нн н ннн ни

la 16 II Illa III б IV Va Ѵб

Рис. 2. Графические признаки основных групп шрифта: контрастность
шрифта — отношение между основными и соединительными штрихами,
наличие и форма засечек:

1а — литературная, банниковская, типа гарамон; 16 — типа бас-
кервиль; II — обыкновенная новая, елизаветинская, типа бодо-
ни; Illa — академическая, школьная, бажановская; ІІІб — типа

ведения (техника гравирования, особенности
способа печати издания). Наряду с производ¬
ственно-техническими к шрифту предъявля¬
ются и экономические требования (он должен
быть в определенной мере убористым).

Для каждого исторического периода ха¬
рактерен шрифт определенного рисунка. Так,
например, в средние века в западноевропей¬
ских странах были распространены шрифты
готического типа, в России — церковносла¬
вянского типа (ими набирались в основном
церковные книги). В связи с развитием науки
и литературы в Европе с XV века (эпоха Воз¬
рождения), а в России с начала XVIII века
для набора светской литературы начинают
применять новые шрифты: в Западной Евро¬
пе — типа антиква, в России — гражданский.

Таким образом, шрифты определенных
эпох (Средневековье, Возрождение, XVII,
XVIII века и т. д.) модифицируются в соот¬
ветствии с типом и видом издания, развитием
полиграфической техники, стилистическими
особенностями искусства данного историче¬
ского периода. Каждый обособившийся вид
шрифта вместе с тем приобретает относитель¬
но устойчивую форму и общие черты как для

вайе лапидарный, Телингатера; IV— брусковая газетная, типа
Мемфис; Va — рубленая, журнальная рубленая, универс; Ѵб —
волгоградская, типа пеньо.

однородного назначения (литургическая, на¬
учная, художественная книга, журнал, газета),
так и для более универсального применения,
поскольку одним и тем же шрифтом (обычно
классического образца) могут быть набраны
издания политической, научной, художествен¬
ной, детской и учебной литературы.

Каждая система письма (в том числе бук¬
венно-звуковая русского языка), таким обра¬
зом, на практике реализуется в определенных
типах шрифта, которые подразделяются по
своему рисунку на так называемые гарнитуры,
а последние — на начертания (прописное,
строчное, прямое, курсивное и другие), а на¬
чертания — по размерам на кегли.

Согласно классификации шрифтов по гра¬
фическим признакам, принятой в СССР и не¬
сколько нами расширенной, типографские
шрифты подразделяются на основе двух важ¬
нейших признаков (контрастность шрифта,
наличие и форма засечек) на 5 групп (I, II,
III, IV, V); в свою очередь, некоторые из этих
групп (I, III, V) могут быть подразделены
на две подгруппы — «а» и «б» (рис. 2).

В шестую, дополнительную, группу входят
шрифты, которые по своему рисунку не могут

Фонематический состав рус¬

Графическая основа

ского языка (39 фонем)

русская 1 латинская

Фонографический ассорти¬
мент (33 графемы)

Русский алфавит
(33 знака)

I la I |1б] I II I

Современные шрифты

Упорядочен¬
ной схемы

Неупорядочен¬
ной схемы

Имитацион¬

ные

Рукописные

ІІІа

ІІІб

IV

I Va I I Ѵбj

Гарнитура

Пишущих

Каллигра¬

пальмира

машинок

фическая

Группы шрифтов по графическим признакам

10

быть включены в указанные выше пять групп,
в том числе рукописные, имитационные
(шрифты пишущих машинок), а также шриф¬
ты, не имеющие стройной системы построе¬
ния '. Для наглядности приводим схему деле¬
ния современного русского буквенно-звуково¬
го письма и шрифта на соответствующие ти¬
пы и группы (см. стр. 10).

ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ШРИФТОВ
В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТЕХНИКИ
ИХ ИСПОЛНЕНИЯ.
ИСТОРИОГРАФИЯ ВОПРОСА

В зависимости от техники исполнения или
воспроизведения различают следующие основ¬
ные типы шрифта:

Рукописный шрифт, которым пишут тек¬
сты от руки палочкой или пером на мягком
материале (папирусе, пергаменте, бумаге). До
возникновения книгопечатания рукописным
шрифтом писались книги, оформлялись доку¬
менты в специальных заведениях (скриптори-
ях, канцеляриях) или непосредственно от¬
дельными лицами. Разновидностью способа
исполнения шрифта является каллиграфия
(искусство красиво писать), получившая ши¬
рокое развитие особенно в период господства
стиля барокко в XVII веке.

Гравированный шрифт, при помощи кото¬
рого выполняются надписи на камне, дереве,
металле или другом твердом материале раз¬
личными приемами гравирования; надписи
эти выполняются или непосредственно на па¬
мятниках, архитектурных сооружениях, таб¬
личках, или на гравюрах, которые воспроиз¬
водятся в печати, главным образом на бумаге.
Известны гравированные шрифты в цельно-
гравированных изданиях: на дереве (появи¬
лись в XV веке одновременно с возникновени¬
ем книгопечатания, например «Библия бед¬
ных») или на металле (например, русские бук¬
вари конца XVII века).

Рисованный шрифт, при помощи которого
выполняются надписи на вазах, тканях, пере¬
плетах, обложках, титульных листах и других
элементах изданий. Гравированные и рисован¬
ные шрифты наравне с рукописными имели
широкое применение на различных этапах раз¬
вития письма (до и после возникновения и
распространения книгопечатания).

Типографский, или наборный, шрифт, в ко¬
тором слова или строки текста составляются
ручным способом из отдельных литер или ме¬
ханизированным способом строкоотливными,

1 Подробнее факторы, влияющие на рисунок
шрифта и классификацию типографских шрифтов по
графическим признакам, мы рассматриваем в специаль¬
ной работе [173, с. 85 — 111].

буквоотливными, фотонаборными и наборно¬
пишущими машинами.

Понятие «шрифт» как графическая форма
определенной системы письма мы относим ко
всем перечисленным типам шрифта, независи¬
мо от того, как они воспроизводятся (пером,
резцом, кистью, типографским набором и
т. д.). Термин «почерк» — это чаще всего ин¬
дивидуальная особенность письма, в частности
отдельного человека Г Поэтому термин «тип
рукописного шрифта» (как родовое понятие)
мы употребляем для обозначения основных
типов почерков различных рукописных памят¬
ников, а термин «почерк» (как видовое поня¬
тие) — для разновидности этих типов2.

Техника исполнения шрифта оказывает
определенное влияние на его рисунок. Это
влияние особенно заметно в рукописных
шрифтах, рисунок которых во многом зависит
от инструмента письма. Так, рукописные
шрифты эпохи Средневековья (готические,
уставные) выполнялись ширококонечным пти¬
чьим пером, в то время как гуманистическое
письмо эпохи Возрождения и русское граж¬
данское — конца XVII — начала XVIII века —
заостренным.

Разное решение рисованных надписей так¬
же требует использования различных инстру¬
ментов письма (кисть, заостренное или широ¬
коконечное перо) 3.

Гравированный шрифт, выполненный шти¬
хелем на дереве, менее контрастен по сравне¬
нию со шрифтом, выполненным резцом или
штихелем на металле. В последнем случае ри¬
сунок шрифта более контрастен, а засечки
приобретают форму тонкой черточки. Осо¬
бенно показательны шрифты А. Дюрера, гра¬
вированные на дереве и металле.

Следует, однако, учесть, что техника^ ис¬
полнения шрифта только в определенной ме¬
ре и далеко не всегда (особенно в наборном
шрифте) влияет на его рисунок.

Кроме того, в графике письма большую
роль играет индивидуальная манера пишуще¬
го. Это хорошо отмечено С. А. Рейсером:
«Специальными опытами доказано постоянст¬
во основных черт каждого данного почерка.
Можно писать мелом на доске (т. е. верти¬
кально), палочкой на песке, на камнях, на
стене — общие черты выявятся во всех случа-

1 О значении почерка в графике письма см.: Рей-
сер С. А. [242, с. 56-70].

2 На специфику терминологии различных типов и
видов рукописного шрифта обратил внимание
H. Н. Розов [246, с. 134—143].

3 Зависимость выполнения рисунка надписей от
инструмента письма показана в работе Е. Джонстона
[317]. Из работ советских художников особенно инте¬
ресны образцы рисованных надписей, выполненные
ширококонечным пером эстонскими мастерами книги
[273].

11