ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

230

Группа медиевальных шрифтов включает гарнитуры Литературную,
Заголовочную газетную, Банниковскую, Лазурского, Ладогу.

В группу обыкновенных шрифтов помещены гарнитуры Обыкновенная
новая, Обыкновенная, Северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаня-
на, Байконур.

В группу брусковых шрифтов входят гарнитуры Брусковая газетная,
Балтика, Хоменко, Реклама.

Группа новых малоконтрастных шрифтов включает гарнитуры Новую
газетную, Школьную, Бажановскую, Журнальную, Академическую, Писка-
ревскую, Кудряшевскую словарную (и Кудряшевскую словарную рубленую),
Кудряшевскую энциклопедическую (и Кудряшевскую энциклопедическую
рубленую), Баченаса, Новую журнальную, Малановскую.

К группе дополнительных шрифтов относится гарнитура Рерберга.

В основу классификации шрифтов ГОСТа положены чисто графиче¬
ские признаки: контрастность, то есть соотношение основных и соедини¬
тельных штрихов, форма засечек (серифов), а также наклон осей округлых
букв. Например, рубленые шрифты определяются как шрифты, не имеющие
засечек; медиевальные —как шрифты умеренно контрастные, с засечками,
по форме близкими к треугольнику и плавно переходящими в основной
штрих, а также с наклонными осями овалов и полуовалов; обыкновенные —
как контрастные шрифты с длинными тонкими засечками и вертикальными
осями овалов и полуовалов; брусковые — как шрифты неконтрастные или
малоконтрастные, с длинными засечками прямоугольной формы, соединен¬
ными с основными штрихами под прямым углом или с закруглением.

Однако нельзя не отметить, что классификация ГОСТа во многом
неполна по графическим признакам (например, один из определяющих
графических признаков рубленых шрифтов, или гротесков,— почти полное
отсутствие контраста между основными и дополнительными штрихами, о
котором ГОСТ умалчивает; шрифты, отнесенные ко 2-й группе, имеют
отчетливо выраженный контраст, и это их характеризует графически
гораздо полнее, чем едва наметившиеся засечки, которые присутствуют и в
неконтрастном гротеске Агат; группу новых малоконтрастных шрифтов
правильнее отнести к подвиду брусковых шрифтов типа Кларендон,
поскольку при малом контрасте они имеют прямоугольные засечки, соеди¬
ненные закруглением с основным штрихом (разница между такими гарниту¬
рами, как Реклама и Школьная, лишь количественная, а не структурная).
Вызывают возражения и некоторые формулировки в названиях групп
шрифтов, например обыкновенные, дополнительные, новые (среди них
гарнитура Академическая, появившаяся еще в 1910 году).

Классификация ГОСТа не учитывает исторического пути развития
шрифтовой формы, а также некоторые широко распространенные за
рубежом шрифты (например, переходные от ренессансных к классицистиче¬
ским—типа Баскервилл и Кеслон, а также Тайме, который многие исследо¬
ватели относят к переходному типу).

Классификации, сложившиеся в немецкой и англо-американской шко¬
лах шрифтоведения при участии таких теоретиков, как Тибодо, Апдайк,
Морисон, Новарезе, Чихольд, Капр, рассматривают шрифтовую форму не
изолированно, а в связи с ее исторической эволюцией.

Первая группа шрифтов в традиционной исторической классифика¬
ции—это шрифты ренессанса, или старого стиля (Ренессанс-Антиква)
основанные на образцах конца XV—XVI века. В свою очередь, в этой

группе можно выделить шрифты венецианского ренессанса конца XV__

начала XVI века (Иенсона и Гриффо), на основе которых были разработаны
такие шрифты, как Бембо, Полифилус, Сэнтор, и шрифты французского

ЕФИМОВ В. В. ПОСЛЕСЛОВИЕ

231

ренессанса второй половины XVI века (Гарамон и его многочисленные
современные версии). Это шрифты, опирающиеся в своей форме на
рукописный знак и воспроизводящие технику ширококонечного пера. Они
умеренно контрастны (отношение соединительного и основного штрихов 1:2,
1:3), разноширинны, имеют засечки, близкие по форме к треугольнику и
плавно переходящие в основной штрих, а также наклонные оси овалов и
полуовалов. Иногда в строчных знаках прослеживаются изломы в наплы¬
вах, сохранившиеся от написанного ширококонечным пером гуманистическо¬
го минускула. Прописные знаки и их элементы, как правило, строятся на
основе окружности, квадрата и его диагоналей, но рукописный характер
формы лишает ее жесткости и вычерченности. Эта группа шрифтов
соответствует группе медиевальных шрифтов ГОСТа.

Вторая группа шрифтов —шрифты барокко, или переходного стиля
(XVII—XVIII веков), такие, как Ван Дейк, Фурнье, Кеслон, Баскервилл, а
также современные шрифты, построенные на их основе. Эти шрифты более
контрастны (отношение штрихов 1:4—1:7), менее разноширинны, засечки
довольно длинные и острые, скругления их в местах примыкания к
основным штрихам имеют меньший радиус, оси овалов почти вертикальны.
В классификации ГОСТа нет соответствия данной группе шрифтов.
Третья группа шрифтов — шрифты классицизма, или нового стиля (2-я
половина XVIII—1-я треть XIX века), такие, как шрифты Дидо, Прильвица,
Бодони и Вальбаума, а также наши гарнитуры Елизаветинская, Обыкновен¬
ная и Обыкновенная новая. Эти шрифты имеют полностью регулярный
геометрический рисунок, обусловленный процессом гравирования на метал¬
ле, практически потеряна связь формы наборного знака с формой рукопис¬
ного. Сильный контраст (отношение штрихов 1:10 и более), длинные тонкие
засечки вертикальные оси овалов, одноширинное построение (то есть все
знаки стремятся к какой-то средней ширине) характеризуют шрифтовую
форму этого типа. В ГОСТе подобные шрифты названы группой обыкновен¬
ных шрифтов. _

Четвертая группа шрифтов —египетские, или брусковые, шрифты, ини
появились впервые в начале XIX века в Англии, сначала как титульные, но
быстро завоевали популярность и как текстовые. Шрифты этого типа могут
не иметь визуального контраста между основными и дополнительными
штрихами (египетские), могут иметь прямой (Кларендон) или обратный
контраст (итальянские). Засечки у таких шрифтов либо прямоугольной
формы и присоединяются к основным штрихам под прямым углом, либо
имеют скругление определенного радиуса. Малоконтрастные брусковые
шрифты со скругленным присоединением засечек типа Кларендон получили
широчайшее распространение в мировой полиграфии из-за своей техноло¬
гичности в газетном и журнальном наборе. Для примера можно назвать
такие известные шрифты, как Сенчури, Кларендон, Челтенхэм, а также
советские гарнитуры Новая газетная. Журнальная, Школьная, Академиче¬
ская и т. д.

Египетские шрифты, как правило, стремятся к одноширинному постро¬
ению По характеру овалов их можно подразделить на две подгруппы:
шрифты с овалами, близкими к окружности (египетские шрифты, Мемфис,
Рокуэлл Бетон и современный Лубалин Граф), и шрифты с эллиптически¬
ми вытянутыми овалами (в качестве примера можно назвать шрифты
Кандида и Серифа). Египетские и итальянские шрифты переживали период
расцвета öo 2-й половине XIX —начале XX века, в это время появилось
множество их производных декоративных начертаний —контурных, оттенен¬
ных, орнаментированных и т. д.

В ГОСТе шрифтам этой группы соответствуют группа брусковых