женение шрифтов в книге, газете, журнале в
СССР и зарубежных странах.

Книге предпослано введение, в котором
рассматриваются шрифты во взаимодействии
с системами письма; основные факторы, влия¬
ющие на изменение графики шрифта; типы
шрифтов с точки зрения их графики, техники
воспроизведения и историография исследова¬
ния. В начале работы дается краткий обзор
развития в России с XI по XVII век рукопис¬
ных шрифтов, явившихся предшественниками
типографских.

Изучение истории русского шрифта важ¬
но не только в теоретическом плане как опре¬
деление достижений советского народа в об¬
ласти культуры, но и в практическом — для
использования издательскими работниками и
художниками классического наследия при
оформлении книги, газеты, журнала и созда¬
нии новых рисунков типографских шрифтов.
Работа может быть использована и специали¬
стами — источниковедами в области русской
истории (в том числе палеографами), а также
букинистами при изучении различных начер¬
таний русских шрифтов с целью определить
время и место возникновения различных не¬
датированных печатных документов XVIII —
XX веков.

Автором изучена следующая группа пер¬
воисточников:

1 ) при написании первых трех глав — ар¬
хивные материалы (образцы русской пись¬
менности XV—XVIII веков), в том числе из
Центрального Государственного архива древ¬
них актов (ЦГАДА), главным образом из Ар¬
хива Приказа книгопечатного двора, а также
некоторые важнейшие первопечатные и старо¬
печатные русские книги XVI—XVII веков.
Кроме того, использованы основные докумен¬
ты о происхождении русского гражданского
шрифта: «Письма и бумаги императора Петра
Великого» (некоторые впервые) гравирован¬
ные листы Исторического музея и Музея изо¬
бразительных искусств им. А. С. Пушкина в
Москве, Русского музея в Ленинграде и ма¬
териалы фондов Государственной библиотеки
СССР им. В. И. Ленина (недатированная
гражданская азбука, печатные издания первой
четверти XVIII века), библиотек: Государст¬
венной публичной им. М. Е. Салтыкова-Щед¬
рина, Академии наук СССР (Ленинград), Все¬
союзной исторической (Москва), Московско¬
го государственного университета;

2) при написании остальных глав работы
изучены образцы шрифтов, орнаментов и по¬
литипажей, выпущенные типографиями и сло¬
волитнями в XVIII—XX веках; русские печат¬

1 В дальнейшем эти документы обозначаются

ПБПВ.

ные издания (книги, частично журналы, газе¬
ты, листовки) XVIII—XX веков, а по совре¬
менному периоду также и зарубежные изда¬
ния: наиболее часто экспонирующиеся на
выставках в СССР книги ГДР, Чехословакии,
Франции, Англии, США; по газетам и журна¬
лам использованы, кроме того, издания Болга¬
рии, Польши, Югославии, Италии, ФРГ.

Иллюстрационный материал монографии
включает образцы шрифтов, представленных
непосредственно или в виде отдельных эле¬
ментов оформления различных типов изда¬
ний (в том числе рукописных, гравированных,
наборных, рисованных).

Материалы о происхождении и графиче¬
ской основе русского гражданского шрифта
подробно изложены в ранее опубликованных
автором исследованиях [294, 296], поэтому в
настоящем издании освещаются только основ¬
ные положения этих работ. Главы о развитии
русского типографского шрифта от XVI века
до наших дней значительно переработаны и
дополнены по сравнению с ранее опублико¬
ванными исследованиями.

Выявление в конце работы основных прин¬
ципов шрифтового оформления изданий, ха¬
рактерных для СССР и других стран, и их со¬
поставление правомерно, поскольку совре¬
менные шрифты русского и латинского начер¬
таний входят, как правило, в комплект единой
гарнитуры.

Автор считает своим долгом выразить бла¬
годарность сотрудникам названных архивов и
книгохранилищ и особенно Отдела редких
книг Государственной библиотеки СССР
им. В. И. Ленина.

6

ВВЕДЕНИЕ

Шрифт, независимо от техники его испол¬
нения, представляет собой графическую фор¬
му определенной системы письма; рисунок
шрифта в связи с этим непосредственно вза¬
имодействует с данной системой письма.

Рисунок шрифта, кроме того, в известной
мере зависит от назначения и вида рукописи
или печатного издания (книга, журнал или
газета, литургическая книга или светская), от
техники исполнения шрифта (кисть, перо, ре¬
зец, способ типографского набора), от худо¬
жественных требований и стилистических осо¬
бенностей искусства данного исторического
периода.

ПИСЬМО И ШРИФТ
(ВЗАИМОСВЯЗЬ И ОСОБЕННОСТИ)

Письмо как дополнительное к звуковой
речи средство общения между людьми служит
главным образом для передачи речи на рас¬
стояние и для закрепления ее во времени.

Русское письмо, так же как и письмо боль¬
шинства народов мира,— буквенно-звуковое
(по А. А. Реформатскому — фонографичес¬
кое) [243, с. 45 — 48]. Однако и в современной
письменной речи обнаруживаются не только
фонографические, но и идеографические эле¬
менты, имеющие семантический характер1.

Академик Л. В. Щерба, уточняя значение
и употребление букв русского письма, разли¬
чает две категории правил.

Правила первой категории (правила гра¬
фики) определяют значение букв русского
письма независимо от написания тех или
иных слов. Правила второй категории (прави¬
ла правописания) определяют значение букв
в написании конкретных слов [312, с. 144 —
179].

Наше практическое письмо не в состоя¬
нии отразить все звуковые нюансы языка.
Объясняется это тем, что число звуковых ню¬
ансов языка зависит от многих условий: сло¬
весных ударений, фонетического окружения,
разных условий говорения (например, в обыч¬
ной беседе, в докладе, на сцене и т. д.). По¬
этому основные требования к буквенно-звуко¬
вому письму сводятся к тому, чтобы его эле¬
менты (буквы) обозначали не все нюансы
звуков, слышимые в живой речи, а лишь те
звуковые элементы, которые называются в
лингвистике фонемами и способны дифферен¬
цировать слова2.

Следовательно, графика нашего письма
связана главным образом со звуковыми эле-

1 К числу идеографических элементов относятся
прежде всего цифры, математические и другие спе¬
циальные знаки.

2 Впервые это было замечено только в 70-х годах
XIX века в работах П. К. Услара [138].

7