абвгдежзийклм

нопрстуфхцчшщъыьэюяё

АБВГДЕЖЗИЙКЛМНО ПРСТУ
ФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯЁ

ЗА МИР И ДРУЖБУ!

ЗА МИР И ДРУЖБУ!

Обращаясь снова к нашей мысли о художе¬
ственности как преобладающем пафосе поэзии
Пушкина, заметим ещё удивительную способ¬
ность делать поэтическими самые прозаические
предметы. Что, например, может быть про¬
заичнее выезда в санях модного франта с боб¬
ровым воротником? Но у Пушкина это —
поэтическая картина:

Уж темно: в санки он садится.

«Поди! Поди!» раздался крик;

Морозной пылью серебрится
Его бобровый воротник.

Рис. 168. Бажановская гарнитура
(М. Г. Ровенский, 1955)

В связи с этим во Всесоюзном научно-ис¬
следовательском институте полиграфической
промышленности и техники в 1947—1950 го¬
дах была поставлена задача изучить рисован¬
ные шрифты мастеров советской графики. В
результате был выявлен ряд шрифтов, которые
служат образцами не только для рисования,
но и для воспроизведения в металле. В 1953 го¬
ду институт издал альбом образцов русских
рисованных книжных шрифтов советских ху¬
дожников [295]. В него были включены отдель¬
ные работы и алфавиты многих мастеров
оформления книги, главным образом Москвы
и частично Ленинграда (Бажанова, Двораков-
ского, Епифанова, Ильина, Когана, Пискаре-
ва, Пожарского, Рерберга, Титова, Фаворско¬
го, Хижинского и других).

К первым рисованным образцам шрифтов,
на основе которых были построены наборные,
относятся бажановская гарнитура и гарниту¬
ра Рерберга.

Бажановская гарнитура. Разработана в кон¬
це сороковых — начале пятидесятых годов ху¬
дожником М. Г. Ровенским на основе образ¬
цов рисунка шрифта художника книги
Д. А. Бажанова.

Д. А. Бажанов (1902—1946) работал в раз¬
личных издательствах Москвы, главным обра¬
зом в Гослитиздате. С тридцатых годов в кни¬
гах Бажанова появляется своеобразный рису¬
нок шрифта. Классические пропорции в его
шрифтах отражены в приближении построе¬
ния отдельных букв к квадрату, кругу и тре¬
угольнику. Шрифт Бажанова оригинален в на¬
чертаниях отдельных букв, которые виртуоз¬
но технически выполнены.

Близость рисунка шрифта Бажанова к ти¬
пографскому определялась тем, что художник
рисовал его в различных начертаниях (прямом
светлом и полужирном). Своеобразно было и
курсивное начертание. Поэтому рисунок
шрифта Бажанова воспроизведен в металле в
четырех начертаниях: прямом светлом, полу¬
жирном, жирном и курсивном [245, с. 23 — 24,
244, с. 234-243].

Бажановская гарнитура как титульная мо¬
жет быть применена для титульного набора
различных типов изданий. Образец набора
бажановской гарнитуры (рис. 168), кроме то¬
го, показывает, что этот шрифт можно исполь¬
зовать и для набора текста, особенно литера¬
турно-художественных изданий и книг по ис¬
кусству.

Гарнитура Рерберга. Создана в 1956 году
художником Е. К. Глуіценко на основе рисун¬
ка шрифта художника книги И. Ф. Рерберга
(1892 — 1957). Рерберг использовал свой рису¬
нок шрифта в течение нескольких десятилетий
во внешнем оформлении книжных изданий,
вышедших в издательствах «Искусство», Ака¬
демии наук СССР, Г ослитиздате. Становление
рисунка шрифта Рерберга произошло в нача-

162

АБВГДЕЖ
ЗИЙКЛМН
ОПРСТУФ

ХЦЧШЩЬ

ЫЪЭЮЯЕ

ВСЕОБЩАЯ
ИСТОРИЯ
ИСКУССТВ

Рис. 169. Гарнитура Рерберга (Е. К. Глущенко, 1956)

ле тридцатых годов на основе изучения ху¬
дожником материалов Возрождения при офор¬
млении произведений классических авторов
в издательстве «Академия».

Шрифт Рерберга отличается светлотой и
изяществом рисунка и особым начертанием
отдельных букв. По рерберговским буквам
(открытая «у» с завитком внизу, оригинально
построенные буквы «ч», «р», «я» с большими
полукружиями вверху) легко узнать автора
той или другой обложки или титула (рис.
169).

Гарнитура Рерберга предназначена для ти¬
тульного набора литературно-художественных
изданий и книг по искусству. Шрифт может
быть использован и в акцидентных работах.

Гарнитура Кузаняна. Создана художником
книги П. М. Кузаняном в 1958 году. Шрифт
контрастный, типа бодони, с узким начерта¬
нием очка.

Как пишет сам художник, первая задача
при создании нового титульного шрифта за¬
ключалась в том, чтобы по цвету, контрасту

абвгдежзийклм
н оп рстуфху ч ш щъыьэюяё

АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТ
УФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯЁ

РУССКИЕ ЖЕНЩИНЫ
(ДЕКАБРИСТКИ)

Глава I

Проказники внуки! Сегодня они
С прогулки опять воротились:

«Нам, бабушка, скучно! В ненастные дни,
Когда мы в портретной* садились
И ты начинала рассказывать нам,

Так весело было!.. Родная,

Жизнь и тво

Н. А. НЕКРАСОВА

Рис. 170. Гарнитура Кузаняна (П. М. Кузанян, 1958)

и другим признакам он был близок к рисован¬
ному (без чертежной сухости и жесткости)
[210, с. 3-64].

Проектирование нового рисунка шрифта
художник начал с курсивного начертания, в
котором основные и соединительные штри¬
хи имеют непрерывность движения, характер¬
ную для пера (например, прописные «д», «и»,
«л», «м»). При этом прописное курсивное на¬
чертание несколько шире строчного — так же,
как в классических образцах Гарамона.

Гарнитура Кузаняна предназначена не
только для титульного, но и для текстового на¬
бора в основном научной, художественной и
искусствоведческой литературы (рис. 170).

Следует считать заслугой художника, что
он один из первых в СССР применительно к
разработанному рисунку шрифта создал и до¬
полнительный декоративный комплекс (ини¬
циалы, линейки, заставки) [210]. Такой метод
создания наборных декоративных элементов
позволит решать оформление книги в едином
стилевом ансамбле-

11*

163