К текстовым гарнитурам надо прежде все¬
го отнести обыкновенные. Рисунков обыкно¬
венных шрифтов было много. Отличались они
не столько начертанием, сколько плотностью.

В образцах Лемана (около 1902 года) обык¬
новенные значились под № 2, 4, 5, б, 8, 9, 10,

11, 13, 14, 19. Из этих номеров после

1927 года в наших типографиях получили
распространение № 2, 5, б, 11. Из бертголь-
довских обыкновенных шрифтов выделяется
широкий вариант № 23.

Обыкновенными шрифтами лемановского
образца, в основном плотными начертаниями
№ 2 или 5, набирался, как правило, текст по¬
литических изданий конца XIX — начала
XX века, в том числе произведения В. И. Ле¬
нина. Интересно отметить, что первое изда¬
ние «Развития капитализма в России», вы¬
шедшее в Петербурге в 1899 году (рис. 124),
было набрано гарнитурой N9 2, jr. е. тем же
плотным шрифтом, что и первый том «Капи¬
тала» Карла Маркса, изданный в 1872 году1.
Гарнитурами N9 2 и 5 воспроизводилась также
большая часть марксистских изданий, вышед¬
ших в конце XIX — начале XX века в ТКеневе,
в частности «Манифест Коммунистической
партии», изданный Вольной русской типогра¬
фией в 1882 году.

Среди революционных изданий рассмат¬
риваемого периода по шрифтовому оформле¬
нию отличаются листовки, которые набирали
различными гарнитурами. Из них, например,
листовки «К обществу» — Союза борьбы за
освобождение рабочего класса, отпечатанные
в марте 1903 года в Петербурге, набраны
шрифтом эльзевир; «К учащейся молоде-
жи»—Московского комитета партии, отпе¬
чатанные в октябре 1904 года, набраны обык¬
новенной гарнитурой № 5; «В бой за свобо¬
ду» _ РСДРП, выпущенные в 1905 году,
оформлены шрифтом рената; «Всеобщая за¬
бастовка» — Московского комитета партии
(1905) набрана шрифтом медиаваль. Были
случаи, когда текст одной и той же листовки,
видимо, в связи с отсутствием в типографии
полного комплекта определенного рисунка
шрифта, воспроизводили разными гарниту¬
рами 2.

Из титульных шрифтов упомянутых сло¬
волитен, получивших распространение после
Октябрьской революции, следует выделить
группу гротесков.

Широкий гротеск (рубленый) и газетный
древний черный (дубовый) значились уже в

1 Гарнитурой № 2 набрано также произведение
В. И. Ленина «Две тактики социал-демократии в де¬
мократической революции», вышедшее в 1905 году в
Женеве и в Москве.

2 Эти листовки хранятся в Гос. библиотеке им.
В. И. Ленина.

абвгдѳжзинлмнопрсту

АБВГДЕЖЗИКЛМН
абвгдежзи н п мн

ДБВГДЕЖЗИКЛ

абвгдежзиклмн опрсту
АБВГ ДЕЖЗИКЛ МН0ПР

Рис. 125. Шрифты типа гротеск словолитного
заведения Бертгольда:
акцидент гротеск (вверху); жирный гротеск (в середине);
гермес гротеск (словолитня Ланге) (внизу)

образцах Аемана 1874 года. В образцах
1902 года мы находим большую часть гро¬
тесков, применяющихся и в настоящее время^.

К ним относятся, кроме отмеченных, узкий
древний, древний черный, древний черный
курсив, полужирный книжный. В словолитне
Бертгольда многие из указанных видов гро¬
тесков были улучшены: широкии гротеск noj
лучил название акцидент гротеск, газетный
черный — жирный гротеск, узкий древний —
полужирный узкий гротеск. Кроме того, у
Бертгольда был нарезан рояль гротеск — свет¬
лое начертание акцидент гротеска.

Следует упомянуть шрифт гермес гротеск,
заимствованный одной из петербургских сло¬
волитен — словолитней Ланге у Вельмера в
Берлине. «Чернота» гермеса гротеска не со¬
гласована с пропорциями букв этого шрифта.
Кроме того, в начертаниях некоторых букв
гермеса гротеска, например «а», «е», «з», об¬
наруживаются отдельные элементы, харак¬
терные для некоторых шрифтов типа модерн
(рис. 125).

Развитие русской книжной графики в на¬
чале XX века было связано с деятельностью
группы видных художников: Бенуа, Добужин-
ского, Лансере, Сомова, Билибина, Рериха и
других, объединившихся вокруг журнала
«Мир искусства» (издавался с 1899 по
1904 год). Требуя возврата к искусству прош¬
лого, художники круга «Мира искусства»
объявили борьбу за новое отношение к красо¬
те в искусстве. Характерная черта их творче¬
ства заключалась в том, что они, подвержен¬
ные общему влиянию модернистского направ¬
ления, смотрели на книжную графику как на
своеобразное декоративное искусство. Одна¬
ко они резко выступали против антиреалисти-
ческого искусства декадентов.

138

(Окончаніе).

искусство

езулЬтат'Ь духовной и матеріалЬной работы художника, сказали
мы, — вотЪ ч'БмЪ представится намЪ произведете искусства,
если отстраним!) (до поры до времени) личностЬ того, кто имЪ
любуется; общая же почва, на которой найдемЪ сходство всЪхЪ
произведены искусства —»• условія и причины ихЪ возникновения.

Во всЪхЪ странахЪ земного шара, во всі) времена люди
предавались духовному творчеству и духовные образы, предно-
сивішеся ихЬ воображенію, воплощали вЪ осязаемыхЪ для зр!>-
нія и слуха формахЪ; и за долгій періодЪ своего историческаго
и доисторическаго существованія челов’Ьчество заселило свою
землю новыми, до него не бывшими твореніямн; из!) матеріала,
вьірваннаго имЪ у природы, оно создало и противупоставило
природЪ свой, безЪ него бы не существовавши! мірЪ. ВЪ этом!)
мірЬ, нзЪ лона природы, но помимо природы возведенном!),
человЪчество на вс'Ь времена закрЪпило вЪ иензм’ЬнныхЪ фор¬
махЪ, задержало вЬ незыблемых!) границах!) и предохранило
от!) неумолимаго закона разрушенія огромную долю мнмонесу-
щеися жизни. ТакнмЪ образом!) искусство встаетЪ, какЪп.юдЪ ги-

Рис. 126. Текст, набранный шрифтом Фирмена Дидо
(фрагмент страницы журнала «Мир искусства», Спб., 1899)

Искания в области создания новых рисун¬
ков русского шрифта находят выражение в
рисованных шрифтах Лансере, Чемберса,
Лео, Билибина, а несколько позднее — в ра¬
ботах Замирайло, Митрохина, Нарбута, Чехо¬
нина.

Не только книжная графика, но и слово¬
литная продукция начала XX века стала ис¬
пытывать влияние художников из круга
«Мира искусства». Началось это с того, что с
1899 года журнал стали набирать шрифтом
цицеро классического рисунка Фирмена
Дидо начала XIX века, который был отлит с
матриц, сохранившихся в типографии Акаде¬

мии наук1 (рис. 126). Этот шрифт мы встре¬
чаем даже в изданиях 1916 года. Так, им на¬
брано издание «Хаджи Мурата» Л. Н. Тол¬
стого с рисунками Е. Е. Лансере (рис. 127).

Кроме матриц шрифта Фирмена Дидо, как
отмечается в статье «О шрифтах Бодони»
[218, с. 36], в Сенатской типографии имелись

1 По А. Бенуа, «... Шрифт откопали в Академии
наук — подлинный елизаветинский. Вернее, не шрифт,
а матрицы. По ним отлили шрифт» (А. Бенуа. Возник¬
новение «Мира искусства», Л., 1928, с. 43). На самом
деле рисунок этого шрифта не был подлинно елиза¬
ветинским, а являлся рисунком шрифта Фирмена
Дидо 1814 года.

139