Книжный Эльэевиръ

Тсрція иа кегель 16. р. ф. п.

Изобрѣтеніе книгопечатанія вовсе
не столь ново, какъ обыкновенно
полагаютъ. Вт. Кптаѣ табельное пе¬
чатан іе уже болѣе тысячи шести¬
сот"!. лѣп. въ уиотребленін; Греками
и Рпмляиамъ пзвѣстны были сигла
или движимым литеры, и картинным
книги, изданным въ началѣ имтнад-
цатаго вѣка, служили образцами для

АБВГДЕЖЗИІКЛМНОІІРСТУ

абвгдежзиійклмнопрстуфхцчшіцъыьѣ

1234567890

Рис. 121. Шрифт книжный эльзевир из образцов
словолитного заведения Лемана (конец XIX века)

Рис. 122. Шрифт медиаваль из образцов словолитного
заведения Лемана (конец XIX века)

«Великокняжеская и царская охота на Руси»,
вышедшее в 4-х томах в типографии Экспеди¬
ции (1896-1911) К

Книжный эльзевир по начертанию и асим¬
метричному решению утолщений в круглых
частях букв в некоторой мере сходен с клас¬
сическими образцами XVII века. Отличается
он от них более тонкими штрихами и засечка¬

1 В оформлении этого издания принимали участие
А. Бенуа, Н. Самокиш, И. Репин, Е. Лансере, В. Су¬
риков, В. Васнецов и другие.

ми. Такая модификация в книжном эльзевире
была, очевидно, навеяна обыкновенными
шрифтами, в то время весьма распространен¬
ными. Выделяются в этом шрифте буква «к»
и производная от нее «ж», у которых нижнее
правое окончание «хвостов» удлиняется за
линию строки. Этот шрифт по рисунку зна¬
чительно уступает оригинальному классиче¬
скому образцу. Однако из шрифтов рассмат¬
риваемого периода книжный эльзевир можно
считать лучшим.

Наряду с книжным эльзевиром в конце де¬
вяностых годов широко применяется для на¬
бора художественных изданий шрифт ориги¬
нального рисунка, так называемый книжный
медиаваль, или, как он значится в образцах
Лемана, гарнитура № 151 (рис. 122). Этим
шрифтом, кстати, была набрана «История
русской живописи в XIX веке» Бенуа (1902).
Нарезан этот шрифт в словолитне Лемана в
1898 году.

В графическую основу книжного медиава-
ля, несомненно, входит рисунок тонкого еги¬
петского шрифта. Отличается он от египет¬
ского треугольными засечками, характерными
для шрифтов старого стиля. Книжный медиа¬
валь представляется значительно менее удо¬
бочитаемым, чем книжный эльзевир. Впослед¬
ствии медиаваль стали применять в иллюстри¬
рованных художественных изданиях, печатав¬
шихся способом глубокой печати.

В 1895 году в России по инициативе пер¬
вой школы печатного дела была организована
Всероссийская выставка печатного дела. На
этой выставке, имеющей, несомненно, исто¬
рическое значение, были розданы награды,

АБВГ ДЕЖЗИКЛМНОПРСТУФ
абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщыьэ

АБВГДЕЖЗИКЛМНОПРСТУФ

абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщыьэ

Рис. 123. Шрифт латинский словолитного заведения
Бертгольда (вверху); шрифт рената словолитного заве¬
дения Лемана (внизу)

1 Название «медиаваль» в соответствии с ранее
существовавшей немецкой классификацией шрифтов ох¬
ватывает различные рисунки шрифтов старого стиля.
Книжный медиаваль (гарнитура X? 15) по рисунку су¬
щественно отличается от шрифтов медиаваль немец¬
кой классификации. После своего появления шрифт
книжный медиаваль настолько стал популярным, что
им были набраны в издательстве Брокгауза и Эфрона
почти все полные собрания сочинений великих писа¬
телей, в том числе Шекспира (1902—1904), Шиллера
(1901 — 1902), Байрона (1904 — 1905), Мольера (1909 —
1912).

ГИедіевль, Гарнитура 15

Цицеро на кегель 12. р. ф. п.

Изобрѣтеніе кныгопечатанія вовсе не столь
ново, какъ обыкновенно полагаютъ. Въ Китаѣ
табельное печатаніе уже болѣе тысячи шестисотъ
лѣтъ въ употребленіи; Грекамъ и Римлянамъ
извѣстны были сигла или движимыя литеры, и
картинныя книги, изданныя въ началѣ пятнад-
цатаго вѣка, служили образцами для опытовъ,
совершенныхъ Гутенбергомъ въ Майнцѣ, тысяча
четыреста пятидесятаго года, на недвижимыхъ
деревянныхъ доскахъ. Доски эти легко бухли;
потому сей остроумный мужъ, вспомогаемый
Фаустомъ, съ коимъ онъ соединился для этой

абвгдежзиіклмнопрстуфхцчшщъ

абвгдежзиійклмнопрстуфхцчшщъыьѣэюяэѵабвгд

1234567690

136

дипломы и медали за хороший выпуск поли¬
графической продукции и хорошее исполне¬
ние пунсонов. Никто, однако, не был на¬
гражден за создание типографского шрифта
оригинального рисунка.

Эта выставка, несомненно, способствова¬
ла возникновению в России новых словоли¬
тен. Если до конца XIX века словолитное
заведение Лемана работало почти без конку¬
рентов, то на грани XX века возникло другое
крупное словолитное предприятие — фирма
«Бертгольд и К°».

Словолитное заведение Бертгольда было
организовано в Петербурге в 1894 году как
филиал берлинской фирмы. В 1899 году фир¬
ма Бертгольда приобрела одну из петербург¬
ских словолитен (словолитню Росса), а в
1912 году — значительное словолитное заве¬
дение Флинша. Еще в конце века эта фирма
стала серьезным конкурентом для Лемана.
Два конкурирующих крупных капиталисти¬
ческих предприятия — Лемана и Бертголь¬
да — с конца XIX века и до революции
1917 года определяли развитие графики рус¬
ских типографских шрифтов.

Интересный случай из истории конкурен¬
ции этих двух фирм относится к 1901 году,
когда словолитни Лемана и Бертгольда в одно
и то же время выпустили варианты шрифта
старого стиля. В образцах Лемана такой
шрифт назван «рената», а в образцах Берт¬
гольда — «латинский». Эти шрифты, построен¬
ные на основе образцов эпохи Возрождения,
заслуживают особого рассмотрения, так как
рисунок латинского шрифта под названием
литературная гарнитура в настоящее время
один из самых распространенных.

Шрифт рената словолитни Лемана рекла¬
мировался в 1901 году в журнале «Печатное
искусство», который выпускал сам Леман с
1901 по 1903 год. Этот журнал и был впервые
набран ренатой. Шрифт рената построен на
основе образцов латинской группы. В отли¬
чие от книжного эльзевира, в рисунках шриф¬
тов латинского типа сохранены особенности
антиквы середины XVIII века, где контраст
штрихов в круглых буквах построен более
равномерно, т. е. менее асимметрично. В рус¬
ском начертании шрифт рената отличается
различной пропорцией ширины букв.

Латинский шрифт фирмы Бертгольда стро¬
гостью своего построения значительно пре¬
взошел лемановскую ренату, хотя с первого
взгляда у обоих шрифтов много общих черт
(рис. 123).

Начертание рисунка латинского шрифта,
нарезанное художником П. Шнором, появи¬
лось у Бертгольда в Берлине в 1899 году, рус¬
ское начертание было создано в 1901 году.
Рисунок латинского шрифта отличается от

НЗДАДІЕ М. Д. ВОДОВОЗОТШГ.

Владиміръ Кпьинъ.

РАЗВИТО КАПИТАЛИЗМА

въ россга.

Пцщеееь обрзотія внутренняго рыща да даш
щомышленшш.

-Sarg-

Цѣна 2 р. БО к.

С.-ПЕТЕРБУРГЬ.

Тио-жготрафія A. Лейферті, Ем. Морст 6?
1899.

Рис. 124. Титульный лист книги Вл. Ильина «Развитие
капитализма в России». Спб., 1899

ренаты несколько более усиленным контра¬
стом в штрихах и более строгим решением
конфигурации отдельных букв, например
строчной «ф». Хотя латинский шрифт (лите¬
ратурная гарнитура) в настоящее время широ¬
ко применяется, он уступает по рисунку но¬
вым вариантам шрифтов, созданным в послед¬
ние десятилетия, которые более близки
образцам эпохи Возрождения — гарамону,
бембо и другим [300].

Появление рисунков шрифтов типа эпохи
Возрождения (ренаты и латинского) улучши¬
ло шрифтовое оформление предреволюцион¬
ной русской книги.

Из многих рисунков шрифтов, представ¬
ленных в образцах словолитен Лемана и Берт¬
гольда начала XX века, следует выделить еще
отдельные гарнитуры текстовых и титульных
шрифтов, которые получили распространение
в наших типографиях после Октябрьской ре¬
волюции.

137