создания системы более широкой, чем гарнитуро-начертание. С изобретени¬
ем машинного набора концепция основного и выделительного начертаний
окончательно оформилась. В качестве выделительных начертаний к анти¬
кве нового стиля типа Бодони применялись курсив и полужирный того же
рисунка, а также капитель. Так было заложено понятие того, что мы называем
гарнитурой,— более широкого графического комплекса, включающего ос¬
новное и несколько выделительных начертаний, согласованных с ним по
линии шрифта, характеру рисунка и отдельным параметрам (рост строчных
и прописных знаков, контрастность, насыщенность цветом, наклон очка
и т. д.), причем выделение осуществлялось за счет направленного измене¬
ния одного или нескольких параметров при сохранении остальных. Однако
развивалась гарнитура по начертаниям в значительной мере случайно.

Следующим этапом концепции разработки явилась полигарнитура —
заранее запроектированный комплекс начертаний, связанный общими сти¬
левыми особенностями рисунка и различающийся строго определенными
градациями таких параметров, как цвет, ширина очка и наклон. Одним из
первых и наиболее известных проектов подобного рода был Универс
(1957—1961) Адриана Фрутигера, включающий 21 начертание.

Но нарисовать вручную да еще согласовать между собой такое
количество начертаний нелегко чисто физически даже при наличии

ЕФИМОВ В. В. ПОСЛЕСЛОВИЕ

235

большого числа квалифицированных графиков. Прогресс электронно-
вычислительной техники разрешил и эту проблему. Были созданы комплек¬
сы оборудования, управляемые компьютером, и специальные программы к
ним для автоматизированной разработки рисунков наборных шрифтов.

Эти программы облегчают труд проектировщика шрифта. Графопо¬
строитель, управляемый такой программой, может нарисовать алфавит
заданного рисунка, где все знаки будут строго выдержаны по росту,
толщине штрихов, величине выносных элементов, форме засечек и капле¬
видных элементов, наклону и другим гарнитурным признакам. Все эти
детали определяются художником и могут быть изменены и откорректиро¬
ваны.

Существуют программы для трансформации шрифтовой формы по
отдельным параметрам, например, можно растянуть или сузить знак, при
этом толщина основных штрихов останется прежней; варьировать рост
строчных знаков без изменения величины выносных элементов; задать
любой наклон, получить контурное и оттененное начертания; нарисовать
два крайних начертания, например сверхсветлое и сверхжирное, а машина
методом интерполяции нарисует промежуточные. Можно, наконец, путем
последовательных изменений превратить знак одной гарнитуры в знак
другой, относящейся к совершенно иной классификационной группе (напри¬
мер, трансформировать светлое начертание Бембо в сверхжирное начерта¬
ние Хельветики ).

Практика современного фотонабора и шрифтового проектирования с
помощью компьютера сделала проблематичными многие казавшиеся незыб¬
лемыми понятия, унаследованные от эпохи металлического наборного
шрифта.

Например, понятие кегельной площадки, где размещено изображение
знака, почти совершенно отпало, как и связанные с ним понятия постоян¬
ных интерлиньяжа и апрошей. Кегль шрифта сейчас определяется чаще
всего по росту прописного знака, поскольку интерлиньяж (расстояние между
строками) в современных машинах задается в широких пределах с шагом,
недоступным металлическому набору (до 0,01 мм). Текстовой шрифт в
наборе стал много плотнее, что повлияло на эстетику шрифтовой формы.
Изменилось выработанное веками соотношение между ростом прописных и
строчных знаков — строчные стали крупнее, уменьшились величина вынос¬
ных элементов и апроши между знаками. Понадобились новые рисунки
текстовых шрифтов, выдерживающие более плотный набор, например,
шрифты с односторонними засечками.

Современная практика разработки гарнитуры как комплекса начерта¬
ний привела к появлению множества текстовых шрифтов, имеющих 3—4
градации по насыщенности цветом и 2—3 варианта по ширине. Если учесть,
что каждое прямое начертание может иметь наклонное или курсивное
начертание той же ширины и насыщенности, станет ясно, что гарнитуры в
12, 16 и более начертаний перестали быть исключением из правила. Все
начертания в пределах одной гарнитуры — варианты одного и того же
рисунка.

Теперь уже сделаны первые шаги к образованию более широких
графических комплексов, включающих шрифты разных классификационных
групп, например антиква и гротеск, связанных общими стилистическими
чертами и некоторыми общими параметрами. Попытки такого рода были и
раньше, но в основном они касались применения шрифтов. Сейчас это стало
осознанной задачей разработки. В качестве примера можно привести
шрифт Серифа, который является брусковым (египетским) вариантом
шрифта Универс, и шрифты Бенгет в 12 начертаниях (антиквенный) и