ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

232

шрифтов и частично группа новых малоконтрастных шрифтов (шрифты типа
Кларендон). ^

Пятая группа шрифтов —гротески, или рубленые шрифты, которые не
имеют засечек и контраста между штрихами (отсутствие контраста как
правило, не означает механического равенства толщин вертикальных и
горизонтальных штрихов, поскольку для человеческого глаза вертикальный
штрих кажется более тонким, чем одинаковый с ним горизонтальный и для
визуального равновесия необходимо горизонтальный штрих делать тоньше
примерно на 15—20%). Шрифты подобного типа появились в начале
XIX века одновременно с брусковыми и применялись долгое время лишь
для акцидентного набора и рубрикации. Популярность им принес период
конструктивизма (20-е годы XX века), когда гротески признавались почти
единственным типом шрифта, соответствующим эпохе. С тех пор их
применение в мировой полиграфии все возрастает (гротеск Хельветика
сейчас является одним из самых распространенных шрифтов).

По пропорциям гротески можно разделить на разноширинные и
одноширинные, по форме овалов —на шрифты с овалами, близкими к
окружности (гротески эпохи конструктивизма Футура, Эрбар и наша Жур¬
нальная рубленая и современный Авангард Готик), и шрифты с эллиптиче¬
скими овалами (различные версии шрифта Акциденц гротеск, Хельветика
Универс), по степени открытости —на открытые (Гилл Сане и Футура) и
закрытые (Хельветика и Универс). Эти формальные признаки чаще всего
группируются по следующей схеме: открытый гротеск —разноширинный с
круглыми овалами, закрытый гротеск —одноширинный с эллиптическими
овалами. В нашем ГОСТе группе гротесков соответствует группа рубленых

Рассмотренные пять исторически сложившихся классификационных
групп шрифтов далеко не исчерпывают всего многообразия шрифтовых
форм. Во многих зарубежных классификациях присутствует группа шриф¬
тов называемая свободная антиква, или вариа-антиква, куда отнесены
шрифты, не укладывающиеся в пять классических групп. Это промежуточ¬
ные формы, например, шрифт, имеющий все признаки гротеска, но с
маленькими неразвитыми засечками, так называемый гравированный (Коп-
перплэит, Сериф Готик); ленточная антиква—шрифт без засечек но
контрастный (Оптима, из вошедших в наш ГОСТ—Октябрьская) шрифт с
односторонними засечками (Ромик, Икон, из отечественных —Хоменко); а
также имитационные —например, наборные шрифты, имитирующие шрифты
пишущих машинок или видеотерминалов компьютера, трафаретные шрифты
(Стенсил) и многие другие.

Существуют также шрифты, разработанные на основе традиционных
исторических форм письменности, отличных от антиквы, например готиче¬
ское письмо различных видов (фрактура, текстура, швабахское письмо)
ломбардские версалы, унциал и полуунциал. Большая группа шрифтов
имитирует разные рукописные и каллиграфические формы в зависимости от
инструмента (остроконечное, ширококонечное, круглоконечное перо остро¬
конечная, плоская кисть и т. д.).

Множество шрифтов разработаны как производные формы какого-то
базового рисунка—декоративные, контурные, оттененные начертания

Производство шрифтов подвержено моде: так, например, мода «рет¬
ро» возродила многие старые шрифты и породила их современные
варианты в стиле Баухауза и «модерна».

Процесс создания новых шрифтов непрерывен. Сейчас количество
шрифтов в мире измеряется тысячами. Любая шрифтовая классификация —
всего лишь попытка сориентироваться в океане шрифтовых форм. Советская

ЕФИМОВ В. В. ПОСЛЕСЛОВИЕ

233

полиграфия располагает сейчас рисунками около сотни гарнитур (если
считать в среднем по три начертания в гарнитуре, можно сказать, что мы
имеем приблизительно три сотни гарнитуро-начертаний), но из них лишь 37
названий включены в действующий ГОСТ (104 гарнитуро-начертания). А
по-настоящему применяются самое большее 5—10 гарнитур. Это объясняется
рядом причин: многие рисунки шрифтов морально устарели, многие недоста¬
точно укомплектованы по знаковому составу и начертаниям, значительное
количество гарнитур принадлежит отдельным предприятиям и недоступны
широкому потребителю. В результате возможности выбора в области
шрифтового оформления очень невелики, что снижает качество печатной
продукции и не отвечает потребностям нашего высокоразвитого общества.
Поэтому создание новых рисунков современных русских шрифтов, текстовых
и крупнокегельных, специализированных и широкого применения, неизбежно,
и эта работа уже ведется.

Эволюция форм наборного шрифта обусловлена многими социальными,
экономическими, культурными причинами, в частности, одной из непосред¬
ственных причин, вызывающих изменение старых форм шрифта и появле¬
ние новых, можно считать усиление и усложнение потока информации в
обществе, благодаря которому усложняется печатная продукция. Кроме
того, форма наборного шрифта определяется утилитарными, эстетическими
и технологическими факторами. Во-первых, шрифт должен соответствовать
характеру чтения, его условиям, виду и типу литературы, быть достаточно
различимым и вместе с тем не мешать чтению, то есть выполнять свою
функцию носителя информации; во-вторых, шрифт есть комплекс графиче¬
ских высказываний, так или иначе организованных, обусловленный обще¬
культурной средой, исторической традицией, индивидуальными качествами
художника-проектировщика шрифта; в-третьих, наборный шрифт —часть
полиграфического производства и должен отвечать требованиям этого
производства на определенной стадии его развития.

После изобретения книгопечатания два исторических события привели
к резкому изменению технологии набора и в конечном итоге к изменению
шрифтовой формы: промышленная революция XIX века (и как ее следствие,
изобретение машинных способов набора) и научно-техническая революция
2-й половины XX века, результатом которой явился необычайный прогресс
электронной промышленности и появились фотонаборные машины.второго,
третьего и четвертого поколений.

Фотонаборные машины первого поколения просто имитировали метал¬
лический набор фотоспособом и сохранили все его ограничения с добавле¬
нием своих собственных. Так, например, если в металлическом наборе для
каждого кегля или, во всяком случае, для группы близких кеглей
использовался собственный рисунок (базовый кегль шрифта), что давало
возможность учесть психофизиологические особенности человеческого зре¬
ния, по-разному воспринимающего шрифты разного размера, то в фотонабо¬
ре первого и частично второго поколений весь кегельный диапазон
получали с одного, редко с двух базовых рисунков шрифта, расположенных
на пленочных или стеклянных шрифтоносителях. Шрифт увеличивали и
уменьшали фотоспособом и получали в мелких кеглях слишком светлый,
узкий и мелкий, а в крупных —слишком широкий, черный и грубый.
Начались поиски рисунков шрифтов, выдерживающих подобные искажения.
Решение пришло с общим прогрессом фотонаборной техники. Появились
быстродействующие фотонаборные машины с электронно-лучевой трубкой,
управляемые компьютером, где шрифты хранятся в памяти ЭВМ в цифровой