H. H. Каразинъ.

уѴШИ СКАЗКИ

Сь кллюстраціями автора.

8 литографій, іоо рисунковъ въ текстѣ и лортретъ
автора, гравированный на мѣди.

С.-ПЕТЕРБУРГЕ
Изданіе А. Ф. Девріена.

Рис. 119. Титульный лист книги H. Н. Каразина
«Мои сказки». Спб., издание А. Ф. Девриена, 1895

торые старались выпускать добротные в по¬
лиграфическом отношении издания. Об этом
красноречиво говорят вычурные шрифты в
книгах для детей, выпущенных издательством
Девриена в девяностых годах (рис. 119).

На изменение рисунков типографских
шрифтов в России на грани XIX и XX веков
оказали влияние не столько технические усо¬
вершенствования в полиграфической промыш¬
ленности (машинизация словолитного процес¬
са, новые способы печати) сколько изобра¬
зительное искусство того времени. Влияние
этого искусства сказалось и на крупнейших
словолитных заведениях Лемана и Бертгольда.

Различные направления в литературе и ис¬
кусстве (символизм, декадентство, модер-

1 Газеты, например, продолжали набирать обык-
новенными шрифтами, которые не удовлетворяли тре¬
бованиям ротационной печати.

низм), появившиеся в России в конце XIX и
особенно в начале XX века, не могли не воз¬
действовать на искусство оформления книги.

«Декаданс, — по выражению А. А. Сидоро¬
ва,— нарочитое любование порочным и боль¬
ным, на Западе было в области содержания,
как были и нарочитая вычурность, изогну¬
тость объемов в архитектуре и в декоративном
искусстве, последовательное искажение, пре¬
увеличенная истонченность всяких изобрази¬
тельных форм» [143, с. 64].

Эти явления не могли не отразиться на
рисунке шрифта. В его форме были наруше¬
ны классические традиции прошлого. Привне¬
сение в шрифт декоративных элементов, ча¬
сто безвкусных орнаментальных мотивов спо¬
собствовало появлению множества неудобо¬
читаемых образцов. Нарушение классической
схемы в построении рисунков шрифта можно
заметить уже в ранее упоминавшихся формах
эльзевировского типа, как ренессанс, этьен,
конкордия и другие. В самом конце XIX и в
начале XX века эти шрифты пополняются но¬
выми видами.

Красноречиво об упадке книжной культу¬
ры в конце XIX века писал Александр Бенуа.
«Печальнейшие показатели состояния рус¬
ского книгопечатания, — отмечал Бенуа, — это
шрифт и бумага. Что все лучшие книги по¬
следнего времени печатаются шрифтом 1810-х
и 1830-х годов, купленных в Синоде и в Ака¬
демии наук... Что все мы с этим миримся, по¬
казывает чудовищный упадок культуры, чудо¬
вищное развращение и потеря всяких истори¬
ческих перспектив» [168, с. 45].

В годы реакции, особенно после револю¬
ции 1905 года, в России широко распростра¬
няется модернистский стиль.

Образцы шрифтов, орнаментов и полити¬
пажей Лемана и Бертгольда начала XX века
отражают веяния «нового» искусства. Среди
образцов этих словолитен можно отметить
витиеватые орнаменты, декадентские линей¬
ки, различным образом утолщенные^ текучие
формы углов и т. п. Среди украшений, приме¬
нявшихся на обложках и титулах, большую
популярность приобрели стилизованные цве¬
ты с текучей сердцевидной формой листьев,
так, например серия стилизованных «цикла¬
мен», «орхидей», «водяных белых лилий»
и т. п.

С пропагандой новых направлений в набо¬
ре выступают авторы ряда статей в журнале
«Печатное искусство» (1901 — 1903); они при¬
зывают к более широкому применению искус¬
ственных орнаментальных принципов, высту¬
пают против классических канонов набора,
правильного взаимоотношения между шриф¬
том и орнаментом. Рисунок при этом отожде¬
ствлялся с орнаментом. «Шрифт, как и орна¬

134

Общсцйовъ ВураНъ Оцера
]ѴІайкобъ Додоница УІейкинъ

Новь Ной Янна Ярмарка Книга

ЛИНИЯ НЕВКА ДНЕПР

Колоѳковъ Йбордажъ

Рис. 120. Модернистские шрифты начала XX века

мент,—писали модернисты,—служит укра¬
шением из плоскости» [229, с. 121].

В новых шрифтах последовательно нару¬
шается классическая схема построения: сред¬
няя линия в буквах «н», «е» расположена зна¬
чительно выше или ниже оптической середи¬
ны, вместо правильных округлостей в буквах
«с» и других применены ломаные линии и т. д.
(рис. 120). Отмеченные особенности в графи¬
ке шрифта стиля модерн обнаруживаются как
в гротесковых образцах — зецессион, изис,
озирис, модерн, так и в измененных эльзеви-
ровских.

Стиль модерн особенно ярко отражен в
рекламных шрифтах, среди которых нужно
отметить шрифт герольд, выпущенный слово¬
литней Бертгольда (в латинском начертании)
в 1901 году.

Мы не останавливаемся на рассмотрении
множества усложненно-декоративных шриф¬
тов, стилизованных под готику, церковно-сла¬
вянский полуустав или имитирующих калли¬
графические почерки, манеру кисти, и шриф¬
тов, распространенных в акцидентном наборе
(например, слава, боливия, севилла, флора,
цветные, косые, узорчатые, каллиграфия, ка-
рола и другие). В них вносились различные
украшающие элементы, которые делали
шрифт, прежде всего, неудобочитаемым.

Следует отметить и положительное начало
в издательском деле — создание наряду с по¬

средственными хороших по качеству образцов
шрифтов.

В конце восьмидесятых — девяностых го¬
дов появляются некоторые новые рисунки
шрифтов для набора художественных произ¬
ведений. Они представляют интерес, так как
отдельные из них применяются и в настоя¬
щее время.

При рассмотрении этих шрифтов в хроно¬
логической последовательности надо прежде
всего отметить книжный эльзевир; он появил¬
ся в словолитне Лемана в конце восьмидеся¬
тых годов и широко применялся в изданиях
художественной литературы девяностых го¬
дов (рис. 121). Из них следует выделить вы¬
пущенные в 1891 году типографией Кушнере-
ва сочинения Лермонтова с рисунками круп¬
нейших художников (Врубеля, Айвазовского,
Аполлинария и Виктора Васнецовых, Репина,
В. Серова и других), а также издание Звени¬
городского «Византийские эмали» (1898) и
другие.

Текстовой шрифт этого рисунка под на¬
званием «медиаваль», а в крупных размерах —
«антик» — заслуженно пользовался успехом в
одной из лучших типографий Петербурга —
Экспедиции заготовления государственных бу¬
маг. Примером удачного использования этого
шрифта (во внутреннем и внешнем оформле¬
нии книги) служит одно из роскошно оформ¬
ленных изданий конца XIX — начала XX века

135