На основе рисунка шрифта сорбонны и
русских шрифтов XVIII века и был создан
академический шрифт.

В графике академического шрифта специ¬
фические русские буквы «д», «ж», «з», «к»,
«л», «р», «у», «Ц»> «Щ» переработаны на ос¬
нове гражданского шрифта, утвержденного
Петром I в 1710 году, и шрифтов типографии
Академии наук середины XVIII века. Постро¬
ение перечисленных букв хорошо сочетается
с общим характером академического шрифта.
Он в целом органичен в своем построении и
по художественным качествам превосходит
сорбонну латинского начертания. Качество
рисунка хорошо выявляется при сравнении со
шрифтом «Россия» словолитни Кребса, в ко¬
тором специфические русские буквы мало
отличались от шрифта челтенгем латинского

начертания.

Из-за малого контраста в штрихах акаде¬
мический шрифт по своим художественным
качествам уступает елизаветинскому. Однако
он оригинален своеобразным начертанием
букв. Следует отметить преимущество акаде¬
мического шрифта перед елизаветинским при
печатании многотиражных изданий. Кроме
варианта академического шрифта, в caoboj
литне Бертгольда был нарезан аналогичный
рисунок шрифта исторического академиче¬
ского, который отличался от основного ва¬
рианта высокими строчными буквами «ъ»,
«ь», «ы», «ять», а для акцидентного набора
также прописной каллиграфический курсив,
так называемый циркуляр академический.

В образцах Бертгольда рисунок академиче¬
ского шрифта сопровождается наборными,
так называемыми академическими инициала¬
ми. Выполнены они на фоне плоскостного
штрихового растительного орнамента в мане¬
ре «Мира искусства». По характеру их выпол¬
нения есть основание предположить, что ини¬
циалы сделаны по рисунку Лео, тем самым
становится вероятным, что и рисунок акаде¬
мического шрифта мог быть выполнен этим
же художником '.

Из новых шрифтов предреволюционного
времени, воспроизводивших старые рисунки,
следует отметить шрифты, появившиеся в
1907 году. Одним из них была набрана «Сказ¬
ка о Золотом Петушке» А. С. Пушкина, вы¬
пущенная тип. Экспедиции (рис. 134). Рису¬
нок этого шрифта представляет собой почти
точную копию круглого цицеро на миттель
типографии Московского университета кон¬
ца XVIII века. Однако по букве «ж» видно,

что он был отлит в начале XIX века в Импе¬
раторской типографии Петербурга.

Поскольку этот шрифт редко встречается
в изданиях Экспедиции, следует предпола¬
гать, что он не был заново нарезан, а так же,
как шрифт Дидо, был отлит с сохранившихся
матриц. (Рисунок этого шрифта значится в
образцах типографии Экспедиции (1907)
за № 1037). Несколько архаичный рисунок
шрифта круглого цицеро типографии Мос¬
ковского университета конца ХѴіІІ века хо¬
рошо сочетается с оформлением сказки
А. С. Пушкина, выполненным И. Я. Били¬
биным.

В начале нашего века за рубежом созда¬
нию новых рисунков шрифтов способствова¬
ло широкое внедрение в практику типогра¬
фии машинного набора (линотипа, моноти¬
па), для которого нужно было изготовить
большое количество матриц различных шриф¬
тов. В России же, поскольку машинный набор
до Октябрьской революции применялся ог¬
раниченно (главным образом в газетных ти¬
пографиях), техника машинного набора не
явилась стимулом для появления рисунков
шрифтов. На строкоотливных машинах (ли¬
нотипе, типографе) и впоследствии на букво¬
отливных (монотипе) использовались в ос¬
новном шрифты типа обыкновенного или ре¬
наты в ограниченном ассортименте кеглей

<6’ 8> 9’ 10)- Ж D А

Появление в типографиях России шриф¬
тов типа латинского, елизаветинского, акаде¬
мического сыграло определенную роль в
улучшении оформления предреволюционной
русской книги. В этом отношении из частных
типографий выделяется типография Голике и
Вильборг, из государственных — типография
Экспедиции заготовления государственных
бумаг. Образцы шрифтов Экспедиции 1907
года по подбору и качеству материалов луч¬
шие для того времени [65]. Наборные облож¬
ки и титульные листы изданий Экспедиции,
выполненные на высоком уровне, почти всег¬
да печатались в две краски. Еще в 1912 году
известный в России специалист по наборному
делу П. Коломнин отмечал, что в отношении
набора титулов «...только в одной школе Экс¬
педиции заготовления государственных бумаг
дело обстоит хорошо» [204]. На фоне дека¬
дентских образцов конца XIX начала XX
века оформление изданий, выпущенных ти¬
пографией Экспедиции, безусловно, заслужи¬
вает внимания.

1 Как отмечено в образцах, рисунок академиче-
ского шрифта вместе с инициалами являются оригина¬
лами словолитни, рисунок которых заявлен.

144

ЧЕТВЕРТАЯ ШРИФТЫ СССР

И СОВРЕМЕННАЯ
ПРАКТИКА
ИХ ПРИМЕНЕНИЯ
В КНИГЕ,

ГАЗЕТЕ,

ЖУРНАЛЕ

ГЛАВА ОДИННАДЦАТАЯ СИСТЕМЫ

ПИСЬМА

И ШРИФТЫ СССР

ГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ СОВРЕМЕННАЯ

ПРАКТИКА

ПРИМЕНЕНИЯ

ШРИФТОВ

В КНИГЕ,

ГАЗЕТЕ,

ЖУРНАЛЕ