ГЛАВА ДЕСЯТАЯ

ШРИФТЫ
КОНЦА XIX —
НАЧАЛА
XX ВЕКА

В конце XIX — начале XX века на графику
словолитной продукции в России так же, как
и в западноевропейских странах, стали влиять
два важных фактора: объединение словолит¬
ных заведений в крупные капиталистические
предприятия и модернистское направление в
искусстве.

По данным Лисовского [122, с. 118], в Пе¬
тербурге в 1900 году количество типографий
по сравнению с 1880 годом увеличилось боль¬
ше чем в два раза, тогда как словолитен, как
и в 1878 году, оставалось всего 13. Это можно
объяснить процессом слияния мелких слово¬
литен в крупные предприятия, а также ввозом
русских шрифтов из-за границы.

В восьмидесятых и девяностых годах веду¬
щую роль в развитии издательского дела игра¬
ли еще старые фирмы, из которых следует от¬
метить издательство Глазунова в Петербур¬
ге, имевшее свою словолитню. Однако слово¬
литня Глазунова не создавала оригинальных
рисунков шрифтов, а приобретала матрицы из
других словолитен. Аналогичная картина на¬
блюдалась и в других издательствах, как на¬
пример Риккера, Девриена и даже Вольфа, ко¬
торое после смерти его основателя (в 1883
году) в области шрифтов не создало ничего
интересного. В восьмидесятых — девяностых
годах в Петербурге вырастает крупное изда¬
тельство А. С. Суворина. Суворин завоевал в
начале своей деятельности репутацию либе¬
рального журналиста, но очень скоро пре¬
вратился в преданного слугу царской реак¬
ции.

В 1876 году Суворин начинает выпускать
газету «Новое время», которая, по меткому
выражению В. И. Ленина «...стала в России об¬
разцом продажных газет»1, а с 1878 года—
приступает к книгоиздательской деятельности.
Несмотря на то, что Суворин заводит свою
словолитню только в 1890 году, в его типогра¬
фии при газете «Новое время» уже в начале
восьмидесятых годов имелся большой выбор
шрифтов, орнаментов и политипажей, образ¬
цы которых были собраны в объемистом фо¬
лианте, изданном в 1882 году [57]. Типогра¬
фия Суворина, как об этом сообщается в пре¬
дисловии к образцам, в 1877 году впервые в
России начала печатать газету со стереотипов
на ротационных машинах. Несмотря на усо¬
вершенствование печатания газеты, рисунок
газетного шрифта в типографии Суворина не
был изменен. «Новое время» набиралось по-
прежнему узким обыкновенным шрифтом
(боргесом) № 2, который не соответствовал
требованиям новой техники печати. Узким
обыкновенным шрифтом набиралось даже

1 Ленин В. И. О литературе и искусстве. М.,
ГИХЛ, 1960, с. 123-124.

132

первое вышедшее в России издание по исто¬
рии книгопечатания Ф. И. Булгакова [101].

Невелик в образцах Суворина и выбор
шрифтов для книжных изданий. Так, роскош¬
но по тому времени оформленные издания
«История Петра Великого» Брикнера (1882)
и «Иллюстрированная история Екатерины II»
(1885), вышедшие со многими гравюрами, на¬
браны обыкновенным корпусом, близким по
характеру к лемановским образцам. Узкими
обыкновенными шрифтами воспроизводились
также выпуски «Дешевой библиотеки». Даже
басни Крылова, выпущенные в 1891 году в
«Дешевой библиотеке», набраны узким обык¬
новенным корпусом. Титульные шрифты по¬
вторяют уже ранее рассмотренные нами ри¬
сунки в образцах Вольфа 1874 года; в различ¬
ных размерах представлен вариант эльзеви¬
ра — так называемого монашеского вида. Этот
шрифт использовался в изданиях Суворина
для заглавий, титулов, обложек (рис. 117).

Ввоз словолитной продукции из-за грани¬
цы приводил к тому, что большинство издате¬
лей этого времени (впоследствии и самый
крупный из них И. Д. Сытин) при своих ти¬
пографиях почти не создавали оригинальных
рисунков шрифтов.

Издания Сытина в той же мере, как и дру¬
гих перечисленных издательств, могут слу¬
жить примером упадка искусства шрифтового
оформления книги, характерного для конца
XIX — начала XX века. Текст массовых кни¬
жек, выпускавшихся издательством «Посред¬
ник» в типографии Сытина (рассказы Л. Тол¬
стого, М. Горького, Н. Лескова), самое попу¬
лярное учебное пособие Сытина — «Букварь»
Вахтерова (1896), а также и лубочные изда¬
ния набирались обыкновенными шрифтами.
Что же касается внешнего шрифтового офор¬
мления изданий, то, например, на обложке
рассказов М. Горького «Дружки» (1901) мы
видим рекламный, модернистский шрифт

ЛЮДИ СТАРАГО ВѢКА

МАДОННА

]3ъ мартѣ 1877 года „JioBoe ]3ремд "
расходилось въ чиелѣ 20,000 экзем-
плдровъ, и таіуь і^аіуь лерва^ сдача
на почту требовалась въ 6 часовъ

Рис. 117. Шрифты гарамонд (вверху) и эльзевир
(так называемого монашеского вида) (внизу)
из книги образцов типографии газеты
«Новое время» Суворина. Спб., 1882

ДРУЖКИ.

РАЗСКАСЪ
(И. РОРЬКЛРО.

^ № 385. Р

. Отдмккпг тнпогр. Товшщксгеж &2S И.Д. Оытвиі, Пвтровкі.д. №2!
Москва.—ÎOOL.

Рис. 118. Титульный лист книги М. Горького
«Дружки». М., издание И. Д. Сытина, 1901

«Конкордия» (рис. 118). Такой подбор шриф¬
тов далеко не случаен, так как те же тенден¬
ции повторяются на обложках или титулах,
шрифты которых выполнены от руки. Не из¬
бежало этого и роскошно оформленное трех¬
томное подарочное издание «Войны и мира»
Л. Н. Толстого, выпущенное Сытиным в 1912
году в большом формате и в кожаном пере¬
плете с иллюстрациями А. П. Апсита. В слово¬
литне Лемана издательство изготовило для
этого издания специальный шрифт — корпус
обыкновенной гарнитуры № 9 с неудачной
стилизацией отдельных букв («к», «ж», «ц»,
«щ», «з», «э») по образцу шрифта газеты «Со¬
временная летопись».

Не отличались оригинальным выбором
шрифтов и книги известного издателя А. Ф.
Маркса, а также прогрессивные, демократиче¬
ские издания Павленкова, Панафидиной и
многих других издателей. Однородные по
типу текстовые шрифты можно обнаружить
в образцах издательства Голике (без даты).
Эти шрифты, как указано в образцах, приоб¬
ретались из словолитен Лемана, Вольфа, Мар¬
ка и Паскевича.

Отсутствие вкуса в шрифтовом оформле¬
нии наблюдается даже в тех издательствах, ко-

133